Ultimate Spinach возникли как Underground Cinema — группа из окрестностей Бостона под руководством певца, автора песен и мультиинструменталиста Иэна Брюса-Дугласа. После того как продюсер Алан Лорбер переименовал и подписал коллектив, MGM поставила его во главе «Бостонского саунда» — скоординированной попытки представить Бостон как соперника Сан-Франциско. Кампания принесла общенациональное внимание и почти столь же сильные подозрения.
Музыку стоит отделить от этого лозунга, не делая вид, будто он не имел значения. Брюс-Дуглас написал все песни первых двух альбомов и использовал орган, электропиано, вибрафон, флейту, терменвокс, ситар и гитару, чтобы обрамить антивоенную тревогу и разочарование. Более холодный голос Барбары Хадсон и её гитара создают важный противовес. Третий альбом относится уже к другой главе: Брюс-Дуглас ушёл, а перестроенная группа под руководством Теда Майерса и Тони Шойрена повернула к психоделическому попу, блюз-року и лаконичным песенным формам.
Ultimate Spinach на фотографии KRLA Beat 1968 года.Фото: неизвестный автор. Это ретушированное изображение, то есть его исходная версия была изменена в цифровом виде. Изменения внёс Dcameron814. / Wikimedia Commons · Лицензия: общественное достояние. Для этой страницы изображение преобразовано в WebP.
Формирование и история
Брюс-Дуглас создал Underground Cinema вместе с Хадсон, барабанщиком Китом Лахтейненом, гитаристом Джеффом Уинтропом и басистом Ричардом Низом. Группа выступила в Boston Tea Party в июле 1967 года и в сентябре подписала контракт с Лорбером. Получив название Ultimate Spinach, музыканты записали в нью-йоркской Bell Sound девять композиций Брюса-Дугласа. MGM выпустила дебют в январе 1968 года одновременно с активно рекламировавшимися пластинками других бостонских групп; он стал самым коммерчески успешным релизом коллектива.
Лахтейнен ушёл после сессий дебюта, и место за барабанами занял Рассел Левин. Напряжённые сессии второго альбома продолжались около десяти дней в нью-йоркской Mayfair, причём значительную часть Behold & See Брюс-Дуглас написал под давлением. После выхода пластинки в августе 1968 года он покинул группу. Лорбер, контролировавший название коллектива и всё ещё обязанный предоставить MGM третий альбом, объединил Хадсон и Левина с бывшими авторами Chamaeleon Church Тедом Майерсом и Тони Шойреном, басистом Майком Левином и гитаристом Джеффом «Сканком» Бакстером. Этот состав записал Ultimate Spinach III в декабре 1968 года. Альбом вышел в 1969-м, не смог поддержать первоначальный импульс, и в том же году проект прекратил существование.
Звучание и стиль
Студийная палитра дебюта необычайно широка. Брюс-Дуглас переходит от отрывистого органа в «Sacrifice of the Moon» к вибрафону, блокфлейте, электрическому ситару или тембру терменвокса, тогда как фузз-гитара и протяжная обратная связь затемняют края звучания. «Ballad of the Hip Death Goddess» разворачивает минорное шествие более чем на восемь минут; более короткие вещи вроде «Ego Trip» сжимают ту же тревогу до масштаба гаражного рока. Сдержанное пение Хадсон прорезает более декламационный мужской вокал.
Behold & See меньше зависит от электрических клавишных и оставляет больше пространства гитарам, голосам и длинным сюитам. «Mind Flowers» вырастает из медленного вокального рисунка в плотный поток фузза, «Jazz Thing» использует модальное движение и ансамблевое взаимодействие, а четырёхчастная «Genesis of Beauty» превращает альбом в непрерывную последовательность. Третий LP отказывается от языка Брюса-Дугласа. Гитара Бакстера и клавишные Шойрена поддерживают стилистически разрозненную смесь поп-соул-кавера, гармонического попа, акустических песен и более тяжёлого блюз-рока.
