Il disco
In breve
- Artista
- Quicksilver Messenger Service
- Pubblicazione
- Dicembre 1970
- Album
- Quinto album in studio
- Brani originali
- Dieci
- Etichetta
- Capitol
- Cambio alle tastiere
- Hopkins e Mark Naftalin
Perché è importante
L'album compagno sviluppa un vocabolario pubblico e privato più ampio
What About Me viene spesso abbinato a Just for Love perché i due album nacquero dallo stesso periodo di lavoro del 1970. L'importanza sta nelle differenze: dieci canzoni separate sostituiscono la cornice di riprese e l'ampiezza emotiva passa fra accusa collettiva, dipendenza romantica, moto urbano e riflessione strumentale.
La title track offre ai Quicksilver il loro indirizzo sociale più diretto. Invece di tradurre la politica in allegoria distante, la domanda ripetuta esige inclusione e responsabilità mentre l'ensemble ampliato la trasforma in canto pubblico.
L'autorialità è più visibilmente distribuita che in Just for Love. Valenti resta dominante, ma Local Color di Cipollina, Won't Kill Me di Freiberg e Spindrifter di Hopkins creano ciascuna un mondo che l'autore principale non avrebbe potuto semplicemente sostituire.
La mappa del personale amplia il suono. Mark Naftalin suona il piano in brani scelti, Hopkins rimane altrove e Martin Fierro, Frank Morin, Pat O'Hara, Jose Reyes e Ron Taormina aggiungono fiati, ottoni, congas e voci ad arrangiamenti specifici.
L'album documenta la fine di una configurazione. È l'ultimo LP del periodo con Hopkins e l'ultimo prima che Cipollina e Freiberg lasciassero il gruppo continuativo, rendendo storicamente importanti i punti di vista multipli.
I dieci brani mettono inoltre in discussione l'idea che l'arrivo di Valenti abbia solo semplificato la band. Le forme sono più chiare, ma title track e Call On Me superano sei minuti, All in My Mind riorganizza il groove e gli strumentali interrompono il programma vocale.
Hawaii e San Francisco, 1970
Le sessioni hawaiane proseguono verso una pubblicazione di dicembre
Il materiale fu iniziato durante il ritiro maggio-giugno 1970 all'Opaelua Lodge di Haleiwa, insieme al lavoro associato a Just for Love.
I luoghi includono anche Pacific High e Wally Heider a San Francisco. L'album finito combina quindi il concentrato periodo hawaiano col completamento professionale, non rappresenta una singola sessione locale intatta.
La formazione principale comprendeva ancora Dino Valenti, John Cipollina, Gary Duncan, David Freiberg, Greg Elmore e Nicky Hopkins. Mark Naftalin entrò quando Hopkins non era disponibile e suonò il piano in What About Me, Baby Baby e Call On Me.
Capitol pubblicò l'album nel dicembre 1970, quattro mesi dopo Just for Love. Il catalogo originale era SMAS-630 e i dieci brani duravano circa quarantacinque minuti.
Le composizioni di Valenti apparvero anche sotto il nome Jesse Oris Farrow. Duncan cofirmò Subway e All in My Mind, ampliando la mappa oltre il controllo quasi totale di Valenti sull'LP precedente.
John Palladino ebbe il credito di produzione esecutiva. Dan Healy, Ken Hopkins, Peter Liebes e Bob Shoemaker figurano fra i tecnici.
L'album arrivò mentre Fresh Air aveva appena dato alla band la maggiore visibilità nei singoli. What About Me usa quell'attenzione per aprire con una dichiarazione sociale più lunga e meno evasiva.
Personale ampliato in studio
Sei principali, un secondo pianista e un cerchio di fiati e percussioni
Valenti resta il cantante principale, ma l'album pone ripetutamente la voce in spazi sociali diversi. Nella title track si rivolge a una folla; Baby Baby restringe l'intimità; Good Old Rock and Roll adotta festa comunitaria; Call On Me trasforma l'appello in una lunga promessa finale.
Cipollina riceve un dominio strumentale compatto in Local Color. Il vocabolario blues incalzante e il tono solista tagliente creano una deliberata interruzione dopo l'ampia title track.
I ruoli di Duncan comprendono chitarra, basso, organo, percussioni, voce e coautorialità. La flessibilità conta in Subway e All in My Mind, i cui arrangiamenti dipendono da groove e colore quanto da una chitarra solista.
