Rolling Stones elli yılı kutlarken esas olarak ilk yirmi yılı anlatan film yapıyor
Ellinci yıldönümü belgeseli bariz yapı çağrıştırır: 1962'de başla, bugüne kadar gel. Brett Morgen Crossfire Hurricane'da daha akıllı bir şey yapar. 111 dakikalık film, Rolling Stones'un daha sonraki yıldönümlerinin kutlayabileceği kuruma dönüşme sürecine ezici biçimde odaklanır; blues saplantılı başlangıçlardan Brian Jones'a, Jagger-Richards şarkı ortaklığına, hukuki skandallara, Altamont'a, vergi sürgününe, Exile on Main St.'e, Mick Taylor'ın ayrılışına, Ronnie Wood'un gelişine ve Keith Richards'ın 1970'lerin sonundaki heroin krizine ilerler.
Sonraki on yıllar aynı derinliği almaz çünkü filmin gerçek konusu baskı altında oluşumdur. Morgen grubun hayatta kalmasını sağlayan iç alışkanlıkları nasıl kazandığını anlamaya çalışır.
Bu tercih yıldönümü belgesellerinin en kötü eğilimlerinden birinden de kaçınır: uzun ömrün kendisini içerik saymak. Otuz ek yıllık turne ve albümleri kronolojik geçit hâlinde sıralamak, Rolling Stones kimliğinin gerçekten istikrarsız olduğu anlara çok daha az yer bırakırdı. Başlık "Jumpin' Jack Flash"ın açılış sözünden gelir; koşullar, medya ilgisi ve grubun kendi yarattığı mitolojinin çarpışmasıyla ilgilenen film için uygun seçimdir.
Güncel röportaj yapan kişileri görünmez tutma kararı ekranı tarihsel dönemin içinde bırakıyor
Morgen mevcut ve eski Stones üyeleriyle yeni röportajlar yaptı ancak genellikle çağdaş talking-head görüntülerine kesmek yerine seslerini arşiv görüntülerinin üzerine yerleştirir. Bu biçimsel karar bütün filmi değiştirir.
Mick Jagger genç hâlini konuşurken izleyici genç yüzle kalabilir. Keith Richards bağımlılığı hatırlarken görüntü 1970'ler materyali ile güzel ışıklandırılmış modern röportaj koltuğu arasında zıplamaz. Bill Wyman ve Mick Taylor grup tarihini karmaşıklaştırırken görsel alan konuşulan dönemde kalır.
Yöntem geriye dönük bilgiyi ortadan kaldırmaz. Her cümle çatışmaların otobiyografilerde, röportajlarda ve özel hafızada onlarca yıl yeniden anlatılmasından sonra söylenmiştir. Ortadan kaldırdığı şey görsel geriye dönüklüktür. Grup ekranda asla yaşlanmaz. Bu, prensip olarak Tom DiCillo'nun When You're Strange'deki arşiv yaklaşımına benzeyen sürükleyici bir tarih akışı yaratır; ancak Morgen ses tasarımı ve montaj konusunda çok daha saldırgandır. Sonuç eski fotoğraf albümüne yorum yapan müzisyenlerden çok anının fotoğrafların içine yerleşmesi gibi hissedilir.
Tarih Stones'u Jagger ve Richards çevresinde yeniden örgütlemeden önce Brian Jones grubun merkezinde başlıyor
Sonraki Rolling Stones mitolojisi doğal olarak Mick Jagger ile Keith Richards'a yoğunlaşır çünkü şarkı yazımları, görsel kimlikleri ve uzun ömürleri merkezî ortaklığa dönüştü. Erken grup daha basit değildi.
Brian Jones müzisyenleri bir araya getirmede ve grubun blues ile rhythm and blues'a ilk bağlılığını belirlemede kritik rol oynadı. Enstrümantal merakı daha sonra slide guitar, marimba, sitar, dulcimer ve başka dokuları, kamusal imgesi gitar-merkezli kalmış kayıtlara ekledi.
Crossfire Hurricane, grubun Jones'u onlarca yıl birikmiş duyguyla konuşmasından faydalanır. Hayranlık, öfke ve trajedi aynı tarihin içinde yaşar. Film ayrıca rock biyografisinin en tehlikeli anlatı biçimlerinden biriyle baş etmek zorundadır: çöküşü baştan kaçınılmaz görünen mahkûm kurucu. Jones'un uyuşturucu kullanımı ve giderek artan güvensizliği grubu ciddi biçimde etkiledi; ancak kariyerini 1969'daki ölümüne giden yol olarak azaltmak yokluğunun neden müzikal olarak önemli olduğunu siler. Güçlü makale, sonraki süreklilik sonucu önceden belirlenmiş gibi göstermeden erken grubu yeniden kurmalıdır.
