作品
基本情報
- アーティスト
- Quicksilver Messenger Service
- 発売
- 1970年12月
- アルバム
- 第5スタジオ作
- 原盤曲数
- 10曲
- レーベル
- Capitol
- 鍵盤の変化
- Hopkins、Mark Naftalin
重要な理由
姉妹作が公共／私的な語彙をさらに広げる
『What About Me』は同じ1970年作業期に育ったため『Just for Love』と対にされることが多い。後の発売作は、前作の再現枠を独立した10曲へ替え、共同の告発、恋愛依存、都市運動、器楽的内省の間で感情範囲を変える点に重要性がある。
表題曲はQuicksilverで最も直接的な社会への呼びかけだ。政治を遠い寓話へ訳さず、反復する問いが包摂と責任を求め、拡大合奏が公共の唱和へ変える。
作者性は『Just for Love』より明白に分散する。Valentiが中心だが、Cipollinaの「Local Color」、Freibergの「Won't Kill Me」、Hopkinsの「Spindrifter」は主要作家に代替できない自己完結した世界を作る。
人員図が音を広げる。Mark Naftalinが一部でピアノ、Hopkinsが別曲を担い、Martin Fierro、Frank Morin、Pat O'Hara、Jose Reyes、Ron Taorminaが特定編曲へ木管、金管、コンガ、声を加える。
作品は一編成の終わりを記録する。この時期でHopkinsを含む最後のQuicksilver LP、継続集団からCipollinaとFreibergが去る前の最後でもあり、複数視点は歴史的に重要だ。
10曲という規模はValenti加入が単にQuicksilverを単純化したとの主張にも反する。歌形式は明瞭だが、表題曲と「Call On Me」は6分超、「All in My Mind」はグルーヴを再編し、器楽曲が歌本編を中断する。
Hawaii／San Francisco、1970年
Hawaiiセッションが12月発売作へ続く
素材は1970年5〜6月、HaleiwaのOpaelua Lodge合宿で『Just for Love』関連作業とともに着手された。
録音場所にはSan FranciscoのPacific High／Wally Heider施設も含む。完成盤はHawaiiでの集中期と専門スタジオでの完成を結び、一場所の未加工セッションではない。
中核はDino Valenti、John Cipollina、Gary Duncan、David Freiberg、Greg Elmore、Nicky Hopkins。Hopkins不在時にMark Naftalinが入り、「What About Me」「Baby Baby」「Call On Me」でピアノを弾いた。
Capitolは『Just for Love』の4か月後、1970年12月に発売。原番号SMAS-630、全10曲約45分。
Valenti作品はJesse Oris Farrow名義と馴染みの名の双方で現れる。Duncanが「Subway」「All in My Mind」を共作し、前LPのほぼ全面的なValenti支配より作曲図を広げる。
John Palladinoが総合制作。Dan Healy、Ken Hopkins、Peter Liebes、Bob Shoemakerが録音クレジットに入る。
「Fresh Air」が最大のシングル可視性を与えた直後に作品は現れた。その注目を使い、より長く逃避的でない社会的発言で始める。
拡大したスタジオ人員
中核6人、第2ピアニスト、管／打楽器陣
Valentiが主要歌手だが、作品は声を異なる社会空間へ置く。表題曲では群衆へ語り、「Baby Baby」は親密さへ絞り、「Good Old Rock and Roll」は共同祝祭、「Call On Me」は訴えを長い終わりの約束へ変える。
Cipollinaは「Local Color」で短い器楽領域を得る。推進するブルース語彙と鋭いリード音が、広い表題曲後の意図的な中断となる。
