Пластинка
Кратко
- Исполнитель
- Quicksilver Messenger Service
- Год выпуска
- Декабрь 1970 года
- Альбом
- Пятый студийный альбом
- Первоначальные треки
- Десять
- Лейбл
- Capitol
- Смена клавишника
- Хопкинс и Марк Нафталин
Почему это важно
Альбом-компаньон развивает более широкий общественный и личный словарь
What About Me часто объединяют с Just for Love, поскольку оба альбома выросли из одного рабочего периода 1970 года. Его значение заключается в том, что позднейший релиз делает иначе: десять самостоятельных песен заменяют репризную рамку предыдущей пластинки, а эмоциональный диапазон движется между коллективным обвинением, романтической зависимостью, городским движением и инструментальным размышлением.
Заглавный трек становится самым прямым общественным обращением Quicksilver. Вместо переноса политики в отдалённую аллегорию повторяющийся вопрос требует включённости и ответственности, а расширенный ансамбль превращает это требование в публичное скандирование.
Авторство распределено заметнее, чем на Just for Love. Валенти остаётся главным автором, однако Local Color Чиполлины, Won’t Kill Me Фрайберга и Spindrifter Хопкинса создают самостоятельные музыкальные миры, которые основной автор не мог бы просто заменить.
Карта участников расширяет звучание группы. Марк Нафталин играет на фортепиано в отдельных треках, Хопкинс присутствует в других, а Мартин Фиерро, Фрэнк Морин, Пэт О’Хара, Хосе Рейес и Рон Таормина добавляют деревянные и медные духовые, конги и голоса в конкретные аранжировки.
Альбом документирует завершение одной конфигурации. Это последняя долгоиграющая пластинка Quicksilver того периода с участием Хопкинса и последняя перед уходом Чиполлины и Фрайберга из продолжившей работу группы, что придаёт её множественным точкам зрения историческое значение.
Масштаб из десяти треков также опровергает утверждение, будто приход Валенти лишь упростил Quicksilver. Песенные формы стали яснее, но заглавная пьеса и Call On Me длятся более шести минут, All in My Mind перестраивает грув, а инструментальные треки прерывают вокальную программу.
Гавайи и Сан-Франциско, 1970 год
Гавайские сессии продолжаются вплоть до декабрьского релиза
Работа над материалом What About Me началась во время уединённых сессий в мае–июне 1970 года в Opaelua Lodge в Халейве, параллельно с материалом, связанным с Just for Love.
Среди мест записи также значатся студии Pacific High и Wally Heider в Сан-Франциско. Поэтому готовый альбом сочетает сосредоточенный гавайский период с профессиональным студийным завершением, а не представляет собой нетронутую сессию в одном месте.
Основной состав по-прежнему включал Дино Валенти, Джона Чиполлину, Гэри Дункана, Дэвида Фрайберга, Грега Элмора и Ники Хопкинса. Марк Нафталин присоединился, когда Хопкинс был недоступен, и сыграл на фортепиано в What About Me, Baby Baby и Call On Me.
Capitol выпустил альбом в декабре 1970 года, через четыре месяца после Just for Love. Его первоначальный каталожный номер — SMAS-630, а десять треков длились примерно сорок пять минут.
Композиции Валенти выходили как под именем Джесси Орис Фэрроу, так и под его привычным именем. Дункан выступил соавтором Subway и All in My Mind, расширив карту авторства после почти полного господства Валенти на предыдущей долгоиграющей пластинке.
Джон Палладино получил указание исполнительного продюсера. Среди инженеров указаны Дэн Хили, Кен Хопкинс, Питер Либес и Боб Шумейкер.
Альбом появился вскоре после того, как Fresh Air принёс группе наибольшую заметность в сингловом формате. What About Me использует этот момент внимания, открываясь более длинным и менее эскапистским общественным высказыванием.
Расширенный студийный состав
Шесть основных участников, второй пианист и круг духовых и перкуссии
Валенти остаётся главным вокалистом, но альбом постоянно помещает его подачу в разные социальные пространства. В заглавном треке он обращается к толпе; Baby Baby сужает поле до близости; Good Old Rock and Roll принимает форму коллективного праздника; Call On Me превращает призыв в протяжённое заключительное обещание.
Чиполлина получает компактную инструментальную территорию в Local Color. Движущийся блюзовый словарь и резко очерченный тембр соло-гитары делают трек намеренным разрывом после пространного заглавного номера.
Роли Дункана охватывают гитару, бас, орган, перкуссию, вокал и соавторство. Эта гибкость особенно важна для Subway и All in My Mind, чьи аранжировки зависят от грува и тембровой окраски не меньше, чем от выделенной соло-гитары.
Won’t Kill Me Фрайберга даёт альбому наиболее ясную альтернативную вокальную и авторскую точку зрения. Компактный масштаб прерывает окружающие песни Валенти и напоминает слушателю, что в Quicksilver по-прежнему несколько авторов.