Jagger ve Richards grubun sonsuza dek ödünç blues'la yaşayamayacağı için şarkı yazmayı keşfediyor
Menajer Andrew Loog Oldham'ın Jagger ve Richards'ı materyal yazmaya teşvik etmesiyle ilgili tanıdık hikâye kritik yapısal değişime dönüşür. Erken Stones kimliği Amerikan blues'u, rhythm and blues ve rock and roll yorumlarına güçlü biçimde dayanıyordu. Orijinal şarkı yazımı ekonomiyi ve sanatsal olanakları aynı anda değiştirdi. "(I Can't Get No) Satisfaction", "Paint It Black", "Jumpin' Jack Flash" ve sonraki eserler grubun öncelikle yorumcu olarak çalışmayı bırakıp tanınabilir katalog geliştirmesine izin verdi.
Belgeselin arşivi rahatsız edici tarihsel ilişkiyi de görünür kılar. Siyah Amerikalı müzisyenler Rolling Stones'un çıktığı dilin büyük bölümünü sağlarken Britanyalı sanatçılar orijinal isimlerin çoğuna verilmemiş ticari erişim ve küresel görünürlük kazandı. Stones borçlarını defalarca kabul etti ve bazı dinleyicileri blues sanatçılarıyla tanıştırdı; ancak kabul, eşitsiz endüstri koşullarını silmez. Modern Screening Room makalesi bu bağlamı genç Britanyalı müzisyenleri çalıştıkları sistemi icat etmekle suçlamadan verebilir. Önemli tarih eşitsiz koşullar altında alışveriştir.
Katılımcılar hatırlayabildiğinde Beatles rekabeti giderek daha çok medya ürünü gibi görünüyor
Rolling Stones ve Beatles tekrar tekrar karşıt kutuplar gibi sunuldu: saygın ve tehlikeli, pop ve blues, temiz ve kirli. Belgesel bu karşıtlığın gazeteciler ile menajerler için ne kadar yararlı olduğunu, müzisyenlerin kendilerinin örtüşen sosyal ve profesyonel dünyalarda dolaşmasına rağmen gösterir.
Bu grupların aynı olduğu anlamına gelmez. Müzikal gelişimleri, iç yapıları ve kamusal sunumları ciddi biçimde farklıydı. Mitoloji kendiliğinden kabile savaşı gibi ele alındığında yanıltıcı olur; çerçevenin bir bölümü bilinçli medya üretimiydi.
Morgen'ın arşivi burada özellikle etkili çünkü televizyon sunucuları ve haber raporları ilk kapsamın tonunu korur. Grupları çevreleyen kültür kendi kendini suçlayabilir. Elli yıl sonra rekabet nostaljik olarak kolay pazarlanır. Tarihsel görüntüler pazarlamanın ne kadarının daha o dönemde hesaplı olduğunu gösterir.
Redlands tutuklaması ahlaki paniğin nasıl kariyer altyapısına dönüşebildiğini gösteriyor
1967'de Keith Richards'ın Redlands evine yapılan uyuşturucu baskını ve ardından Richards ile Jagger'ı içeren davalar, Stones ile Britanya establishment kültürü arasındaki büyük çatışmalardan biri oldu. Romantik biçimde saygın Britanya'nın rock isyanına savaş ilan ettiği an gibi çerçevelenebilir; gerçeklik ceza hukuku, tabloid gösterisi, sınıf siyaseti ve gazetelerin skandalda dev ticari değer görmesi gerçeğini içeriyordu. Belgesel dönem haberlerini etkili kullanır çünkü tepkinin yoğunluğu yalnızca tarif edilmek yerine görünür.
Ceza beklenmedik tepki de yarattı. William Rees-Mogg'un ünlü Times yazısı, hukukun Jagger'a aşırı sert davranıp davranmadığını sorguladı; establishment aşırılığına dair kaygının yalnızca genç hayranlara ait olmadığını gösterdi. Olay üyeleri maddi olarak tehdit ederken Stones'un tehlikeli imgesini güçlendirdi. Sanatçı istese de istemese de skandal marka kimliğinin parçasına dönüşebilir.