Duncanはギター、ベース、オルガン、打楽器、歌、共作を担う。グルーヴと色がリード・ギターと同じほど重要な「Subway」「All in My Mind」に特に関係する。
Freibergの「Won't Kill Me」は最も明瞭な別の歌手／作者視点を与える。短さが周囲のValenti曲を遮り、Quicksilverに複数作家が残ると示す。
Hopkinsの「Spindrifter」はピアノ中心の器楽曲で、内省的な動きがCipollinaの地上的な「Local Color」と異なる。同じ作品上の二つの無歌唱肖像が異なる触感、和声、勢いを作る。
Naftalinのピアノを一般的な鍵盤クレジットへ潰してはならない。Valenti主導3曲への参加が、Hopkinsが全セッションに使えなくなった時期の実際に聞こえる分担を示す。
木管／金管奏者は表題曲と「Call On Me」を基本ロック編成以上へ拡大する。持続線と句読線が公共規模を作り、Reyesのコンガ／打楽器が第2のリズム格子を加える。
人員が増える時もElmoreは不可欠。ドラムが管、コンガ、ピアノ、複数ギターを固定し、色を混雑へ変えない。
変化する10の編曲
抗議唱和、ブルースの推進、ピアノ抒情、サンバの運動
作品は最大の社会規模で始まる。「What About Me」は反復する問い、広い合奏応答、忍耐ある長さで抗議を短い時事シングルでなく共同演奏へ変える。
「Local Color」は直ちに声と管を中心から外す。Cipollinaのブルース型ギター、硬いバックビート、短さが、集会から街路の運動へ切るような対照を作る。
「Baby Baby」はピアノと反復呼びかけで、静けさのない親密さを作る。Valentiがグルーヴへ押しつけ、愛情は「Fresh Air」の緩い開放でなく切迫を帯びる。
「Won't Kill Me」は速く自己完結する。Freibergの異なる声と作曲歩調が本物の話者交替を作り、その後「Long Haired Lady」が恋愛の注目を遅い枠へ伸ばす。
「Subway」は都市の動きを脈動へ訳す。反復音型とDuncan–Valenti協働が機械的で混雑する感触を作り、『Just for Love』の開かれた道路像と分かれる。
「Spindrifter」はHopkinsのため歌の場を空ける。ピアノ旋律と測られた合奏が内向きの漂流を作り、無歌詞の内省がB面の感情的な蝶番となる。
「Good Old Rock and Roll」は社会関係を意図的に単純化する。短く直接的な演奏が共同の音楽行為を祝い、その後「All in My Mind」が再びリズムを複雑にする。
「All in My Mind」はReyesの打楽器とサンバ色の運動から活力を得る。アクセントが合奏を循環し、内向きの題を身体的に動かす。
「Call On Me」は長い規模で閉じる。声、ピアノ、管、リズム隊が持続する訴えを築き、表題曲の承認要求を相互的な存在の申し出へ変える。
10曲を通じ、編曲変化が組織原理となる。『Just for Love』の回帰断片はなく、公共、私的、器楽、共同形式を交替して一貫性を得る。
全曲ガイド
一つの連続枠でなく独立した10の議論
What About Me
表題曲は風景でなく社会要求から始まる。Valentiの問いがピアノ、リズム隊、追加管で力を集める。約7分で告発が共同唱和へ変わる時間を与え、残る作品が離れ戻る公共規模を定める。
Local Color
Cipollinaは混雑した冒頭へ3分のブルース器楽曲で答える。ギターの人声的な曲げと粗い打撃が駆動バックビート上に乗る。題は場所を示すが触れ方で性格を定め、短く身体的でValentiの言葉世界と作者的に別だ。
Baby Baby
Mark Naftalinのピアノが近い反復呼びかけを支える。Valentiは圧力をもって親密さを歌い、愛称を固執へ変え、ギター評言が編曲を不安定に保つ。冒頭の群衆から二人へ縮めるが、関係を単純／安全にはしない。
Won’t Kill Me
Freibergが作品最短曲を書き歌う。声、節回し、短い構築がValentiの長い反復から明瞭に切れる。A面中盤で安心と抵抗の双方となり、新しい上下関係内へ創設メンバーの視点を戻す。
