Faust

Przegląd

Faust zaczął nie od konwencjonalnego obiegu klubowego, lecz od środowiska pracy. W 1971 roku producent i dziennikarz Uwe Nettelbeck zebrał sześciu muzyków w dawnej szkole w Wümme, gdzie realizator Kurt Graupner pomógł zmienić mieszkalne studio w część zespołu. Granie, nagrywanie, cięcie i odtwarzanie należały do tego samego procesu.

Pierwsze cztery wydania dokumentują, jak szybko ten proces zmieniał kształt. Faust buduje trzy długie utwory z piosenek, montaży i nagłych zderzeń; So Far skupia metodę w dziewięciu osobnych utworach; The Faust Tapes przekształca dwa lata nagrań z Wümme w ciągły montaż; a Faust IV wprowadza grupę do brytyjskiego systemu studyjnego Virgin, nie czyniąc jej muzyki konwencjonalną.

Powstanie i historia

Nettelbeck zebrał Wernera „Zappiego” Diermaiera, Hansa Joachima Irmlera, Jeana-Hervé Pérona, Rudolfa Sosnę, Gunthera Wüsthoffa i Arnulfa Meiferta spośród muzyków związanych z dwiema grupami z okolic Hamburga. Polydor finansował bazę w Wümme, lecz wsparciu towarzyszyły oczekiwania komercyjne. Debiut z 1971 roku — trzy utwory na przezroczystym winylu, w opakowaniu z prześwietleniem pięści — ich nie spełnił; Meifert odszedł po albumie.

So Far ukazał się w 1972 roku z dziewięcioma krótszymi utworami i czarnym opakowaniem zawierającym zestaw kwadratowych druków. W październiku Faust nagrywał w Wümme ze skrzypkiem i kompozytorem Tonym Conradem; współpraca ukazała się jako Outside the Dream Syndicate w 1973 roku. Virgin przedstawił następnie zespół znacznie szerszej brytyjskiej publiczności, wydając The Faust Tapes za 49 pensów. Tanią płytą był montaż — nie przezroczysty debiut.

Faust IV, również wydany przez Virgin w 1973 roku, poprzedził pracę nad kolejnym albumem, lecz Virgin odrzucił proponowanego następcę. Ciągła faza pierwotnej grupy skończyła się w połowie lat 1970. Péron i Diermaier wrócili na scenę w Hamburgu w 1990 po około piętnastu latach; Irmler później ponownie dołączył do części działań, a lata 1990. przyniosły dokumenty koncertowe, wyprodukowany przez Jima O’Rourke’a Rien oraz związany z filmem Faust Wakes Nosferatu.

Późniejsza historia Faust nie jest jednym nieprzerwanym składem. Péron i Diermaier kontynuowali jedną gałąź, często stylizowaną faUSt, a Irmler prowadził inną konfigurację. Traktowanie obu jako jednego ciągłego zespołu „1971–obecnie” ukrywa pierwotną przerwę i odrębną pracę stworzoną przez późniejsze składy.

Brzmienie i styl

Wczesne brzmienie Faust zależy od destabilizacji granicy między wykonaniem a jego nagraniem. Realizacja Graupnera i produkcja Nettelbecka pozwalają montażom taśmy, dźwiękowi pomieszczenia, mowie, przerwom przypominającym radio i obróbce elektronicznej sąsiadować z perkusją, basem, organami, gitarą, saksofonem i fortepianem. Twardy rytm może zostać odcięty zamiast rozwiązany; fraza akustyczna może działać jako materiał wewnątrz kolażu zamiast pełna piosenka.

So Far szczególnie wyraźnie ukazuje powtórzenie. „It’s a Rainy Day, Sunshine Girl” sprowadza harmonię i perkusję do upartego pulsu, a „Mamie Is Blue” umieszcza głos i riff wewnątrz gęstej powierzchni elektronicznej. The Faust Tapes zmierza w przeciwnym kierunku: krótkie fragmenty nieustannie się zastępują, dlatego sam montaż zapewnia ciągłość.

Nagrania reaktywowanego zespołu nie odtwarzały po prostu Wümme. The Faust Concerts Vol. I dokumentuje fragmenty akustyczne, przeciążoną elektronikę i elektronarzędzia w tym samym występie z 1990 roku. Faust Wakes Nosferatu należy do zespołu epoki Irmler–Diermaier i powstał w związku z niemym filmem F.W. Murnaua; wydania CD i winylowe zawierają różne programy.

Dlaczego wciąż są ważni

Wczesny katalog Faust pokazuje, że montaż, opakowanie i dystrybucja mogą być częścią formy muzycznej. Przezroczysty debiut winylowy czyni płytę przedmiotem; So Far łączy dziewięć utworów z portfolio wizualnym; a kosztujący 49 pensów album Virgin Faust Tapes oddał bezkompromisowy montaż studyjny w ręce szerokiej brytyjskiej publiczności.

Późniejsze archiwum nie pozwala też grupie stać się zamkniętym epizodem historycznym. Koncert w Prinzenbar z 1990, amerykańska trasa z 1994 i Rien pokazują Pérona i Diermaiera odbudowujących metodę poprzez koncertową intensywność i współczesną produkcję. Późniejsza praca Irmlera pod nazwą Faust podąża inną drogą. Te płyty łączy nie stały skład ani jedno brzmienie, lecz praktyczna idea: nagrania można składać ze zderzeń bez wygładzania szwów.

Źródła i dalsza lektura

Faust — oficjalna historia zespołu

Bureau B — katalog Faust

Klangbad — Faust Wakes Nosferatu

Table of the Elements — archiwum Faust