Важнейшие альбомы
1968
Ultimate Spinach
MGM · Оригинальный релиз 1968 года
Все девять вещей на дебюте написал Иэн Брюс-Дуглас, и уже сама последовательность выводит группу за рамки простой гаражной модели. «Ego Trip» движется на компактном риффе, тогда как инструментальная «Sacrifice of the Moon» раскрывает аранжировку для органа, вибрафона и меняющихся студийных красок. Восьмиминутная «Ballad of the Hip Death Goddess» в исполнении Барбары Хадсон — центральная вещь: медленное минорное шествие, превращающее антивоенную тревогу и разочарование поколения в атмосферу, а не лозунг.
Ключевые треки: Ego Trip · Sacrifice of the Moon · Ballad of the Hip Death Goddess
На втором альбоме меньшее число композиций растягивается в более длинные формы. После краткого вступления «Gilded Lamp of the Cosmos» композиция «Mind Flowers» переходит от размеренных вокальных линий к плотному наплыву фузз-гитары; «Jazz Thing» меняет поп-структуру на модальную ансамблевую игру. Почти десятиминутная четырёхчастная «Genesis of Beauty» завершает пластинку связной сюитой. По сравнению с дебютом клавишные отступают, а гитары, голоса и протяжённые переходы принимают на себя большую часть архитектуры.
Ключевые треки: Gilded Lamp of the Cosmos · Jazz Thing · Mind Flowers
Это не третий альбом Иэна Брюса-Дугласа: он уже ушёл, и из предыдущего состава остались только Барбара Хадсон и барабанщик Рассел Левин. Большую часть нового материала написали Тед Майерс и Тони Шойрен, а соло-гитару и стил-гитару сыграл Джефф Бакстер. Результат движется между поп-соул-кавером «(Just Like) Romeo and Juliet», лаконичной «Daisy», протяжённой гитарной вещью «Eddie’s Rush» и богатой гармониями «The World Has Just Begun». Именно стилистический разлом здесь важнее всего: альбом показывает, что произошло, когда контракт и название группы пережили создавший их коллектив.
Ключевые треки: Romeo and Juliet · Happiness Child · The World Has Just Begun
Самый ясный способ услышать этот каталог — соблюдать границу авторства. Брюс-Дуглас написал и аранжировал первые два альбома; повторяющиеся клавишные тембры, длинные модальные разделы и пессимистические тексты образуют единый корпус. Ultimate Spinach III сохраняет название, Хадсон и Рассела Левина, но его главные авторы, инструментальный центр и песенные формы принадлежат перестроенной группе. Если считать все три пластинки единым устойчивым стилем, различия между обеими фазами исчезают.
Термин «Бостонский саунд» тоже требует осторожности. В Бостоне существовала активная клубная сцена и несколько амбициозных групп, но выражение было созданным продюсером рекламным зонтиком, а не музыкальной школой с единым методом. Враждебная реакция современников на кампанию помогает понять восприятие группы, но сама по себе не определяет ценность скрывавшихся под ней пластинок.
Ultimate Spinach остаются ярким примером того, как история, созданная музыкальной индустрией, способна дойти до аудитории раньше самой музыки. Кампания «Бостонский саунд» обеспечила узнаваемость, но одновременно подтолкнула критиков считать группу сфабрикованным рекламным продуктом. Возвращение к первым двум LP раскрывает нечто более конкретное: необычные мультиинструментальные аранжировки Брюса-Дугласа, контрастный голос Хадсон и более мрачную и менее восторженную психоделию Восточного побережья, чем обещала реклама.
Третий альбом обладает исторической ценностью иного рода. Резкая смена авторов и звучания показывает, как право на название могло сохранить коммерческую идентичность после исчезновения творческого центра. Если ясно учитывать этот разрыв, каталог становится и музыкальным документом, и исследованием упаковки звукозаписывающего бизнеса конца 1960-х.
RetroForge Records публикует оригинальную музыку и независимые редакционные путеводители. Этот исторический путеводитель по группе не связан с исполнителем, лейблами или правообладателями. Нелицензированные обложки альбомов не воспроизводятся.
Примечание о партнёрских ссылках: Ссылки Amazon на этой странице могут принести RetroForge Records небольшую комиссию без дополнительных расходов для вас.
Продолжить исследование
Дальше по графу знаний RetroForge
Кураторские маршруты к людям, записям, событиям и идеям, расширяющим музыкальный контекст.