Long Haired Lady
遅いValenti曲が持続する恋愛的注目でA面を閉じる。反復線と楽器の間隔がポップ小品以上へ出会いを伸ばす。解決せず留まり、称賛、投影、固執の不安の間へ面を吊るす。
Subway
DuncanとValentiが都市グルーヴでB面を開く。ベース、打楽器、反復セルが機械移動と圧縮空間を示し、Hawaiiの作曲環境と鋭く対照する。動きは共同だが固定した地下経路へ拘束される。
Spindrifter
Hopkinsの器楽曲はピアノを感情の語り手にする。測られた旋律と漂う和声が「Subway」の圧縮後に内的休止を作る。歌詞なしなので合奏の触感が意味を担い、飾りの間奏にならず内省する。
Good Old Rock and Roll
B面最短曲が内省を直接的な共同快楽へ替える。馴染み深い推進がHopkins器楽曲と「All in My Mind」の複雑なリズムの間のリセットとして働く。再分散前に集団が共通言語へ締まる。
All in My Mind
DuncanとValentiが作品最も個性的な打楽器主導の運動を作る。Jose Reyesのコンガがサンバ色の層を作り、ギターと声が上を走る。内向きの題へ循環する編曲を対置し、思考を身体／社会的にする。
Call On Me
終曲は7分超へ広がり、ピアノ、管、打楽器、ギター、反復する歌の訴えを集める。「What About Me」が共同体へ話者の承認を求めるのに対し、「Call On Me」は利用可能性を返す。要求から招待への移行が緊張を消さず倫理的決着を与える。
公共／私的な問い
責任、親密さ、都市の圧力、相互扶助
表題の問いは包摂を扱う。緊張する社会で誰が注意、保護、声を得るのか。反復が答えを開き、聴くこと自体を要求の一部にする。
私的関係が第2の場を作る。「Baby Baby」と「Long Haired Lady」は反復呼びかけで近さを探り、「Call On Me」は依存を相互的な利用可能性へ組み替える。
都市運動が本作を『Just for Love』の道路／外気から分ける。「Subway」は固定設備での移動、「Local Color」は地上の個性、表題曲は公的集会向けに響く。
「Won't Kill Me」はFreiberg自身の声で回復力を入れる。短さが周囲の修辞規模を拒み、持続は平明に言えると示す。
二つの器楽曲が場所と感情を言葉の論旨なしに存在させる。「Local Color」は身体的でブルース根、「Spindrifter」は旋律的で内省的。
「Good Old Rock and Roll」は音楽を共通記憶と即時行為として扱う。単純な喜びが社会義務と不安定な愛着の作品内で意味を持つ。
「All in My Mind」は私的知覚と集団リズムの境界を試す。言葉は内側を指すが、打楽器と合奏運動が人々の間で思考を演じる。
一つの物語はない。一貫性は、聞かれることを求め、孤立と向き合い、別の声を見つけ、応答の申し出で終わる倫理的な反復運動から来る。
Capitol SMAS-630
Capitol SMAS-630に刻まれた直接的な問い
Michael Cantrellが表紙アートを担当。直接的な題が、針が社会的な冒頭曲へ届く前から装丁を問いにする。
Capitol SMAS-630は均衡した5曲ずつの2面に10曲を置く。この対称性は『Just for Love』の再現枠と異なる。
「Long Haired Lady」後の面分けが、声／関係中心の前半と、都市運動で始まりHopkins器楽曲とReyes打楽器の見せ場を含む後半を分ける。
人員クレジットは装丁理解に不可欠。単純な6人表はNaftalinのピアノ3曲と曲別の木管、金管、コンガ参加を隠す。
後のデジタル装丁は前作の一般的続編に見せ得る。原題、10曲、Capitol番号が個性を正確に保つ。
1970年12月
1970年12月、Quicksilver第5作
Capitolは『What About Me』を第5スタジオ作として1970年12月に発売。全10曲約45分。
『Just for Love』から数か月で現れ、当時／後年の要約で分けにくくなった。状況は共有するが、発売作品は題、順序、面構造、楽器中心が異なる。
