Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- The Byrds
- Yayımlanma
- Kasım 1970
- Albüm
- Canlı ilk diske sahip dokuzuncu stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On altı
- Plak şirketi
- Columbia
- Prodüksiyon
- Terry Melcher ve Jim Dickson
Neden önemli
Sonraki Byrds sahne ve stüdyo kimliklerini eşit koşullarda kanıtlıyor
(Untitled), sonraki Byrds'e çoğunlukla özgün kadroya ayrılan bir ölçek verir. Tam bir canlı LP çalışan dörtlünün gücünü gösterir; tam bir stüdyo LP ise dinlenmeye değer yeni şarkıları da olduğunu savunur.
Clarence White'ın gitarı süsleyici değil merkezîdir. StringBender destekli country artikülasyonu, elektrikli atağı ve McGuinn ile sıkı alışverişleri eski Byrds malzemesini yeniden tanımlar ve yeni stüdyo programını biçimlendirir.
On altı dakikalık Eight Miles High, 1966 single'ının uzatılmış kopyası değildir. Bas, davul ve iki gitar besteyi ortak doğaçlama için çerçeve olarak kullanır; ardından vokal malzemesi geri döner.
Stüdyo diski McGuinn ile Jacques Levy'nin terk edilen sahne projeleri Gene Tryp'ten kurduğu Chestnut Mare'in yanı sıra White, Battin, Gene Parsons ve dışarıdan ortakların şarkılarını içerir.
Çift yapı katalogdaki yaygın bir çarpıtmayı düzeltir: bu kadro yalnızca McGuinn'e eşlik etmiyordu. Dört farklı müzisyen, birkaç ana ses ve dağıtılmış yazarlık bir grup belgesi yaratır.
The Byrds, 1970'te
İstikrarlı dört kişilik kadro çift albüm çerçevesi kazanıyor
1970'e gelindiğinde Roger McGuinn, Clarence White, Gene Parsons ve Skip Battin kadrosu çok turne yapan bir Byrds sürümüne dönüşmüştü. Battin basta John York'un yerini almıştı.
Canlı icralar Şubat ve Mart 1970'te kaydedildi. Seçilen yedi parça dönemin güncel malzemesini Mr. Tambourine Man ile Fifth Dimension'a uzanan şarkılarla birleştirir.
Stüdyo kayıtları mayıs sonu ile eylül arasında Hollywood'daki Columbia'da yapıldı. Terry Melcher prodüktör olarak geri döndü; eski menajer Jim Dickson da projede belirtilir.
McGuinn ile tiyatro yönetmeni Jacques Levy, üretilmemiş country-rock sahne eseri Gene Tryp için şarkılar yazmıştı. Chestnut Mare ile All the Things albüme bu işbirliğinden girdi.
Başlık, projenin geleneksel bir ad verilmeden kalmasından doğdu ve çoğunlukla parantez içinde basıldı. Bu albümün adıdır; eserin kimliği olmadığı anlamına gelmez.
Columbia iki plaklık seti Kasım 1970'te yayımladı. Özgün ilk diskte yedi canlı, ikinci diskte dokuz stüdyo parçası bulunur.
Turne dörtlüsü
McGuinn, White, Battin ve Parsons
McGuinn en tanınan ses olmayı sürdürür, ancak rolü kısa canlı yorum, uzun gitar diyaloğu ve anlatılı stüdyo bestesi arasında değişir.
White country kesinliğini rock ses düzeyiyle birleştirir. Ana gitarları McGuinn'in on iki tellisini yalnızca süslemez; ikinci bir melodik ve ritmik merkez yaratır.
Battin'in bası uzun Eight Miles High sırasında alışılmadık ölçüde öndedir; stüdyo işbirlikleri ise mizahı, toplumsal gözlemi ve daha pes bir ana sesi getirir.
Gene Parsons davulculuğun ötesine armoni söyleyişi, banjo, armonika ve yazarlıkla geçer. Yesterday's Train onun sesine eksiksiz bir anlatı rolü verir.
