Rolling Stonesは50周年filmを作りながら、ほとんどfirst twenty yearsだけを語る
fiftieth-anniversary documentaryなら1962からpresentまでcarryするobvious structureがある。Brett MorgenはCrossfire Hurricaneでmore intelligentなことをする。111-minute filmは、later anniversariesをcelebrateできるinstitutionへRolling Stonesがbecomingしていくperiodへ圧倒的にfocusする。
blues-obsessed beginningsからBrian Jones、Jagger-Richards songwriting partnership、legal scandals、Altamont、tax exile、Exile on Main St.、Mick Taylor departure、Ronnie Wood arrival、Keith Richards late-1970s heroin crisisまでをたどる。
later decadesにsame depthを与えないのはfilmのreal subjectがpressure下のformationだから。Morgenはbandがsurviveするinternal habitsをどうacquireしたかをunderstandしようとする。
present-day intervieweesをhideするdecisionがscreenをhistorical period内へ保つ
Morgenはcurrent/former Stonesへnew interviewsを行ったが、generally voicesをarchive images上へ置きcontemporary talking headsへcutしない。このformal decisionがentire filmをchangeする。
Mick Jaggerはyounger selfについてdiscussしてもviewerはyounger faceとremainできる。Keith Richardsは1970s footageからcarefully lit modern chairへjumpせずaddictionをrememberできる。Bill Wyman/Mick Taylorもvisual fieldをperiod内に保ちながらband historyをcomplicateする。
methodはhindsightをeliminateしない。every sentenceはdecades later、conflictsがautobiographies/interviews/private memoryでrehearsedされた後にspokenされた。eliminateするのはvisual hindsight。
Brian JonesはhistoryがStonesをJagger/Richards中心へreorganiseする前、bandのcentreとして始まる
later Rolling Stones mythologyがMick Jagger/Keith Richardsへconcentrateするのはnatural。songwriting、visual identity、longevityがcentral partnershipになったから。early bandはless simpleだった。
Brian Jonesはmusiciansをbring togetherし、group initial commitment to blues/rhythm and bluesをdefineするcrucial roleを果たした。later instrumental curiosityでslide guitar、marimba、sitar、dulcimerほかtexturesをguitar-centred public imageのrecordsへ加えた。
Crossfire Hurricaneはbandがdecades accumulated feelingの後Jonesについてdiscussできるbenefitを持つ。admiration、frustration、tragedyがsame historyへexistする。
Jagger/Richardsがsongwritingをdiscoverするのはborrowed bluesだけではbandがindefinitely surviveできないから
manager Andrew Loog OldhamがJagger/Richardsへmaterialを書くようencourageしたfamiliar storyはcrucial structural changeになる。early Stones identityはAmerican blues、rhythm and blues、rock and rollのinterpretationsへstrongly dependしていた。original songwritingがeconomics/artistic possibilitiesをsimultaneously変えた。
"(I Can't Get No) Satisfaction"、"Paint It Black"、"Jumpin' Jack Flash"などoriginal catalogueがgroupをprimarily interpretersからidentifiable songwriting actへmoveさせた。
Beatles rivalryはparticipants自身がrememberするとますますmedia productに見える
Rolling Stones/Beatlesはrepeatedly oppositesとしてpositionされた。respectable vs dangerous、pop vs blues、clean vs dirty。documentaryはcontrastがjournalists/managersにどれほどusefulだったかをshowし、musicians自身はoverlapping social/professional worldsをmoveしていた。
bandsがidenticalだったという意味ではない。musical development、internal structures、public presentationはsubstantially different。mythologyがmisleadingなのはspontaneous tribal warfareではなくpartly manufactured media framingだったことを忘れる時。
Morgen archiveはtelevision presenters/news reportsがoriginal coverage toneをpreserveするためespecially effective。bands周囲culture自身が自分をincriminateする。
Redlands arrestがmoral panicがcareer infrastructureになり得ると示す
1967年Keith RichardsのRedlands homeへのdrug raidとRichards/Jaggerのsubsequent legal casesはStonesとBritish establishment cultureのmajor conflictになった。respectable Britainがrock rebellionへwarをdeclareしたmomentとしてromantically frameできるがrealityにはcriminal law、tabloid spectacle、class politics、newspapersがscandalのenormous commercial valueをrecogniseしたことも含む。
documentaryはcontemporary coverageをeffectively使う。response intensityがsimply describedではなくvisibleになる。
Altamontは*Gimme Shelter*ではなくband autobiography内に置かれると違って見える
1969 Altamont Free ConcertはGimme Shelterのhistorical centreの一つ。Maysles brothers/Charlotte Zwerinはtour/festival collapse周囲にentire filmをconstructする。Crossfire HurricaneではAltamontはlarger fifty-year self-history内にappearする。このscale shiftがmatterする。
