Visão geral do álbum
O argumento pelo álbum
Por que este álbum importa
Third transforma um LP duplo em quatro composições independentes ocupando um lado inteiro. O Soft Machine já se afastava da forma de canção psicodélica; aqui Mike Ratledge, Hugh Hopper, Robert Wyatt e Elton Dean fazem do desenvolvimento jazzístico, amplificação do rock, construção com fita e improvisação coletiva partes de uma linguagem.
O álbum não é estilisticamente uniforme. “Facelift” é montada em parte a partir de gravações ao vivo, “Slightly All the Time” desenvolve suíte conduzida por sopros, “Moon in June” preserva a composição e a voz de Wyatt, e “Out-Bloody-Rageous” começa em loops de fita em camadas. O formato é unificado; a autoria composicional permanece audível.
Antes de a fita rodar
Contexto histórico e de gravação
Hopper havia se juntado a Ratledge e Wyatt em Volume Two, seguido por breve formação ampliada de sopros. Em Third, Elton Dean permaneceu como principal integrante adicional, com vários convidados do jazz aparecendo nas sessões. A história oficial da banda descreve a forma de suíte em quatro lados como ápice de seu desenvolvimento de longa duração.
O álbum chegou durante período de crescente reconhecimento europeu. Em agosto de 1970, o Soft Machine tornou-se o primeiro grupo de rock convidado a tocar nos BBC Proms. Third também revela divergência interna: a suíte vocal de Wyatt fica ao lado de música cada vez mais instrumental que dominaria Fourth.
Músicos e produção
Integrantes e instrumentos
Mike Ratledge
Órgão Lowrey, Hohner Pianet e piano
Escreve duas suítes e transforma órgão processado tanto em instrumento principal quanto em textura densa de conjunto.
Hugh Hopper
Baixo
Usa fuzz, repetição e longas células melódicas para ligar peso do rock e desenvolvimento jazzístico.
Robert Wyatt
Bateria e vocais; órgão, piano e baixo em “Moon in June”
Traz bateria elástica e a única composição cantada extensa do álbum, “Moon in June”.
Elton Dean
Saxofone alto e saxello
Dá ao quarteto sua voz investigativa de sopros e boa parte do impulso de improvisação.
Lyn Dobson, Nick Evans, Jimmy Hastings and Rab Spall
Flauta e saxofone soprano; trombone; flauta e clarinete baixo; violino
Aparecem em lados específicos: Dobson em “Facelift”, Evans e Hastings nas peças de Ratledge, e Spall em “Moon in June”.
O que ouvir
A sonoridade
O órgão de Ratledge é frequentemente saturado até acordes virarem blocos de granulação. O baixo fuzz de Hopper pode se fundir a esse registro, deixando o saxofone de Dean cortar linha mais humana através da eletrônica. A bateria de Wyatt é solta nos detalhes superficiais, mas altamente responsiva à forma.
A fita é ferramenta composicional, não efeito decorativo. Material ao vivo é editado em “Facelift”; loops repetidos de teclado estabelecem “Out-Bloody-Rageous”; Wyatt constrói boa parte de “Moon in June” quase sozinho. A qualidade da gravação varia, mas as mudanças de fidelidade expõem as origens híbridas do álbum.
A sequência original
Guia faixa a faixa
Facelift
Escrita por Hugh Hopper
Uma introdução ameaçadora de órgão dá lugar a material de concerto gravado no Fairfield Halls, em Croydon, em 4 de janeiro, e no Mothers Club, em Birmingham, em 11 de janeiro de 1970. A edição de Hopper muda repetidamente entre figuras escritas do conjunto, execução aberta e fita alterada. As emendas fazem parte do desenho: Third anuncia-se como experiência montada, não simulação polida de uma interpretação de estúdio.
Slightly All the Time
Escrita por Mike Ratledge
O segundo lado oferece o fluxo de suíte jazzística mais claro do álbum. As linhas de alto de Dean percorrem temas mutáveis, enquanto Hopper e Wyatt mantêm leves as transições. Motivos citados e relacionados passam pelo arranjo, mas a interpretação parece contínua porque a seção rítmica trata composição e improvisação como a mesma conversa.
Moon in June
Escrita por Robert Wyatt
A última grande composição vocal de Wyatt para o Soft Machine começa com fragmentos melódicos, jogos verbais surrealistas e a intimidade familiar de sua voz. A suíte deixa gradualmente para trás a canção convencional; boa parte da construção posterior em estúdio foi tocada por Wyatt antes da entrada da banda completa no trecho final. A tensão entre canção pessoal e abstração coletiva faz dela a dobradiça emocional do álbum.
Out-Bloody-Rageous
Escrita por Mike Ratledge
Loops de órgão em camadas criam abertura que antecipa métodos minimalistas e eletrônicos posteriores sem abandonar fraseado jazzístico. Quando a banda entra, os temas de Ratledge e a voz improvisadora de Dean remodelam o campo repetido. O retorno final aos loops faz o lado parecer menos concluído que devolvido ao processo.
Ideias e atmosfera
Temas e conceito
Third não é álbum conceitual lírico. Sua coerência está em escala e método: cada compositor recebe um lado de vinil, e cada lado pergunta como material fixo gera desenvolvimento extenso.
“Moon in June” introduz voz pessoal, cômica e melancólica ausente nos outros lados. A diferença deve ser preservada, não forçada numa explicação temática única.
A capa
Arte da capa e apresentação
A capa numerada mínima trata o álbum quase como entrada numa sequência, não fantasia ilustrada. A contenção dirige atenção à forma: quatro lados, quatro composições, um título austero.
No lançamento
Lançamento e recepção contemporânea
A CBS lançou Third na Grã-Bretanha em 1970. Entrou pela primeira vez na parada britânica de álbuns em 4 de julho, chegou ao número 18 e passou seis semanas no Top 100. A história oficial do Soft Machine o identifica como disco mais vendido do grupo e observa que permaneceu em catálogo nos Estados Unidos por mais de uma década.
A passagem pelas paradas acompanhou a mudança da banda de origens em clubes psicodélicos para instituições europeias de jazz e concerto, simbolizada pela apresentação nos Proms em agosto de 1970.
Depois da primeira prensagem
Reputação e legado
Third tornou-se álbum definidor da cena de Canterbury e documento central no desenvolvimento do jazz rock. Sua influência está na liberdade de combinar peso amplificado da seção rítmica, sopros, composição longa e fita sem escolher uma única identidade de gênero.
O formato de quatro lados permanece incomumente revelador porque expõe métodos autorais diferentes dentro de uma banda. Ouvintes posteriores podem ouvir tanto o futuro Soft Machine instrumental quanto o caminho que Wyatt seguiria fora dele.
Qual versão?
Edições e notas de escuta
A sequência original do álbum duplo é essencial. Remasterizações podem esclarecer detalhes, mas não conseguem uniformizar as fontes mistas ao vivo e de estúdio sem mudar seu caráter.
Trate cada lado como unidade de escuta. Ouvir os quatro de uma vez é recompensador, mas o formato original também permite a pausa de que cada grande composição precisa.
Uma rota prática de entrada
Percurso de escuta sugerido
Trilha de pesquisa
Fontes e leituras adicionais
- Soft Machine: breve históriaSite oficial do Soft Machine
- Third: histórico nas paradas britânicasOfficial Charts
- Third: sequência de faixas e integrantesRegistro de lançamento da Burning Shed
- Third: datas de gravação e créditos detalhadosRegistro de lançamento do MusicBrainz