Dörtlünün canlı dengesi dinlemeye dayanır: White ile McGuinn birbirlerine alan bırakırken Battin ile Parsons nabzı kaybetmeden doğaçlamaya yeni yön verebilir. Melcher'ın stüdyo prodüksiyonu, üst kayıtlar ve şarkıdan şarkıya daha belirgin renkler eklerken bu icra kimliğini korur.
Canlı ve stüdyo
B-Bender gitarı, sıkı ritim ve uzun bir doğaçlama
Canlı LP yalın ve gitar merkezlidir. Vokaller, 1960'ların cilalı ana kayıtlarını yeniden yaratmanın üzerine değil, hareketli bir ritim bölümünün içine oturur.
White'ın StringBender'ı elektrikli gitar notalarını pedal-steel benzeri kesinlikle bükmesini sağlar. Bu ses country söz dağarcığını bir rock dörtlüsünün uzaması ve ses düzeyiyle bağlar.
Eight Miles High bas öncülüğündeki bölümler, davul geçişleri ve karşıt gitar bölgeleri aracılığıyla genişler. Süre, kendiliğinden bir virtüözlük iddiası değil, grup kararlarının kaydı hâline gelir.
Stüdyo diski daha geniştir: banjo, armonika, akustik gitar ve katmanlı vokaller elektrikli country rock'ın yanında belirir.
Chestnut Mare yinelenen bölümler aracılığıyla sinematik hareket kurarken Just a Season daha nazik akustik renk ve yoğun biçim kullanır. Ortak yazarlar birbirinin yerine geçebilen şarkılar üretmez.
Canlı ve stüdyo plaklarına ayrım, farklı ses türlerini taklit bir konser anlatısında çapraz geçişlerle birleştirmek yerine korur.
Parça rehberi
Yedi canlı icra ve dokuz stüdyo eseri
Lover of the Bayou
Canlı albüm Gene Tryp projesinden bir McGuinn-Levy şarkısıyla açılır. Karanlık gitar riff'i, pes vokal ortamı ve güçlü ritim hayal edilen bataklık kişisini 1970 dörtlüsü için sahne girişine dönüştürür.
Positively 4th Street
Byrds, stüdyo cilasından çok suçlamayı vurgulayan bir konser icrasıyla Dylan'a geri döner. White'ın yanıtları McGuinn'in vokalini keskinleştirirken ritim bölümü her hakarette oyalanmak yerine dili hareket hâlinde tutar.
Nashville West
White ile Gene Parsons'ın enstrümantali Byrds öncesi country kulübü dilini hızlı gitar sohbetine sıkıştırır. McGuinn ile Battin parçayı, önceki geçmişinin yazarlığını sahiplenmeden güncel dörtlüye uyarlar.
So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star
1967 hicvi daha sert dört kişilik atakla ve Hugh Masekela'nın stüdyo trompetini yeniden üretme gereği olmadan döner. Canlı düzenleme üretilmiş şöhret üzerine uyarıyı doğrudan turne grubu deneyimine dönüştürür.
Mr. Tambourine Man
McGuinn hit'in kısa vokal yapısını korurken White yeni bir elektrikli keskinlik sağlar. İcra, 1965 oturum personelini ya da birebir dokusunu yeniden yaratmaya çalışmadan grubun kökenini kabul eder.
Mr. Spaceman
Country ritmi ile komik bilimkurgu White'ın varlığına doğal biçimde uyar. Grup, ardından gelen yüz boyunca genişlemeden önce şarkıyı kısa tutarak ölçek üzerindeki denetimini gösterir.
Eight Miles High
On altı dakikalık icra, Clark, Crosby ve McGuinn'in şarkısını uzun grup doğaçlamasına giriş ve çıkış olarak kullanır. Battin'in bası, Parsons'ın davulu ve birbirine benzemeyen gitar sesleri vokal geri dönmeden önce merkezi tekrar tekrar düzenler.