Spindrifter Хопкинса — сосредоточенный на фортепиано инструментал, чьё задумчивое движение отличается от более земного Local Color Чиполлины. Соседство обоих треков на одном альбоме создаёт два невокальных портрета с разными прикосновением, гармонией и импульсом.
Фортепиано Нафталина нельзя сводить к обобщённому указанию клавишных. Его присутствие в трёх треках под руководством Валенти отмечает практическое и слышимое разделение периода, когда Хопкинс уже был доступен не для каждой сессии.
Деревянные и медные духовые расширяют заглавный трек и Call On Me за пределы базового рок-состава. Их протяжённые и акцентирующие линии создают общественный масштаб, а конги и перкуссия Рейеса добавляют вторую ритмическую сетку.
Элмор остаётся необходимым при каждом расширении состава. Его ударная установка удерживает духовые, конги, фортепиано и несколько гитар, чтобы богатство красок не превратилось в тесноту.
Десять меняющихся аранжировок
Протестное скандирование, блюзовый напор, фортепианный лиризм и движение самбы
Альбом открывается с максимальным общественным размахом. What About Me использует повторяющийся вопрос, широкие ансамблевые ответы и неторопливую длительность, превращая протест в коллективное исполнение, а не короткий злободневный сингл.
Local Color сразу убирает голос и духовые из центра. Блюзовая гитара Чиполлины, жёсткий бэкбит и компактная продолжительность превращают контраст в переход от собрания к движению на уровне улицы.
Baby Baby использует фортепиано и повторяющееся вокальное обращение, создавая близость без спокойствия. Валенти напирает на грув, поэтому нежность несёт срочность, а не расслабленную открытость Fresh Air.
Won’t Kill Me звучит проворнее и самодостаточнее. Иной тембр голоса и авторская каденция Фрайберга создают настоящую смену говорящего, прежде чем Long Haired Lady растягивает романтическое внимание в более медленной рамке.
Subway переводит городское движение в пульс. Повторяющиеся фигуры и сотрудничество Дункана с Валенти делают песню механической и многолюдной, отличая её от более открытых дорожных образов Just for Love.
Spindrifter освобождает вокальное поле для Хопкинса. Фортепианная мелодия и размеренная ансамблевая поддержка создают внутреннее скольжение; лишённое текста размышление становится эмоциональным шарниром второй стороны.
Good Old Rock and Roll намеренно упрощает общественную связь. Короткое прямое исполнение празднует совместное музыкальное действие, прежде чем All in My Mind вновь усложняет ритм.
All in My Mind черпает энергию из перкуссии Рейеса и движения с оттенком самбы. Акценты циркулируют по ансамблю, делая заявленную в названии внутреннюю мысль физически подвижной.
Call On Me завершает альбом в расширенном масштабе. Голос, фортепиано, духовые и ритм-секция выстраивают длительный призыв, превращая требование признания из заглавного трека в предложение взаимного присутствия.
На протяжении десяти треков организующим принципом становятся перемены аранжировки. У пластинки нет повторяющихся фрагментов Just for Love; связность достигается чередованием общественных, личных, инструментальных и коллективных форм.
Путеводитель по трекам
Десять отдельных доводов вместо одной непрерывной рамки
What About Me
Заглавный трек открывается общественным требованием, а не пейзажем. Повторяющийся вопрос Валенти набирает силу, пока фортепиано, ритм-секция и дополнительные духовые расширяют пространство вокруг него. Почти семиминутное исполнение даёт обвинению время превратиться в коллективное скандирование, устанавливая общественный масштаб, который остальная часть альбома постоянно покидает и вновь посещает.
Local Color
Чиполлина отвечает на многолюдное начало трёхминутным блюзовым инструменталом. Его гитара ведёт речеподобные бенды и более грубую атаку поверх движущегося бэкбита. Название предполагает место, но трек определяет характер через прикосновение: он компактен, физичен и авторски отделён от словесного мира Валенти.
Baby Baby
Фортепиано Марка Нафталина поддерживает близкое повторяющееся обращение. Валенти поёт о близости с нажимом, превращая нежность в настойчивость, пока гитарные реплики сохраняют неустойчивость аранжировки. Трек сужает общественное поле от толпы в начале до двух людей, не делая меньшую связь простой или надёжной.
Won’t Kill Me
Фрайберг пишет и поёт самое короткое высказывание альбома. Его голос, фразировка и компактная конструкция дают чистый разрыв с протяжёнными повторениями Валенти. Расположенная возле середины первой стороны песня служит одновременно утешением и сопротивлением, возвращая перспективу другого основателя внутрь новой иерархии.
