Popol Vuh

概要

Popol Vuhは固定したロック・バンドというより、Florian Frickeを中心に形を変える音楽プロジェクトだった。最初の2作ではMoogシンセサイザー、打楽器、テープ加工、教会オルガンを探究した。『Hosianna Mantra』以降、Frickeはピアノ、ギター、オーボエ、タンブーラ、声へ企画を転換した。それは実験からの撤退ではない。電子音の新奇さを、明晰さ、共鳴、精神的強度を求める同じほど異例な探究へ置き換えた。

名称は、一般に『Popol Vuh』として知られるキチェ・マヤの物語に由来する。Frickeはキリスト教文書、アジアの宗教伝統、宗派に属さない「心のための音楽」という自身の考えを取り入れ、Frank Fiedler、Holger Trülzsch、Conny Veit、Djong Yun、Daniel Fichelscherらの協力者が各時期に異なる身体的な音を与えた。グループはクラウトロックの歴史に属するが、その作品群は電子音楽、プログレッシブ・フォーク、宗教音楽、映画音楽にもまたがる。

結成と歴史

Frickeは1969年秋、映像作家で音響専門家のFrank Fiedlerと仕事を始めた。『Affenstunde』ではFrickeがMoog、Holger Trülzschが打楽器を演奏し、Fiedlerがシンセサイザーのミックスを形づくった。表題曲と連作「Ich mache einen Spiegel」は、通常の歌曲構造でなくライヴ的な制作過程の性格をもって演奏、構築された。『In den Gärten Pharaos』は1971年にその言語を拡張し、Moog音楽の一面と教会オルガン作品「Vuh」をもう一面に置いた。

アルバム『Hosianna Mantra』では、FrickeはギターのConny Veit、オーボエのRobert Eliscu、タンブーラのKlaus Wiese、ヴァイオリンのFritz Sonnleitner、韓国人ソプラノDjong Yunを迎えた音響的室内楽団へ転じた。Daniel Fichelscherは『Seligpreisung』以降、長期にわたるもう一つの主要な器楽的声となり、しばしばギターと打楽器の両方を録音した。FrickeとWerner Herzogの仕事は『Aguirre, the Wrath of God』から始まり、後の映画では新規作曲と既存のPopol Vuh音源が併用された。企画は編成を変え、後年の電子機器も用いながら、2001年のFrickeの死まで続いた。

サウンドとスタイル

初期の電子作品は、拍のない抽象音楽ではない。Trülzschの手打楽器、FrickeがシーケンスしたMoog音型、Fiedlerのフィルター、エコー、ディレイが動くリズム空間を作る。「Vuh」は旧修道院教会で録音したパイプオルガンとシンバルにより、規模を再び変える。名高い『Aguirre』の主題には、一般的な合唱シンセのプリセットでなく、録音した声の並列テープループから作られたMellotronに似た特注の「choir organ」が使われる。

アコースティック期は、空気感だけでなく相互作用に基づく。Frickeのピアノとチェンバロが反復する和声単位を定め、Veitと後のFichelscherがエレクトリック／12弦ギターで応じ、オーボエ、ヴァイオリン、タンブーラ、シタール、タブラ、フルートが作品ごとに色彩を変える。Djong Yunは複数の主要作で聖書文書を歌い、Fichelscherがギターと打楽器を兼ねることで1970年代半ばの作品に異例に統一された脈動を与える。後の映画音楽とアルバムは、そのアコースティックな中心を消さずに電子音、サンプラー、合唱の質感を再導入した。

今なお重要な理由

Popol Vuhが重要なのは、作品群が技術進歩の単純な物語を拒むからだ。Frickeはまず大型モジュラー・シンセサイザーで有機的かつ声に似た音を探し、次にアコースティック楽器、歌い手、響く部屋で同じ目標を追った。『Affenstunde』から『Hosianna Mantra』への移行は、実験の否定でなく手段の変更である。電子音楽は呼吸でき、祈りのような強度は固定した典礼伝統の外にも存在できるという、持続的な二つのモデルを示す。

Herzogとの協働はその方法を映画へ運んだが、アルバム史と映画史は区別しなければならない。特定の場面用に作曲した音楽もあれば、Herzogが既存のPopol Vuh録音を選んだ場合もあり、『Aguirre』のLP自体にも映画にない音楽が多く含まれる。関連作をすべて通常の映画音楽と呼ぶより、レコード、アーカイヴ、映像の間を浸透するその交換の方が興味深い。

出典と参考資料

本ガイドは、記録されたクレジットと発売史を編集上の解釈から分ける。主な公開資料は次の通り。

• Popol Vuhアーカイヴ・プロフィール — 変化する企画構造、協力者、後年の電子音、Herzogとの関係。
• The Cambridge Companion to Krautrock: Popol Vuh — Frickeの精神性とMoogから有機的な音への移行を扱う学術的背景。
• 『Affenstunde』アーカイヴ — 原盤の曲目、クレジット、録音過程に関するFrickeの証言。
• 『Hosianna Mantra』アーカイヴ — 原盤各版、参加者、曲目、インタビュー史。
• 『Aguirre』アーカイヴ — 各版、choir organの説明、映画制作依頼に関するFrickeの証言。
• Popol Vuh映画音楽研究 — Herzogの映画と後発アルバムの記録上の相違。
• 『Einsjäger & Siebenjäger』アーカイヴ — 1974年5月のセッション、参加者、Frickeのインタビュー。
• 『Das Hohelied Salomos』アーカイヴ — 1975年2月のセッション、楽器、文書、曲順。
• 『Herz aus Glas』アーカイヴ — 1977年Brain盤、参加者、映画との部分的な関係。