U.K. birbirinden keskin biçimde farklı iki grubu, iki stüdyo albümü ve aynı dönemden bir canlı plaktan oluşan kataloğa sığdırdı. 1978 dörtlüsü John Wetton ile Bill Bruford'un King Crimson deneyimini Eddie Jobson'ın klavyeleri ve elektrikli kemanıyla, Allan Holdsworth'ün legato gitarıyla birleştirdi. 1979 üçlüsü Wetton ile Jobson'ı korudu; fakat açık gitar-davul diyaloğunun yerine Terry Bozzio'nun güçlü, bestelenmiş kesinliğini koydu.
Bu küçük katalog 1970'lerin sonundaki progresif rock içindeki daha büyük bir tartışmayı yakalar: ileri tekniğin doğaçlamaya mı, yoksa kısa ve modern şarkı mimarisine mi götürmesi gerektiği. U.K. soruyu hiçbir zaman sonuca bağlamadı. Bunun yerine ilk albüm ile Danger Money Wetton'ın melodik bası ve sesiyle temellenen karşıt yanıtları korur.
U.K. kurucu ortağı Eddie Jobson, 1973'te sahnede.Fotoğraf: Klaus Hiltscher / Wikimedia Commons · Şu lisansla kullanılmıştır: CC BY-SA 2.0. Bu sayfa için WebP'ye dönüştürülmüştür.
Kuruluş ve Tarih
Wetton 1977'de Bruford'u yeni bir grup kurmaya davet etti ve Frank Zappa'nın grubundan Jobson'ı almayı önerdi. Projenin pop'a fazla yaklaşmasından endişelenen Bruford denge unsuru olarak Holdsworth'ü önerdi. Dörtlü ilk albümünü Kasım 1977'de Trident Studios'ta kaydetti ve sonraki ilkbaharda yayımladı. “In the Dead of Night” ile “Thirty Years”, Wetton ile Jobson'ın daha önce geliştirmekte olduğu fikirlerden yararlandı; dörtlü düzenlemesi Holdsworth ile Bruford'a müziği caz-rock'a doğru çekebilecekleri alan bıraktı.
1978'deki yoğun turnelerin ardından bu denge çöktü. Holdsworth ile Bruford daha fazla doğaçlama özgürlüğü istedi; Wetton ile Jobson daha bestelenmiş bir rock yönünü tercih etti. Dörtlü sona erdi ve Jobson eski Zappa arkadaşı Terry Bozzio'yu gruba aldı. Yerine gitarist bulamayan yeni U.K. şu albüm için üçlü olarak devam etti: Danger Money. 1979 boyunca turneye çıktılar ve Night After Night albümünü Mayıs ve Haziran aylarında Tokyo'da kaydettiler ve son Avrupa konserlerini Aralık'ta tamamladılar. Grup planlanan üçüncü stüdyo albümünden önce dağıldı. Jobson ile Wetton değişen destek müzisyenleriyle U.K.'i 2011'den itibaren konserler için yeniden canlandırdı; son buluşma performansları 2015'te gerçekleşti.
Ses ve Tarz
İlk albümde Wetton'ın bası hem kanca hem armonik çıpadır. Jobson çevresine org, synthesizer ve elektrikli keman katmanlar; Holdsworth'ün çizgileri geleneksel blues cümlelemesinden kaçınır ve Bruford yazılı nabzın üzerine vurgular yerleştirir. Bu nedenle “In the Dead of Night”, altındaki besteyi kaybetmeden ölçü yapısını gevşetiyor gibi görünen sololara sağlam bir vokal nakaratından geçebilir.
Üçlü alan dağılımını değiştirir. Jobson gitarist olmadan daha fazla armoni ve kontrpuanı üstlenmek zorundadır; Bozzio her bestelenmiş dönüşü fiziksel bir olay olarak ele alır. “Danger Money” daha yoğun ve teatral olur; “Rendezvous 6:02” kısa, melankolik melodiye alan açar; “Carrying No Cross” uzun biçimi klavye katmanları ve yükselen dinamiklerle yeniden kurar. İki sürüm de cilalı duyulur; fakat ilk albümün hareketli etkileşimiyle üçlünün yoğunlaşmış ağırlığı gerçekten farklı tasarımlardır.