「Fresh Air」が前作へ広い注目を与えた後、表題曲もシングル化された。長く対決的な設計が全く異なる公的発言となった。
急速な人員変化期にCapitol作品の連続を保ったが、歴史的重要性は二次要約の順位反復に依存しない。
後年評は第2のValenti主導作として初期即興からの後退へ焦点を当てがちだが、二つの器楽曲、Freibergの別主唱、追加管、打楽器主導のDuncan共作という内部対照を逃す。
冒頭の社会的直接さが最も語られるが、終曲の回答と中盤曲順が編集設計全体の理解に必要だ。
第5作
より広く要約しにくいValenti期の続編
『What About Me』は1970年スタジオ対のより公共向きの半分として残る。表題の社会的な問いは発売時点を越えて読める。
「Spindrifter」がHopkins最後のQuicksilverスタジオ章を保ち、Naftalinの選択的参加が別の鍵盤編成を示す。
「Local Color」はCipollinaが継続集団を去る前の短い後期器楽発言。ブルースの推進がValenti支配本編内で個性を明瞭に保つ。
「Won't Kill Me」もFreibergを作家／主唱として保つ。この段階後にCipollinaとFreiberg双方が去るため、限定的参加が重要だ。
管／打楽器編曲はQuicksilverを二重ギターという短縮像以上へ広げる。Martin FierroとJose Reyesは変化する1970年代初頭の音にも関係し続ける。
「All in My Mind」は短い歌形式にもリズム実験を収められると示す。価値はソロの長さよりコンガ、ドラム、ベース、ギター、声が脈動を共有する方法にある。
作品を『Just for Love』へ併合したり残り物として示してはならない。選択と曲順が関連セッションを、承認から始まり応答で終わる別の議論へ変える。
後のライヴ版は表題曲の旅を示すが、要求がこれら正確な9つの回答と並ぶのは原スタジオ盤だけだ。
オリジナル構成
全10曲と正確な人員図
原盤識別は10曲。終点は「Call On Me」で、後のライヴ／資料素材は別。Mark NaftalinのピアノをNicky Hopkinsの参加と分ける。「Local Color」「Spindrifter」はCipollina／Hopkins別々の器楽曲。
「Won't Kill Me」はFreibergの作曲／主唱。良い転送は「All in My Mind」のコンガ細部と拡大編曲の低い管声を保つ。原面分けは「Long Haired Lady」後。Dino Valenti、Jesse Farrow、Jesse Oris Farrowは同じ主要作家を指す。
表題曲と「Call On Me」を意図的な冒頭／終結の社会的位置として比べる。『Just for Love』は2枚組第1盤でなく別作品。1971年作『Quicksilver』も本作および1968年同名デビュー作と異なる。
聴き方の道筋
公共の挑戦から共同の訴えへ進む
- 表題曲の公共規模を全長で聴く。
- Cipollinaの「Local Color」とFreibergの「Won't Kill Me」を比べる。
- 「Subway」でB面の都市運動へ入る。
- Reyesが「All in My Mind」の脈動を変える前にHopkinsの「Spindrifter」を聴く。
- 冒頭の問いへの回答として「Call On Me」で終える。
調査経路
出典と参考資料
- 『What About Me』曲目／場所／クレジット／評 — AllMusic
- 『What About Me』Capitol原発売 — MusicBrainz
- 『What About Me』デジタル曲順 — Apple Music / Capitol Records
- 『What About Me』デジタル曲順 — Spotify / Capitol Records
- Quicksilver発売資料 — MusicBrainz
- Quicksilver編成／カタログ史 — AllMusic