Альбом вкратце
Аргументы в пользу альбома
Почему этот альбом важен
Third превращает двойной альбом в четыре самостоятельные композиции длиной в сторону. Soft Machine уже отходила от психоделической песенной формы; здесь Майк Рэтлидж, Хью Хоппер, Роберт Уайатт и Элтон Дин делают джазовое развитие, роковое усиление, ленточную конструкцию и коллективную импровизацию частями одного языка.
Альбом стилистически неоднороден. «Facelift» частично собрана из концертных записей, «Slightly All the Time» развивает сюиту во главе с духовыми, «Moon in June» сохраняет песенное письмо и голос Уайатта, а «Out-Bloody-Rageous» начинается с многослойных ленточных петель. Формат един; композиционное авторство остаётся слышимым.
До запуска плёнки
Исторический и студийный контекст
Хоппер присоединился к Рэтлиджу и Уайатту для Volume Two, после чего последовал недолговечный расширенный состав с духовыми. К Third Элтон Дин остался главным дополнительным участником, а на сессиях появлялись несколько джазовых гостей. Официальная история группы описывает форму сюиты на четыре стороны как вершину её развития длинной формы.
Альбом появился в период растущего признания в Европе. В августе 1970 года Soft Machine стала первой рок-группой, приглашённой выступить на BBC Proms. Однако Third также раскрывает внутреннее расхождение: вокальная сюита Уайатта соседствует со всё более инструментальной музыкой, которая будет господствовать на Fourth.
Исполнители и продюсирование
Участники и инструменты
Майк Рэтлидж
Орган Lowrey, Hohner Pianet и фортепиано
Пишет две сюиты и превращает обработанный орган одновременно в ведущий инструмент и плотную ансамблевую фактуру.
Хью Хоппер
Бас-гитара
Использует фузз, повторение и длинные мелодические ячейки, чтобы соединить вес рока с джазовым развитием.
Роберт Уайатт
Ударные и вокал; орган, фортепиано и бас-гитара в «Moon in June»
Приносит эластичную игру на ударных и единственную протяжённую спетую композицию альбома — «Moon in June».
Элтон Дин
Альт-саксофон и сакселло
Даёт квартету его ищущий голос духовых и значительную часть импровизационного подъёма.
Лин Добсон, Ник Эванс, Джимми Хастингс и Раб Сполл
Флейта и сопрано-саксофон; тромбон; флейта и бас-кларнет; скрипка
Появляются на отдельных сторонах: Добсон в «Facelift», Эванс и Хастингс в пьесах Рэтлиджа, Сполл в «Moon in June».
На что обратить внимание
Звучание
Орган Рэтлиджа часто перегружен до того, что аккорды становятся блоками зернистой фактуры. Фузз-бас Хоппера может сливаться с этим регистром, оставляя саксофону Дина возможность прорезать электронику более человечной линией. Игра Уайатта на ударных свободна в деталях поверхности, но чрезвычайно отзывчива к форме.
Плёнка — композиционный инструмент, а не декоративный эффект. Концертный материал смонтирован в «Facelift»; повторяющиеся клавишные петли устанавливают «Out-Bloody-Rageous»; часть «Moon in June» Уайатт строит в основном самостоятельно. Качество записи меняется, но эти перепады точности воспроизведения раскрывают гибридное происхождение альбома.
Первоначальная последовательность
Путеводитель по трекам
Facelift
Автор — Хью Хоппер
Зловещее органное вступление уступает концертному материалу, записанному в Fairfield Halls в Кройдоне 4 января и в Mothers Club в Бирмингеме 11 января 1970 года. Монтаж Хоппера постоянно переключается между написанными ансамблевыми фигурами, открытой игрой и изменённой плёнкой. Стыки — часть замысла: Third объявляет себя собранным опытом, а не отполированной имитацией одного студийного исполнения.
