Visão geral
O Rush se formou em Willowdale, Toronto, em agosto de 1968. Alex Lifeson e o baterista John Rutsey estavam no trio original; o baixista Jeff Jones foi rapidamente substituído por Geddy Lee. Depois que a estreia autofinanciada encontrou público pelo rádio de Cleveland, Neil Peart substituiu Rutsey em julho de 1974. Lee, Lifeson e Peart permaneceram então como formação completa até o último concerto da banda, em Los Angeles, em 1º de agosto de 2015.
O catálogo não segue uma única fórmula fixa de rock progressivo fórmula. As longas narrativas de 2112 e Hemispheres dão lugar a estruturas mais concisas em Permanent Waves e Moving Pictures; sintetizadores e percussão eletrônica remodelam os discos dos anos 1980; Counterparts restaura guitarra, baixo e bateria mais pesados no primeiro plano. A continuidade vem da divisão de trabalho do trio e de sua disposição para redesenhar os arranjos.
Formação e história
A estreia Rush foi gravada com baixo orçamento em Toronto e lançada pelo selo Moon da banda em março de 1974. Sua estrutura de hard rock reflete a composição de Lee e Lifeson com Rutsey. Peart entrou antes da primeira turnê americana e tornou-se o principal letrista a partir de Fly by Night em diante. Depois do comercialmente difícil Caress of Steel, a gravadora desaconselhou outro álbum conceitual; ainda assim, o trio construiu o primeiro lado de 2112 como suíte distópica em sete partes. O sucesso lhes deu espaço para ampliar o método nos dois álbuns de Rockfield, A Farewell to Kings e Hemispheres.
A partir de 1980, a banda encurtou muitas canções sem simplificar a execução. Moving Pictures, gravado no Le Studio no fim de 1980, chegou ao número três tanto nos Estados Unidos quanto no Reino Unido. A década seguinte transferiu mais peso dos arranjos para teclados, sequenciadores e bateria eletrônica, antes que os álbuns dos anos 1990 recolocassem as guitarras em primeiro plano. O Rush lançou seu último álbum de estúdio, Clockwork Angels, em 2012. A turnê R40 terminou em 2015; Peart se aposentou da música e morreu em janeiro de 2020.
Sonoridade e estilo
Os arranjos do Rush partem de limites práticos: três músicos precisam cobrir baixo, guitarra, bateria, vocais e, cada vez mais, teclados sem perder impulso. O baixo de Lee frequentemente carrega a linha melódica móvel enquanto ele canta; pedais Taurus e, depois, sintetizadores acrescentam harmonia sustentada. Lifeson alterna acordes abertos, arpejos, cor acústica e solos compactos em vez de preencher todo espaço. As partes de Peart combinam subdivisões precisas com sinais de grande escala que anunciam transições entre seções.
O equilíbrio muda conforme o período. Em Hemispheres, sintetizador de guitarra, Minimoog, Oberheim e pedais Taurus ampliam quatro peças longas. Moving Pictures coloca “YYZ” e “The Camera Eye”, de onze minutos, ao lado de canções concisas. Grace Under Pressure acrescenta sequenciadores, samples e bateria eletrônica a uma produção mais fria e menos reverberante. Counterparts reduz esse primeiro plano tecnológico e grava a seção rítmica com maior peso físico. A assinatura do trio, portanto, é a coordenação entre sistemas mutáveis, não virtuosismo usado como exibição permanente.
Álbuns essenciais
2112
1976Gravado no Toronto Sound com Terry Brown, 2112 responde ao pedido da gravadora para evitar outro álbum conceitual dedicando o primeiro lado a uma suíte em sete partes. A instrumental “Overture” apresenta motivos que retornam quando uma guitarra descoberta coloca o narrador em conflito com os Sacerdotes de Syrinx. O segundo lado não faz parte dessa história: “A Passage to Bangkok”, “Lessons”, “Tears” e “Something for Nothing” testam formas curtas, contraste acústico e a contribuição de Hugh Syme no Mellotron.