Long Haired Lady
Более медленная песня Валенти завершает первую сторону продолжительным романтическим вниманием. Повторяющиеся строки и инструментальное пространство растягивают встречу за пределы поп-зарисовки. Аранжировка задерживается, а не разрешается, оставляя сторону зависшей между восхищением, проекцией и тревогой, созданной настойчивостью.
Subway
Дункан и Валенти открывают вторую сторону городским грувом. Бас, перкуссия и повторяющиеся инструментальные ячейки предполагают механическое движение и сжатое пространство, резко контрастируя с гавайскими обстоятельствами сочинения. Сотрудничество делает движение коллективным, но ограниченным: этот путь идёт по закреплённому подземному маршруту.
Spindrifter
Инструментал Хопкинса превращает фортепиано в эмоционального рассказчика. Размеренная мелодия и скользящее гармоническое движение создают внутреннюю паузу после тесноты Subway. Поскольку текст не задаёт субъекта, смысл несёт прикосновение ансамбля; трек задумчив, не становясь интерлюдией или декоративным клавишным номером.
Good Old Rock and Roll
Самая короткая песня второй стороны заменяет самоанализ прямой коллективной радостью. Её намеренно знакомый напор служит перезапуском между инструменталом Хопкинса и ритмической сложностью All in My Mind. Праздник здесь функционален: группа сплачивается вокруг общего музыкального языка, прежде чем вновь разойтись.
All in My Mind
Дункан и Валенти выстраивают самое своеобразное движение альбома во главе с перкуссией. Конги Хосе Рейеса помогают создать ритмический слой с оттенком самбы, поверх которого движутся гитары и голос. Обращённому внутрь названию противостоит постоянно циркулирующая аранжировка, превращающая мысль в телесное и общественное действие.
Call On Me
Заключительный трек длится более семи минут и собирает фортепиано, духовые, перкуссию, гитары и повторяющееся вокальное обращение. Если What About Me просит сообщество признать говорящего, Call On Me взамен предлагает доступность. Этот переход от требования к приглашению даёт последовательности из десяти песен этическое разрешение, не притворяясь, будто её напряжения исчезли.
Общественные и личные вопросы
Ответственность, близость, городское давление и взаимопомощь
Заглавный вопрос касается включённости: кто получает внимание, защиту и голос в обществе под давлением? Повторение оставляет ответ открытым и превращает само слушание в часть требования.
Личные отношения образуют второе поле. Baby Baby и Long Haired Lady исследуют близость через повторяющееся обращение, а Call On Me переосмысливает зависимость как взаимную доступность.
Городское движение отличает этот альбом от дорог и открытого воздуха Just for Love. Subway представляет перемещение по закреплённой инфраструктуре; Local Color находит индивидуальность на уровне земли; заглавный трек звучит как пьеса для публичного собрания.
Won’t Kill Me вводит стойкость собственным голосом Фрайберга. Краткость отказывается от окружающего риторического масштаба и показывает, что выносливость можно выразить прямо.
Два инструментала позволяют месту и эмоции существовать без словесного тезиса. Local Color физичен и укоренён в блюзе; Spindrifter мелодичен и задумчив.
Good Old Rock and Roll рассматривает музыку как общую память и непосредственное действие. Его незамысловатая радость значима на пластинке, в остальном занятой общественным долгом и неустойчивой привязанностью.
All in My Mind испытывает границу между личным восприятием и групповым ритмом. Слова указывают внутрь, а перкуссия и ансамблевое движение настаивают, что мысль разыгрывается среди людей.
У альбома нет единого повествования. Его связность возникает из повторяющегося этического движения: попросить, чтобы тебя услышали, столкнуться с изоляцией, найти другие голоса и закончить предложением ответить.
Capitol SMAS-630
Прямой вопрос на Capitol SMAS-630
Авторство оформления обложки указано за Майклом Кантреллом. Прямое название превращает конверт в вопрос ещё до того, как игла достигает общественно заряженного начального трека.
Издание Capitol SMAS-630 представляет десять треков на двух уравновешенных сторонах по пять песен. Эта симметрия отличается от репризной конструкции Just for Love.
Разделение сторон после Long Haired Lady отделяет более вокальную и связанную с отношениями первую половину от второй, которая начинается городским движением и включает как инструментал Хопкинса, так и перкуссионную демонстрацию Рейеса.
Указания участников необходимы для понимания издания. Простой список из шести членов группы скрыл бы три фортепианные партии Нафталина и распределённый по трекам вклад деревянных и медных духовых и конг.
Позднее цифровое оформление может заставить альбом выглядеть типовым продолжением предыдущего релиза. Первоначальное название, число из десяти треков и номер Capitol сохраняют точность его индивидуальности.
Декабрь 1970 года
Декабрь 1970 года: пятый альбом Quicksilver
Capitol выпустил What About Me в декабре 1970 года как пятый студийный альбом Quicksilver Messenger Service. Программа из десяти треков длится примерно сорок пять минут.
