Ash Ra Tempel

Обзор

Ash Ra Tempel превратили импровизацию длиной в сторону пластинки в определяющую форму берлинской космической музыки начала 1970-х. Гитара Manuel Göttsching могла служить ведущим голосом, повторяющимся рисунком или электронной фактурой, а Hartmut Enke и Klaus Schulze создавали басовый и перкуссионный каркас первоначального трио.

Дебют 1971 года, записанный Conny Plank, противопоставил мощную электрическую пьесу «Amboss» более тихой «Traummaschine». На последующих записях менялись участники и акценты: Schwingungen добавил голос и саксофон, в Seven Up участвовали Timothy Leary и другие гости, а Join Inn ненадолго воссоединил первоначальное трио.

Образование и история

Ash Ra Tempel образовались в Берлине в 1970 году вокруг гитариста Manuel Göttsching, басиста Hartmut Enke и барабанщика Klaus Schulze, недавно покинувшего Tangerine Dream. Conny Plank записал одноимённый дебют трио, выпущенный Ohr в 1971 году. Затем Schulze ушёл, чтобы заняться сольной карьерой.

Göttsching и Enke записали Schwingungen с меняющимися гостями и сотрудничали с Timothy Leary в Швейцарии над Seven Up. Schulze вернулся для Join Inn, записанного в перерывах между сессиями Tarot Walter Wegmüller. После этого альбома Enke и Schulze снова ушли; на Starring Rosi Göttsching объединился с Rosi Müller и гостями, включая Harald Grosskopf.

Inventions for Electric Guitar Göttsching 1975 года представлялся одновременно как его первый сольный альбом и «Ash Ra Tempel VI». Музыка, записанная в том же году с Lutz Ulbrich для фильма Philippe Garrel Le Berceau de cristal, впервые получила коммерческое альбомное издание лишь в 1993-м. Для New Age of Earth в 1976 году Göttsching принял сокращённое имя Ashra, а в 2000-м воссоединился с Schulze как Ash Ra Tempel для Friendship.

Звучание и стиль

Продолжительность и контраст определяют ранние записи. Протяжённые исполнения движутся между тяжёлой коллективной атакой и почти неподвижными эпизодами; Göttsching с помощью обратной связи, сустейна и повторов превращает электрогитару в непрерывную фактуру. Бас Enke закрепляет более громкие импровизации, а ударные и орган Schulze способны обеспечивать и движение, и атмосферу.

Schwingungen расширяет эту палитру вокальной декламацией John L. и саксофоном Matthias Wehler. Join Inn возвращает первоначальное трио, но резко разделяет две стороны: «Freak ’n’ Roll» движут бас, ударные и гитара, тогда как «Jenseits» проходит через орган, голос и подвешенный гитарный колорит. В позднейших записях под руководством Göttsching групповую импровизацию всё чаще заменяют многослойная гитара, электроника и тщательно контролируемые повторы.

Почему они по-прежнему важны

Ash Ra Tempel поместили открытую психоделическую импровизацию в центр альбома, а не обращались с ней как с концертной интерлюдией. Контраст между протяжённой фактурой и внезапной коллективной силой остаётся плодотворной моделью для последующего спейс-рока, дроуна и экспериментальной гитарной музыки.

Göttsching перенёс уроки группы в области повторов и постепенных изменений в сольную работу. Его часовой E2-E4, записанный одним дублем в 1981 году и выпущенный в 1984-м, позднее распространился по клубам Нью-Йорка и стал признанным ориентиром для техно и эмбиент-хауса. Такое позднее восприятие не превращает Ash Ra Tempel в танцевальную группу, но обнаруживает ясную преемственность во внимании Göttsching к пульсу, продолжительности и малым преобразованиям.