Temel Albümler
1978
U.K.
E.G./Polydor · Özgün 1978 yayımı
U.K. dörtlüyü birbiriyle yarışan öncelikleri sürdürülemez hâle gelmeden önce yakalar. Açılış süiti Wetton'ın vokal melodisini Jobson'ın synthesizer'larına, Bruford'un yer değiştiren nabzına ve ölçü çizgisinin üzerinde kayan Holdsworth solosuna bağlar. “Thirty Years” askıda bir açılıştan sıkı denetimli topluluk etkisine ilerler; “Nevermore” Holdsworth'e daha geniş armonik alan verir; “Mental Medication” ritim bölümünün yazılı malzemeyi fusion'a doğru çekmesiyle kapanır. Plağın gerilimi yalnızca biyografik değil, yapısaldır: beste ve doğaçlama birbirini sürekli sınar.
Öne çıkan parçalar: In the Dead of Night · Thirty Years · Nevermore
Danger Money ilk albümün dörtlü saydamlığını üçlünün yoğun gücüyle değiştirir. Jobson eksik gitar ses bölgesini doldurmak için klavyeleri kullanır ve elektrikli kemanı karşıt bir ses olarak öne çıkarır. Bozzio başlık parçasının duruş ve vurgularını perküsif açıdan kaçınılmaz hissettirirken “Rendezvous 6:02” ölçeği Wetton'ın melankolik şarkı zanaatına indirger. Ardından on iki dakikalık “Carrying No Cross”, ilk albümün enstrümantasyonunu yeniden yaratmadan üçlünün senfonik genişliği yeniden kurmasını sağlar.
Öne çıkan parçalar: Danger Money · Rendezvous 6:02 · Carrying No Cross
Mayıs ve Haziran 1979'da Tokyo'daki Nakano Sun Plaza ile Nippon Seinenkan'da kaydedilen Night After Night bir turne hatırasından fazlasıdır. Başlık parçası ile “As Long as You Want Me Here” stüdyo albümlerinde bulunmayan yeni eserlerdi; üçlü “In the Dead of Night”ı gitarsız olarak, çizgilerini klavye, keman, bas ve davul arasında yeniden dağıtarak yorumlar. Özgün sıralama kısadır; fakat Bozzio, Jobson ve Wetton'ın azaltılmış kadroyu sahnede nasıl eksiksiz duyurduğunu belgeler.
Öne çıkan parçalar: Night After Night · Rendezvous 6:02 · In the Dead of Night
U.K., progresif rock'ın 1970'lerin başındaki zirvesinden sonra iki yaklaşım arasında alışılmadık kadar açık bir karşılaştırma sunar. Dörtlü virtüözlüğü sohbet olarak ele alır: yazılı şarkılar Holdsworth'ün gitarına ve Bruford'un ritmik kaydırmasına açık kalır. Üçlü virtüözlüğü yoğunlaşma olarak ele alır: Jobson, Wetton ve Bozzio her partinin daha fazla armonik ya da ritmik ağırlık taşımasını sağlar.
Katalog çok küçük olduğu için iki tasarım da rutine dönüşmez. Wetton ile sonradan ilişkilendirilen melodik doğrudanlık, eski Crimson arkadaşlarının keşifçi içgüdülerinin yanında kalır; Jobson'ın kemanı ve hızla gelişen klavye teknolojisi senfonik rock'ı 1970'lerin sonlarının daha temiz prodüksiyon diliyle bağlar. Teknik rock müzisyenleri U.K.'e dönmeyi sürdürür; çünkü bu plaklarda düzenleme ile enstrümantal kimlik birbirinden ayrılamaz.
RetroForge Records özgün müzik ve bağımsız editoryal rehberler yayımlar. Bu tarihsel grup rehberinin sanatçı, plak şirketleri veya hak sahipleriyle bağlantısı yoktur. Lisanssız albüm görseli çoğaltılmamıştır.