Появление лишь через несколько месяцев после Just for Love затруднило разделение двух пластинок в современных и позднейших обзорах. Общие обстоятельства реальны, но выпущенные альбомы имеют разные названия, порядок, устройство сторон и инструментальные центры.
Заглавная песня вышла синглом после того, как Fresh Air привлёк к предыдущему альбому более широкое внимание. Её длинная конфронтационная конструкция стала заметно иным публичным высказыванием.
Альбом поддержал череду релизов Quicksilver на Capitol в период быстрых кадровых перемен, но его историческое значение не зависит от повторения чартовых цифр из вторичных обзоров.
Позднейшая критика часто рассматривает пластинку как вторую часть эпохи Валенти и сосредотачивается на отходе от ранней импровизации. Такое описание упускает внутренние контрасты: два инструментала, отдельный вокал Фрайберга, дополнительные духовые и сотрудничество Дункана с Валенти во главе с перкуссией.
Общественная прямота начального трека остаётся наиболее обсуждаемой чертой альбома, но для понимания всего редакционного замысла необходимы его заключительный ответ и средняя последовательность.
Пятый альбом
Более широкий и менее поддающийся краткому описанию сиквел эпохи Валенти
What About Me сохранился как более обращённая к обществу половина студийной пары Quicksilver 1970 года. Его заглавный трек задаёт общественный вопрос, остающийся понятным за пределами точного момента выпуска.
Альбом сохраняет последнюю студийную главу Хопкинса в Quicksilver благодаря Spindrifter, тогда как отдельные появления Нафталина указывают на иную конфигурацию клавишных.
Local Color даёт Чиполлине компактное инструментальное высказывание позднего периода до его ухода из продолжившей работу группы. Блюзовый напор сохраняет ясность его индивидуальности внутри программы под господством Валенти.
Won’t Kill Me подобным образом сохраняет Фрайберга как автора и ведущего вокалиста. Эти ограниченные вклады важны, поскольку и Чиполлина, и Фрайберг ушли после этой фазы.
Аранжировки духовых и перкуссии расширяют звуковую карту за пределы клише о двух гитарах, которым обычно описывают Quicksilver. Мартин Фиерро и Хосе Рейес сохранят значение для меняющегося звучания группы начала 1970-х годов.
All in My Mind показывает, что компактная песенная форма всё же может содержать ритмический эксперимент. Её ценность не столько в длительности соло, сколько в том, как конги, ударные, бас, гитара и голос делят пульс.
Альбом не следует ни сливать с Just for Love, ни представлять его остатками. Отбор и последовательность превращают связанные сессии в отдельный довод, начинающийся с признания и заканчивающийся ответом.
Поздние концертные версии могут показать путь заглавного трека, но только на первоначальной студийной пластинке его требование соседствует с этими конкретными девятью ответами.
Первоначальная программа
Десять треков и точная карта участников
Используйте число из десяти треков для определения первоначального альбома. Программа заканчивается Call On Me; поздние концертные исполнения и архивный материал остаются отдельными. Отличайте фортепианные партии Марка Нафталина от вклада Ники Хопкинса. Local Color и Spindrifter — отдельные инструменталы Чиполлины и Хопкинса.
Won’t Kill Me — композиция и ведущая вокальная партия Фрайберга. Уравновешенный перенос должен сохранять подробности конг в All in My Mind и нижние голоса духовых в расширенных аранжировках. Первоначальная граница сторон следует после Long Haired Lady. Дино Валенти, Джесси Фэрроу и Джесси Орис Фэрроу обозначают одного и того же главного автора в документации периода.
Сопоставьте заглавный трек и Call On Me как намеренные начальную и заключительную общественные позиции. Just for Love — отдельный альбом, а не первый диск двойного набора. Альбом 1971 года под названием Quicksilver также отличается от What About Me и одноимённого дебюта 1968 года.
Маршрут прослушивания
От общественного вызова к коллективному призыву
- Дайте заглавному треку раскрыть полный общественный масштаб.
- Сопоставьте Local Color Чиполлины и Won’t Kill Me Фрайберга.
- Используйте Subway для входа в городское движение второй стороны.
- Послушайте Spindrifter Хопкинса до того, как Рейес изменит пульс в All in My Mind.
- Закончите Call On Me как ответом альбома на начальный вопрос.
Исследовательский маршрут
Источники и дополнительное чтение
- Треки, места записи, участники и рецензия What About Me — AllMusic
- Первоначальный релиз What About Me на Capitol — MusicBrainz
- Цифровая программа треков What About Me — Apple Music / Capitol Records
- Цифровая программа треков What About Me — Spotify / Capitol Records
- Институциональные релизы Quicksilver — MusicBrainz
- История состава и каталога Quicksilver — AllMusic