Slightly All the Time
Автор — Майк Рэтлидж
Вторая сторона предлагает самый ясный поток джазовой сюиты на альбоме. Альтовые линии Дина проходят сквозь меняющиеся темы, пока Хоппер и Уайатт сохраняют переходы плавучими. Цитированные и родственные мотивы проходят через аранжировку, но исполнение ощущается непрерывным, потому что ритм-секция относится к композиции и импровизации как к одному разговору.
Moon in June
Автор — Роберт Уайатт
Последняя крупная вокальная композиция Уайатта для Soft Machine начинается с мелодических фрагментов, сюрреалистической игры слов и знакомой интимности его голоса. Сюита постепенно оставляет обычную песню позади; значительную часть её позднейшей студийной конструкции исполнил Уайатт, прежде чем полный состав входит в заключительный участок. Напряжение между личной песней и коллективной абстракцией делает её эмоциональным шарниром альбома.
Out-Bloody-Rageous
Автор — Майк Рэтлидж
Многослойные органные петли создают вступление, предвосхищающее позднейшие минималистские и электронные методы, не отказываясь от джазовой фразировки. Когда входит группа, темы Рэтлиджа и импровизирующий голос Дина заново формируют повторяющееся поле. Заключительное возвращение к петлям заставляет сторону ощущаться не завершённой, а отпущенной обратно в процесс.
Идеи и атмосфера
Темы и концепция
Third — не лирический концептуальный альбом. Его связность заключается в масштабе и методе: каждому композитору даётся сторона пластинки, и каждая сторона спрашивает, как фиксированный материал способен порождать протяжённое развитие.
«Moon in June» вводит личный, комический и меланхоличный голос, отсутствующий на других сторонах. Это различие следует сохранять, а не принуждать к единому тематическому объяснению.
Конверт
Оформление и представление обложки
Минималистичный нумерованный конверт относится к альбому почти как к позиции последовательности, а не к иллюстрированной фантазии. Эта сдержанность направляет внимание на форму: четыре стороны, четыре композиции, одно суровое название.
После выхода
Релиз и современное восприятие
CBS выпустила Third в Британии в 1970 году. Альбом впервые вошёл в британский чарт 4 июля, достиг 18-го места и провёл шесть недель в топ-100. Официальная история Soft Machine называет его самой продаваемой записью группы и отмечает, что в Соединённых Штатах он оставался в печати более десяти лет.
Чартовое присутствие сопровождало переход группы от происхождения из психоделических клубов к европейскому джазу и концертным институтам, символом чего стало выступление на Proms в августе 1970 года.
После первого тиража
Репутация и наследие
Third стал определяющим альбомом кентерберийской сцены и ключевым документом развития джаз-рока. Его влияние заключается в свободе соединять усиленный вес ритм-секции, духовые, длинную композицию и плёнку, не выбирая единственную жанровую индивидуальность.
Формат четырёх сторон остаётся необычайно показательным, потому что обнажает разные авторские методы внутри одной группы. Позднейшие слушатели могут услышать и будущую инструментальную Soft Machine, и путь, которым Уайатт пойдёт вне её.
Какая версия?
Издания и примечания к прослушиванию
Первоначальная последовательность двойного альбома обязательна. Ремастеры могут прояснить некоторые детали, но не способны сделать смешанные концертные и студийные источники равномерно отполированными, не изменив их характер.
Относитесь к одной стороне как к единице прослушивания. Услышать все четыре сразу полезно, но первоначальный формат также допускает паузу, необходимую каждой крупной композиции.
Практический путь внутрь
Предлагаемый маршрут прослушивания
Исследовательский маршрут
Источники и дополнительное чтение
- Soft Machine: краткая историяОфициальный сайт Soft Machine
- Third: история британского чартаOfficial Charts
- Third: последовательность треков и участникиСведения о релизе Burning Shed
- Third: даты записи и подробные сведения об участникахСведения о релизе MusicBrainz