Chestnut Mare
Stüdyo diski McGuinn ile Levy'nin bölümlü takip anlatısıyla açılır. Yinelenen gitar motifleri, değişen bölümler ve geniş son kısım kısrağı basit romantizme indirgemeden hem fiziksel varlık hem erişilemez nesne yapar.
Truck Stop Girl
Lowell George ile Bill Payne'in şarkısı White'a uygun bir ana vokal verir. Yol kenarı ayrıntısı, yorgun melodi ve ölçülü grup desteği yenilik portresinden çok emek ile bağlılık trajedisi yaratır.
All the Things
Bir başka McGuinn-Levy bestesi Chestnut Mare'in dramatik kovalamacasını düşünmeyle değiştirir. Katmanlı sesler ve ölçülü düzenleme, anının kesintisiz olay örgüsü yerine imgeler aracılığıyla birikmesine izin verir.
Yesterday's Train
Gene Parsons ile Skip Battin ölümü uzaklaşan bir tren imgesine dönüştürür. Parsons'ın ana vokali, armonika rengi ve gösterişsiz groove ölümü anıtsal değil, sohbet eder gibi kılar.
Hungry Planet
Battin, Fowley ve McGuinn ısrarlı ritim ile işlenmiş vokal ortamı aracılığıyla ekolojik tüketimi ele alır. Gezegen etkin bir özneye dönüşerek parçayı çevresindeki yol anlatılarından ayırır.
Just a Season
McGuinn ile Levy mevsim değişimini bir ilişkiyi kalıcılığa zorlamadan çerçevelemek için kullanır. Akustik ayrıntı, sıkı armoni ve zarif nakarat geçiciliği acı değil kabullenen duyurur.
Take a Whiff on Me
Grup, Lead Belly ve Lomax derlemeleriyle bağlantılı geleneksel bir şarkıyı uyarlar. Banjo ile country-rock ritmi köklerini görünür tutarken dörtlü onu canlı repertuvar olarak ele alır.
You All Look Alike
Battin ile Fowley'nin şarkısı kimliksizliği ve toplumsal aynılığı incelemek için tekrar ile dolaysız bir nakarat kullanır. Battin'in ana sesi stüdyo yüzüne başka bir yazarlık merkezi kazandırır.
Welcome Back Home
Battin'in uzun kapanışı yinelenen bas öncülüğündeki temel ile konuşulan ya da söylenen toplumsal gözlemden büyür. Ölçeği bu doğaçlamayı kopyalamadan Eight Miles High'ı yansıtır ve stüdyo diskine kendi uzun sonunu verir.
İki disk
Yollar, mevsimler, emek ve tartışmalı aidiyet
Çift albüm kesintisiz bir öyküden çok icra bağlamına göre düzenlenir: birinci diskte kamusal yeniden yorum, ikinci diskte yeni kuruluş.
Yolculuk bayou, Nashville, uzay, atlı takip, kamyon durakları ve trenler aracılığıyla tekrarlar. Hareket iş, kaçış, ölüm ya da ulaşılamaz arzu anlamına gelebilir.
Birkaç stüdyo şarkısı aidiyet ile yabancılaşmayı inceler. Just a Season geçiciliği kabul eder; You All Look Alike silinen kimlikten korkar; Welcome Back Home dönüşü hayal eder.
Hungry Planet ilgiyi bireysel yolculardan çevresel sistemlere genişleterek yol albümüne ekolojik bir karşı sav kazandırır.
Başlığın görünürdeki boşluğu, Byrds'ün tek bir tanımını reddeden plağa uyar. Tarih ile yeni kimlik ayrı disklerde, fakat aynı pakette yer alır.