Won't Kill Me di Freiberg offre il punto di vista vocale e autoriale alternativo più chiaro. La scala concisa interrompe le canzoni di Valenti e ricorda che i Quicksilver contengono ancora più autori.
Spindrifter di Hopkins è uno strumentale centrato sul piano, il cui moto riflessivo differisce dal terreno Local Color di Cipollina. Metterli nello stesso album crea due ritratti senza voce con tocco, armonia e slancio differenti.
Il piano di Naftalin non va compresso in un credito generico. La presenza in tre brani di Valenti segna una divisione pratica e udibile quando Hopkins non era disponibile per ogni sessione.
Fiati e ottoni ampliano title track e Call On Me oltre la formazione rock. Linee sostenute e punteggiate creano scala pubblica, mentre congas e percussioni di Reyes aggiungono una seconda griglia ritmica.
Elmore resta essenziale quando il personale cresce. La batteria ancora ottoni, congas, piano e più chitarre affinché il colore non diventi congestione.
Dieci arrangiamenti mutevoli
Canto di protesta, spinta blues, lirismo pianistico e moto samba
L'album apre alla massima scala sociale. What About Me usa domanda ripetuta, risposte ampie e durata paziente per trasformare la protesta in esecuzione collettiva anziché in breve singolo d'attualità.
Local Color rimuove subito voce e ottoni dal centro. Chitarra blues di Cipollina, backbeat duro e durata compatta tagliano dall'assemblea al moto a livello strada.
Baby Baby usa piano e indirizzo vocale ripetuto per creare intimità senza calma. Valenti preme sul groove, così l'affetto porta urgenza anziché la rilassata apertura di Fresh Air.
Won't Kill Me è più rapida e autonoma. La diversa grana vocale e cadenza autoriale di Freiberg creano un vero cambio di parlante prima che Long Haired Lady estenda l'attenzione romantica in una cornice più lenta.
Subway traduce il moto cittadino in pulsazione. Figure ripetute e collaborazione Duncan-Valenti rendono la canzone meccanica e affollata, distinta dalle strade aperte di Just for Love.
Spindrifter libera il campo vocale per Hopkins. Melodia di piano e sostegno misurato producono deriva interiore; la riflessione senza testo è la cerniera emotiva della seconda facciata.
Good Old Rock and Roll semplifica deliberatamente il rapporto sociale. La breve esecuzione celebra azione musicale condivisa prima che All in My Mind complichi nuovamente il ritmo.
All in My Mind prende energia dalle percussioni di Reyes e da un moto di inflessione samba. Gli accenti circolano nell'ensemble, rendendo fisicamente mobile l'affermazione interiore del titolo.
Call On Me chiude su scala estesa. Voce, piano, fiati e sezione ritmica costruiscono un appello sostenuto, trasformando la richiesta iniziale di riconoscimento in offerta di presenza reciproca.
Attraverso dieci brani, il cambio di arrangiamento è il principio organizzatore. Non ci sono i frammenti ricorrenti di Just for Love; la coerenza nasce dall'alternanza di forme pubbliche, private, strumentali e comunitarie.
Guida ai brani
Dieci argomenti separati invece di una cornice continua
What About Me
La title track apre con una richiesta sociale, non uno scenario. La domanda ricorrente di Valenti acquista forza mentre piano, sezione ritmica e fiati allargano il campo. Quasi sette minuti permettono all'accusa di diventare canto comune, stabilendo una scala pubblica che il resto lascia e rivisita.
Local Color
Cipollina risponde all'affollata apertura con uno strumentale blues di tre minuti. La chitarra porta piegature vocali e attacco ruvido su un backbeat incalzante. Il titolo suggerisce luogo, ma il tocco definisce il carattere: conciso, fisico e separato dal mondo verbale di Valenti.
Baby Baby
Il piano di Mark Naftalin sostiene un indirizzo ravvicinato e ripetuto. Valenti canta l'intimità con pressione, trasformando l'affetto in insistenza mentre i commenti di chitarra mantengono inquieto l'arrangiamento. Il campo si restringe dalla folla a due persone senza semplificare il rapporto.
Won’t Kill Me
Freiberg scrive e canta la dichiarazione più breve. Voce, fraseggio e costruzione compatta spezzano la ripetizione estesa di Valenti. Quasi a metà facciata, la canzone è rassicurazione e resistenza e restituisce la prospettiva di un fondatore nella nuova gerarchia.