Altamont grubun otobiyografisinin içinde görünürken *Gimme Shelter*'dan farklı duruyor
1969 Altamont Free Concert, Maysles kardeşler ve Charlotte Zwerin'in bütün filmi turne ile festivalin çöküşü etrafında kurduğu Gimme Shelter'ın tarihsel merkezlerinden biridir. Crossfire Hurricane içinde Altamont daha geniş elli yıllık öz-tarihin parçasıdır. Ölçek değişimi önemlidir.
Stones kendi sorumluluklarını ve anılarını konuşabilir; arşiv ise önceki belgeselden tanıdık görsel materyali taşır. Etkinlik filmin nihai varış noktası değil travmatik bölümlerden biri olur.
RetroForge iki sayfayı birlikte kullanmalıdır. Gimme Shelter Altamont'ın izleme deneyimine hâkim olmasına izin verir; Crossfire Hurricane grubun daha sonra olayı hayatta kalma hikâyesinin içine nasıl yerleştirdiğini gösterir. Hiçbiri tarafsız değildir. Aralarındaki mesafe tarihsel olarak yararlıdır.
Mick Taylor, Stones'un canlı müziğinin daha akıcı hâle geldiği tam anda beliriyor
Mick Taylor Brian Jones'un ayrılışından sonra katıldı ve Jones'un ölümünden yalnızca birkaç gün sonra, Temmuz 1969'da Hyde Park'ta ilk büyük Stones performansını verdi. Taylor dönemi grubun en övülen stüdyo ve turne çalışmalarının bir bölümüne denk gelir. Daha akıcı solo-gitar dili Richards'ın riff ve ritim çalımıyla özellikle 1970'lerin başında belirgin ilişki kurdu. Crossfire Hurricane, Taylor'ı çağdaş röportaj sesi olarak içerir; bu da sonunda ayrılmayı seçtiği tarihi anlatmaya yardım etme gibi alışılmadık konum verir.
Bu önemlidir çünkü grup belgeselleri sık sık mevcut üyelerin eski üyeleri açıklamasına izin verir. Burada ayrılan kişilerin en azından bazıları retrospektif konuşmada hazırdır.
Taylor'ın 1974 ayrılışı müzikal, kişisel ve yaşam tarzıyla ilgili faktörleri içeren karmaşık karardır. Film memnuniyetsizliği kabul edebilir, ancak ayrılığı tek dramatik nedene indirgemek zorunda değildir. Dönemi doğrudan Ladies & Gentlemen: The Rolling Stones ile bağlantılanmalıdır; sahne kanıtı geriye dönük açıklama olmadan oradadır.
Exile hayatta kalma bölümüne dönüşüyor, ancak Screening Room'daki başka film ayrıntılı işi yapabilir
Vergi sürgünüyle Fransa'ya taşınma ve Nellcôte'daki kayıt kaçınılmaz biçimde hikâyede yer alır. Exile on Main St. Stones'un ününde o kadar merkezî oldu ki yıldönümü belgeseli bunu görmezden gelemez. Morgen'ın yalnızca 111 dakikası vardır. Bu partideki sonraki film Stephen Kijak'ın Stones in Exile'ı ise yaklaşık 61 dakikayı yalnızca albüme ayırır.
Bu fark RetroForge'un editoryal stratejisini şekillendirmelidir. Crossfire Hurricane geniş kariyer bağlantısını sağlar: vergi baskısı, Fransa, mobil kayıt sistemi, Keith Richards'ın evi ve grubun 1970'ler başındaki istikrarsızlığı. Stones in Exile bodrum koşullarını, katkı verenleri, Los Angeles overdub'larını ve albüm mitolojisinin sonraki inşasını ele alabilir. Site her sayfanın ölçeğini bilmesine izin verdiğinde daha güçlü olur. Genel bakış uzman filmi tüketmek zorunda değildir.
Ronnie Wood'un gelişi Jagger-Richards merkezini değiştirmeden görsel dengeyi değiştiriyor
Ronnie Wood, Taylor ayrıldıktan sonra Stones'un turne dünyasına katıldı ve sonunda tam üye oldu. Richards'la gitar ilişkisi Taylor'ın daha açık biçimde ayrılmış lead stilinden farklıydı. Sıklıkla "ancient art of weaving" diye tarif edilen yaklaşım, ritim ve solo görevlerinin oyuncular arasında hareket ettiği daha akışkan örtüşme yarattı.