Columbia G 30127
Birbirini tamamlayan iki plakla boş bir başlık
Kapak, 1960'ların ortasındaki albümlerin süslü görsel programlarından kaçınarak çarpıcı siyah-beyaz grup resmi ve parantez içindeki başlığı kullanır. Güncel dört üyenin tamamı iki plağı da icralarıyla dolduran grup olarak sunulur. Çift paket canlı ve stüdyo malzemesine fiziksel eşitlik verir; hiçbiri diğerine eklenen bonus değildir. Sonraki (Untitled)/(Unissued) baskıları, özgün setin ötesindeki ikinci arşiv diskini belirtmek için adı bilinçli olarak değiştirir.
Kasım 1970
Columbia, Kasım 1970
Columbia, (Untitled)'ı Kasım 1970'te on altı dizinlenmiş parçaya sahip iki LP'lik set olarak yayımladı. Albüm, hemen önceki birkaç Byrds plağından daha güçlü ticari sonuç gösterdi ve turne kadrosuna ilgiyi geri getirdi. Chestnut Mare en tanınan yeni stüdyo şarkısına ve single'a dönüşürken uzun Eight Miles High canlı diskin merkezi oldu.
Setin fiyatı ve çift formatı dinleyicilere geleneksel tek bir canlı LP yerine hem konser özeti hem de yeni stüdyo albümü verdi. Sonraki övgüler çoğu kez onu White-Battin-Parsons-McGuinn dörtlüsünün kesin belgesi sayar; bu iddia sahne ve stüdyodan gelen eşit kanıtlara dayanır.
Dokuzuncu Byrds albümü
Turne dörtlüsünün en güçlü belgesi
Canlı Eight Miles High bu kadronun doğaçlama itibarını oluşturdu ve kısa 1966 kaydından ayrı kalır. Chestnut Mare Gene Tryp'in bir bölümünü korudu ve McGuinn'in sonraki en kalıcı Byrds bestelerinden biri oldu. White'ın çalışı country tekniğinin her icrayı geleneksel country'ye çevirmeden bir rock kataloğunu nasıl yeniden biçimlendirebileceğini gösterir.
Plak Battin ile Gene Parsons'a kimliksiz yedekler değil, yazar ve şarkıcı olarak duyulacak kadar alan verir. İki parçalı tasarımı alışılmadık ölçüde dürüst kalır: konser grubu ile kayıt grubu ilişkilidir, ancak farklı tempolara, repertuvarlara ve seslere izin verilir.
Albüm ve arşiv
Özgün on altıya karşı yayımlanmamış on dört ek
Welcome Back Home'u özgün bitiş olarak ele alın. Akış hizmetleri tek kesintisiz liste sunsa bile canlı/stüdyo disk ayrımını koruyun. On dört (Unissued) parçasını 1970 albümüne katmayın.
Alternatif sürümleri ancak yayımlanan stüdyo sıralamasını dinledikten sonra karşılaştırın. Canlı bas ve davul dinamiklerinin yanı sıra stüdyo diskinin akustik ayrıntısını koruyan bir aktarım seçin.
Bir dinleme yolu
Kamusal repertuvardan özel kuruluşa ilerleyin
- İlk altı canlı şarkıyı güncel dörtlünün yoğunlaştırılmış tarihi olarak duyun.
- Disk değiştirmeden önce Eight Miles High'a eksiksiz doğaçlama yayını verin.
- Chestnut Mare'den Yesterday's Train'e üç farklı ana sesi izleyin.
- Hungry Planet'ın kamusal kaygısını Just a Season'ın kişisel kabullenişiyle karşılaştırın.
- Welcome Back Home'un canlı diske ikinci bir uzun biçimle yanıt vermesine izin verin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- (Untitled) yayım grubu ve özgün yapısı — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
- (Untitled) parçaları ve kredileri — AllMusic
- (Untitled)/(Unissued) arşiv kaydı — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
- (Untitled)/(Unissued) yayım geçmişi — AllMusic
- The Byrds katalog geçmişi — AllMusic
- The Byrds kurumsal diskografisi — MusicBrainz