Stonesはown responsibility/memoryをdiscussでき、archiveはearlier documentaryからfamiliarなvisual materialをcarryする。eventはfilm final destinationではなくtraumatic chapterの一つになる。
RetroForgeではtwo pagesをtogether使うべき。Gimme ShelterではAltamontがviewing experienceをdominateし、Crossfire Hurricaneはbandがlaterそれをsurvival storyへどうintegrateしたかをshowする。
Mick TaylorはStones live musicがmore fluidになるexact momentに現れる
Mick TaylorはBrian Jones departure後加入し、Jones deathから数日後のJuly 1969 Hyde Parkでfirst major public Stones appearanceを行った。Taylor eraはband most celebrated studio/touring workの一部とcoincideする。
彼のsmoother lead-guitar languageはRichardsのriff/rhythm playingとdistinct relationshipを作り、特にearly 1970sでclear。Crossfire HurricaneはTaylorをcontemporary interview voiceとしてincludeし、eventually chose to leaveしたhistoryを自分もnarrateするunusual positionを与える。
band documentariesはcurrent membersにformer membersをexplainさせがち。ここでは少なくともdeparted peopleの一部がretrospective conversationへpresent。
Exileはsurvival chapterになるが、detailは次のScreening Room filmへ任せられる
tax-exile move to France/Nellcôte recordingはhistoryのinevitable part。Exile on Main St.はStones reputationへcentralすぎてanniversary documentaryがignoreできない。Morgenには111-minute featureの一部しか使えない。次film Stephen KijakのStones in Exileはalbumだけに約61分使う。
differenceはRetroForge editorial strategyをshapeすべき。Crossfire Hurricaneはbroad career connection、tax pressure、France、mobile recording setup、Keith Richards house、early-1970s instabilityをprovideする。Stones in Exileがbasement conditions、contributors、Los Angeles overdubs、later album mythology constructionをhandleできる。
Ronnie WoodのarrivalはJagger-Richards centreを変えずvisual balanceを変える
Ronnie WoodはTaylor departure後Stones touring worldへjoinしeventually full memberとなった。Richardsとのguitar relationshipはTaylorのmore clearly separated lead styleとはdifferent。"ancient art of weaving"とoften describedされるconceptでguitar rolesがmore fluidにoverlapし、rhythm/lead responsibilitiesがplayers間をmoveする。
Woodはband existing culture内でvisually comfortableなpersonalityもbringした。Faces/Jeff Beck Group historyがありunknown musicianがfamous organisationへ入ったわけではない。documentary archiveはtransitionをsurprisingly naturalに見せる。
そのsmoothnessでevery personnel changeがbandをalterするfactをeraseしてはいけない。new guitaristはarrangement、improvisation、central songwriting partners周囲のsocial structureをchangeする。
Keith RichardsのToronto arrestはsurviveしたと知るからsurvival storyになる
Richards heroin addictionと1977 Toronto arrestはband future/freedomへのgenuine threatだった。later historyでは"everythingをsurviveする人" mythologyのpartになる。filmがmost usefulなのはdangerをrealなままにする時。
addictionはrock authenticityのevidenceではなくlegal jeopardyもlater elder statesmanになったからcolourful tour triviaではない。
official cooperationはextraordinary accessとobvious point of viewを同時に与える
movieはRolling Stones全面協力で作られ、Jagger、Richards、Wattsもproducersに名を連ねる。unauthorised filmには困難なlevelでarchive material/contemporary voicesへaccessできる。一方documentaryはauthorised act of self-historyでもある。
このphraseをaccusationとして使うべきではない。bandsはown livesのlegitimate witnesses。historical taskはparticipantsにもinterests、memories、preferred narrativesがあるとrememberするだけ。
Crossfire Hurricaneはarchive itselfがvoicesをcomplicateする時にmost compelling。young Jagger/Richardsはolder voiceがnegotiateしなければならないbehaviourをscreen上で行い、pastはpresentがsoundtrackからcommentしても完全にはcontrolされない。
filmがlongevity becomes routineになる前でstopするからworkする
Rolling StonesはMorgenがdeeply coverするperiod後もdecades touring、recording、major eventsをgenerateした。longer filmならallをdocumentできた。probably less revealingだっただろう。
first twenty yearsにはformation、rapid fame、songwriting、state pressure、death、personnel replacement、Altamont、exile、addiction、touring machine establishmentがある。
視聴・コレクション上の注意
111分の2012 featureをcanonical workとして使用する。Stones 50周年制作でもprincipal historical focusはearly 1980s頃で終わる。authorised natureはexceptional access/participant involvementとして提示し、neutral final historyのproofとはしない。