Faixas essenciais: 2112 · A Passage to Bangkok · Something for Nothing
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1978O segundo álbum de Rockfield conclui a narrativa de Cygnus iniciada em A Farewell to Kings. Seu primeiro lado de dezoito minutos contrapõe a razão de Apolo à emoção de Dioniso antes que o viajante que retorna se torne figura de equilíbrio. “Circumstances” comprime mudanças abruptas de métrica em menos de quatro minutos; “The Trees” encena uma fábula política; a instrumental “La Villa Strangiato” transforma os sonhos de Lifeson em episódios conectados. Foi o último álbum de estúdio do Rush gravado no Reino Unido.
Faixas essenciais: Cygnus X-1 Book II: Hemispheres · The Trees · La Villa Strangiato
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1981Gravado e mixado no Le Studio em outubro e novembro de 1980, Moving Pictures une canções compactas aos métodos de longa duração do trio. “Tom Sawyer” se constrói ao redor de uma varredura de Oberheim e uma quebra central em métrica ímpar; “YYZ” converte em ritmo o identificador em código Morse do aeroporto de Toronto; “Limelight” contrapõe um gancho direto de guitarra ao desconforto de Peart com a exposição pública. O segundo lado preserva “The Camera Eye”, de onze minutos, passa pela estratificada “Witch Hunt” e chega a “Vital Signs”, com inflexões de reggae e new wave.
Faixas essenciais: Tom Sawyer · Limelight · Vital Signs
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Achados menos óbvios
A Farewell to Kings
1977Gravado no Rockfield Studios, A Farewell to Kings amplia a paleta do trio com violão de doze cordas, Minimoog, pedais de baixo e percussão afinada. “Xanadu” se desenvolve de longa abertura atmosférica para seções vocais e instrumentais estreitamente coordenadas; “Closer to the Heart” comprime esse controle em menos de três minutos. A final “Cygnus X-1” termina sem resolução, conduzindo diretamente à narrativa de Hemispheres.
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1984O primeiro álbum de estúdio do Rush depois da era de produção de Terry Brown, Grace Under Pressure foi coproduzido com Peter Henderson no Le Studio. Sequenciadores, samples, percussão eletrônica e as formas recortadas da guitarra de Lifeson dão impulso a “Distant Early Warning” e “The Enemy Within”. As letras de Peart ligam ameaça da Guerra Fria, luto, vigilância e sobrevivência; “Red Sector A” transforma essa tensão na narrativa mais austera do álbum.
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1993Com Peter Collins de volta como coprodutor e Kevin Shirley na gravação, Counterparts coloca guitarra, baixo e bateria acústica à frente dos sintetizadores que dominaram partes da década anterior. “Animate” usa acentos móveis sob um comando vocal repetido; “Stick It Out” desacelera o riff num groove pesado e seco; a instrumental “Leave That Thing Alone” deixa o baixo de Lee carregar a melodia principal. O álbum chegou ao número dois da Billboard 200.
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A importância do Rush reside menos numa alegação de supremacia técnica que em tornar audível a mudança contínua dentro de um trio estável. Entre 2112 e Moving Pictures há quatro outros álbuns de estúdio, cada um alterando o equilíbrio entre suíte, canção, guitarra e sintetizador. Os discos dos anos 1980 e 1990 continuam esse processo em vez de apenas repetir o celebrado período progressivo.
Sua história ao vivo importa pelo mesmo motivo: três músicos reproduziam discos cada vez mais estratificados redistribuindo partes entre baixo, guitarra, pedais, teclados e percussão. O Rush entrou para o Rock and Roll Hall of Fame em 2013 e fez seu último concerto em 2015. A morte de Peart em 2020 encerrou permanentemente o trio, enquanto o arquivo oficial mantido por Lee e Lifeson documenta gravações, turnês e equipamentos mutáveis sem apresentar uma formação substituta como Rush.
Fontes e leituras adicionais
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