Wood ayrıca grubun mevcut kültürü içinde görsel olarak rahat duran kişilik getirdi. Faces ve Jeff Beck Group geçmişi, onu ünlü organizasyona giren bilinmeyen müzisyen olmaktan çıkarıyordu. Belgeselin arşivi geçişi şaşırtıcı biçimde doğal gösterir.
Bu pürüzsüzlük her personel değişikliğinin grubu değiştirdiği gerçeğini silmemelidir. Yeni gitarist düzenleme, doğaçlama ve merkezî güç olarak kalan şarkı yazarları çevresindeki sosyal yapıyı değiştirir. Stones üyeleri değiştirirken süreklilikte ısrar ederek hayatta kalır. Bu paradoks filmin ana temalarından biridir.
Keith Richards'ın Toronto tutuklanması yalnızca hayatta kaldığını bildiğimiz için hayatta kalma hikâyesi oluyor
Richards'ın heroin bağımlılığı ve 1977 Toronto tutuklanması grubun geleceğine ve özgürlüğüne gerçek tehdit oluşturdu. Sonraki tarih olayı her şeyden sağ çıkmasıyla ünlü kişinin mitolojisine dönüştürür. Film tehlikenin gerçek kalmasına izin verdiğinde en faydalıdır. Bağımlılık rock özgünlüğünün kanıtı değildir; kişi sonra yaşlı devlet adamına dönüştü diye hukuki risk renkli turne trivia'sı olmaz.
Richards'ın heroin kullanımıyla yüzleşme kararı grubun devamı için merkezîdir ancak temiz tek bir kurtuluş ânı gibi yazılmamalıdır. İyileşme, yaratıcı çalışma ve kişisel ilişkiler yıldönümü belgesel yapısından daha karmaşıktır. Morgen'ın ilk yirmi yıla odaklanması bu dönemin neredeyse final gibi işlemesine izin verir. 1980'lerin başına gelindiğinde Stones efsaneyi kuran krizleri atlatmıştır. Sonraki on yıllar efsanenin dayanıklılığını kanıtlar.
Resmî işbirliği filme olağanüstü erişim ve bariz bakış açısı veriyor
Film Rolling Stones'un tam işbirliğiyle yapıldı; Jagger, Richards ve Watts yapımcılar arasındaydı. Bu, izinsiz filmin ulaşmakta zorlanacağı arşiv materyaline ve güncel seslere erişim sağlar. Aynı zamanda belgeselin resmî öz-tarih eylemi olduğu anlamına gelir.
Bu ifade suçlama gibi kullanılmamalıdır. Gruplar kendi hayatlarının meşru tanıklarıdır. Tarihsel görev yalnızca katılımcıların çıkarları, anıları ve tercih ettikleri anlatıları olduğunu hatırlamaktır.
Crossfire Hurricane arşivin sesleri karmaşıklaştırdığı anlarda en etkileyicidir. Genç Jagger veya Richards, yaşlı sesin bütünüyle kontrol edemediği davranışlar sergileyebilir. Geçmiş ekranda kalırken bugün soundtrack üzerinden yorum yapar.
Film uzun ömür rutin hâle gelmeden önce durduğu için çalışıyor
Rolling Stones Morgen'ın ayrıntıyla ele aldığı dönemden sonra onlarca yıl turneye çıkmaya, kayıt yapmaya ve büyük olaylar yaratmaya devam etti. Daha uzun film bunların hepsini belgeleyebilirdi. Muhtemelen daha az açıklayıcı olurdu.
İlk yirmi yıl kuruluş, hızlı şöhret, şarkı yazımı, devlet baskısı, ölüm, personel değişimi, Altamont, sürgün, bağımlılık ve turne makinesinin kurulmasını içerir. Sonraki hayatta kalma tarihsel olarak etkileyicidir çünkü bu erken krizler grubu bitirmedi. Crossfire Hurricane ellinci yıldönümünü, ellinci yıldönümünün imkânsız göründüğü yıllara bakmak için kullanır. Bu zafer turundan çok daha iyi hikâyedir.
İzleme ve koleksiyon notu
111 dakikalık 2012 uzun metrajını ana eser olarak kullanın. Stones'un ellinci yıldönümü için hazırlanmasına rağmen ana tarihsel odağı 1980'lerin başında biter. Filmin resmî niteliği tarafsız nihai tarih kanıtı değil, olağanüstü erişim ve katılımcıların sürece dâhil olması olarak sunulmalıdır.