Long Haired Lady
Una canzone più lenta di Valenti chiude la prima facciata con attenzione romantica sostenuta. Linee ripetute e spazio strumentale estendono l'incontro oltre uno schizzo pop. L'arrangiamento indugia, sospeso fra ammirazione, proiezione e disagio dell'insistenza.
Subway
Duncan e Valenti aprono la seconda facciata in un groove urbano. Basso, percussioni e cellule ripetute suggeriscono viaggio meccanico e spazio compresso, in netto contrasto con le circostanze hawaiane. Il movimento è comune ma vincolato: segue un percorso sotterraneo fisso.
Spindrifter
Lo strumentale di Hopkins fa del piano il narratore emotivo. Melodia misurata e moto armonico fluttuante creano una pausa interiore dopo la compressione di Subway. Senza un soggetto testuale, il tocco dell'ensemble porta il significato; è riflessivo senza essere interludio decorativo.
Good Old Rock and Roll
La canzone più breve della seconda facciata sostituisce l'introspezione con piacere collettivo diretto. La spinta familiare azzera fra lo strumentale di Hopkins e la complessità ritmica di All in My Mind. La festa è funzionale: il gruppo si stringe attorno a un linguaggio condiviso prima di disperdersi di nuovo.
All in My Mind
Duncan e Valenti costruiscono il moto più distintivo guidato dalle percussioni. Le congas di Jose Reyes creano uno strato di inflessione samba su cui viaggiano chitarre e voce. Il titolo interiore viene contrastato da un arrangiamento che circola senza sosta, rendendo il pensiero corporeo e sociale.
Call On Me
Il brano conclusivo supera sette minuti e riunisce piano, fiati, percussioni, chitarre e appello vocale ripetuto. Dove What About Me chiede a una comunità di riconoscere il parlante, Call On Me offre disponibilità in cambio. Il passaggio da domanda a invito dà una risoluzione etica senza fingere scomparse le tensioni.
Domande pubbliche e private
Responsabilità, intimità, pressione urbana e aiuto reciproco
La domanda del titolo riguarda l'inclusione: chi riceve attenzione, protezione e voce in una società sotto pressione? La ripetizione lascia aperta la risposta e fa dell'ascolto parte della richiesta.
Le relazioni private formano un secondo campo. Baby Baby e Long Haired Lady esplorano la vicinanza attraverso indirizzo ripetuto, mentre Call On Me riformula la dipendenza come disponibilità reciproca.
Il moto urbano distingue l'album dalle strade e dall'aria aperta di Just for Love. Subway immagina transito in infrastrutture fisse; Local Color trova identità al suolo; la title track sembra costruita per un raduno pubblico.
Won't Kill Me introduce resilienza nella voce di Freiberg. La brevità rifiuta la scala retorica circostante e dimostra che la resistenza può essere dichiarata semplicemente.
I due strumentali permettono a luogo ed emozione di esistere senza una tesi verbale. Local Color è fisica e blues; Spindrifter melodica e riflessiva.
Good Old Rock and Roll tratta la musica come memoria condivisa e attività immediata. Il piacere semplice è significativo in un disco altrimenti occupato da obbligo sociale e attaccamento instabile.
All in My Mind prova il confine fra percezione privata e ritmo collettivo. Le parole puntano all'interno, mentre percussioni e moto d'ensemble insistono che il pensiero è agito fra persone.
L'album non ha un'unica narrazione. La coerenza viene da un moto etico ripetuto: chiedere ascolto, confrontare l'isolamento, trovare voci alternative e finire con l'offerta di rispondere.
Capitol SMAS-630
Una domanda diretta su Capitol SMAS-630
Michael Cantrell ricevette il credito per la copertina. Il titolo diretto trasforma la confezione in domanda prima che l'ago raggiunga l'apertura socialmente carica.
La confezione presenta dieci brani in due facciate equilibrate di cinque. La simmetria differisce dal disegno a riprese di Just for Love.
Il cambio dopo Long Haired Lady separa la prima metà più vocale e relazionale da una seconda che parte nel moto urbano e comprende lo strumentale di Hopkins e la vetrina ritmica di Reyes.
I crediti del personale sono indispensabili. Un semplice elenco di sei membri nasconderebbe le tre apparizioni pianistiche di Naftalin e i contributi specifici di fiati, ottoni e congas.
Le immagini digitali successive possono far sembrare l'album una continuazione generica. Titolo originale, dieci brani e numero Capitol mantengono precisa l'identità.
Dicembre 1970
Dicembre 1970: il quinto album Quicksilver
Capitol pubblicò What About Me nel dicembre 1970 come quinto album in studio. Il programma di dieci brani dura circa quarantacinque minuti.
