Tomorrow

Przegląd

Tomorrow istniał pod tą nazwą tylko przez część 1967 roku, lecz dwa single Parlophone i jeden opóźniony album zachowują pełną odmianę londyńskiego rocka psychodelicznego: melodyjną, rytmicznie mocną i zbudowaną w studiu bez utraty sprężystości koncertowego kwartetu. „My White Bicycle” łączy kontrkulturową ideę z odwróconą gitarą i skompresowaną perkusją; „Revolution” odpowiada twardszym riffem i zbiorowym refrenem.

Późniejszą sławę grupy często sprowadza się do przejścia Steve’a Howe’a do Yes lub pracy perkusisty Twinka z The Pretty Things. Nagrania zasługują na własną historię. Keith West i Ken Burgess napisali znaczną część melodyjnego materiału, Howe traktował barwę gitary jako część kompozycji, Junior Wood i Twink nadawali piosenkom fizyczny impet, a producent Mark Wirtz przekształcał te elementy w gęsto warstwowy pop.

Powstanie i historia

Tomorrow rozwinął się z In Crowd, londyńskiej grupy beatowej i soulowej, która wydała trzy single Parlophone w 1965 roku. Do wokalisty Keitha Westa, gitarzysty Steve’a Howe’a i basisty Johna „Juniora” Wooda dołączył perkusista John „Twink” Alder, gdy muzyka i prezentacja sceniczna zwróciły się ku psychodelii. Producent Mark Wirtz, już współpracujący z Howe’em, szczególnie zainteresował się „My White Bicycle”; nagranie powstało w EMI w marcu 1967 i zostało wydane przez Parlophone w maju.

Zespół występował w klubach undergroundowych i nagrał pierwszą sesję wyemitowaną przez Johna Peela w BBC Radio 1 we wrześniu 1967 roku. W tym samym miesiącu Parlophone wydała „Revolution” z „Three Jolly Little Dwarfs” na odwrocie. Jednocześnie studyjny projekt Wirtza „Excerpt from A Teenage Opera”, śpiewany przez Westa i z udziałem Howe’a, stał się brytyjskim przebojem nr 2. Solowy sukces skierował uwagę na Westa, podczas gdy własne wydawnictwa Tomorrow pozostały komercyjnie marginalne.

Kwartet rozszedł się, zanim jego album trafił do sklepów w lutym 1968 roku. Twink i Wood nagrali jeden singiel jako Aquarian Age; Twink dołączył następnie do The Pretty Things w okresie S. F. Sorrow. Howe ponownie pracował z Westem, założył Bodast i w 1970 roku dołączył do Yes. Opóźniony LP dokumentuje więc ukończony język zespołu, a nie początek kariery.

Brzmienie i styl

„My White Bicycle” zaczyna się pilnym rytmem perkusji Twinka, zanim odwrócona gitara, gwizdy i warstwowe głosy sprawią, że utwór zdaje się poruszać w dwóch kierunkach naraz. Słowa odnoszą się do Planu Białych Rowerów amsterdamskiego ruchu Provo, więc efekty studyjne wzmacniają obraz publicznej wolności, zamiast ozdabiać niezwiązany z nim tekst-nowinkę.

Album różnicuje ten projekt. „Real Life Permanent Dream” wykorzystuje harmonię wokalną i gitarową barwę przypominającą sitar; „Revolution” opiera się na kunsztownym elektrycznym riffie Howe’a; „Auntie Mary’s Dress Shop” zmienia angielską komedię charakterów w teatralną miniaturę. Cover „Strawberry Fields Forever” jest cięższy i bardziej gitarowy niż nagranie The Beatles. Instrumenty klawiszowe i produkcja Wirtza poszerzają brzmienie, lecz jego rytmiczna tożsamość nadal należy do Westa, Howe’a, Wooda i Twinka.

Dlaczego wciąż są ważni

Tomorrow są ważni, ponieważ ich zachowany katalog łączy koncertową siłę freakbeatu z konstrukcyjnymi możliwościami brytyjskiego popu psychodelicznego. Efektów Wirtza nie da się oddzielić od kompozycji, lecz nagrania nadal ujawniają czterech muzyków reagujących na siebie. Ta równowaga zachowuje żywość „My White Bicycle” i „Revolution” po odejściu ich bezpośredniego londyńskiego, undergroundowego otoczenia.

Grupa stanowi też ważną prehistorię kilku późniejszych karier, choć nie można jej do nich sprowadzać. Władanie fakturą i kontrapunktem przez Howe’a poprzedza Yes, a perkusja Twinka prowadzi bezpośrednio ku The Pretty Things i Pink Fairies. Co ważniejsze, West, Burgess, Wood i Wirtz pomagają zdefiniować zwarty jednoalbumowy język, którego melodyjna inteligencja przetrwała kaprysy epoki.