L'arrivo pochi mesi dopo Just for Love rese i dischi difficili da separare nei riassunti. Le circostanze condivise sono reali, ma gli album hanno titoli, ordini, strutture di facciata e centri strumentali diversi.
La title track uscì su singolo dopo l'attenzione portata da Fresh Air. Il disegno più lungo e conflittuale ne fece una dichiarazione pubblica molto diversa.
L'album sostenne la serie Capitol durante rapidi cambi di personale, ma l'importanza storica non dipende dalla ripetizione di cifre di classifica da fonti secondarie.
La critica successiva lo considera spesso il secondo capitolo guidato da Valenti e sottolinea il ritiro dall'improvvisazione iniziale. Ciò perde i contrasti interni: due strumentali, una voce alternativa di Freiberg, fiati aggiunti e una collaborazione ritmica di Duncan.
La franchezza sociale dell'apertura resta la caratteristica più discussa, ma risposta finale e sequenza centrale servono a capire il progetto editoriale completo.
Il quinto album
Il seguito dell'epoca Valenti più ampio e meno riassumibile
What About Me sopravvive come metà più pubblica della coppia in studio del 1970. La domanda sociale resta leggibile oltre il preciso momento storico.
L'album conserva l'ultimo capitolo Quicksilver di Hopkins attraverso Spindrifter, mentre le apparizioni scelte di Naftalin indicano una diversa configurazione futura.
Local Color offre a Cipollina una compatta dichiarazione strumentale tarda prima di lasciare la band continuativa. La spinta blues mantiene chiara l'identità individuale nel programma dominato da Valenti.
Won't Kill Me conserva allo stesso modo Freiberg come autore e voce solista. I contributi delimitati contano perché entrambi avrebbero lasciato dopo questa fase.
Gli arrangiamenti di fiati e percussioni allargano la mappa oltre la scorciatoia delle due chitarre. Martin Fierro e Jose Reyes restarono rilevanti nel suono mutevole dei primi anni Settanta.
All in My Mind dimostra che la canzone concisa può contenere esperimento ritmico. Il valore sta meno nella durata degli assoli che nel modo in cui congas, batteria, basso, chitarra e voce condividono la pulsazione.
L'album non va fuso con Just for Love né presentato come scarto. Selezione e sequenza trasformano sessioni collegate in un argomento distinto che parte dal riconoscimento e finisce nella risposta.
Le versioni dal vivo successive mostrano il viaggio della title track, ma soltanto il disco originale pone la richiesta accanto a queste esatte nove risposte.
Programma originale
Dieci brani e una mappa precisa del personale
Usa il conteggio di dieci brani. Il programma finisce con Call On Me; concerti successivi e archivio restano separati. Distingui il piano di Naftalin dai contributi di Hopkins. Local Color e Spindrifter sono strumentali separati di Cipollina e Hopkins.
Won't Kill Me è composizione e vetrina vocale di Freiberg. Un trasferimento equilibrato conserva le congas in All in My Mind e i fiati gravi negli arrangiamenti ampliati. Il cambio facciata segue Long Haired Lady. Dino Valenti, Jesse Farrow e Jesse Oris Farrow indicano lo stesso autore principale.
Confronta title track e Call On Me come posizioni sociali d'apertura e chiusura. Just for Love è separato, non primo disco di un doppio. Anche Quicksilver del 1971 è distinto da What About Me e dall'esordio omonimo del 1968.
Un percorso d'ascolto
Dalla sfida pubblica all'appello collettivo
- Concedi alla title track l'intera scala pubblica.
- Contrapponi Local Color di Cipollina a Won't Kill Me di Freiberg.
- Usa Subway per entrare nel moto urbano della seconda facciata.
- Ascolta Spindrifter di Hopkins prima che Reyes rimodelli la pulsazione in All in My Mind.
- Termina con Call On Me come risposta alla domanda iniziale.
Percorso di ricerca
Fonti e ulteriori letture
- Brani, luoghi, crediti e recensione di What About Me — AllMusic
- Pubblicazione Capitol originale di What About Me — MusicBrainz
- Programma digitale dei brani di What About Me — Apple Music / Capitol Records
- Programma digitale dei brani di What About Me — Spotify / Capitol Records
- Pubblicazioni istituzionali dei Quicksilver — MusicBrainz
- Storia della formazione e del catalogo Quicksilver — AllMusic