Przegląd
Supertramp znalazł niezwykły środek między rockiem progresywnym a zwięzłym pisaniem popowych piosenek. Klasyczny skład z lat 1973–83 połączył Ricka Daviesa i Rogera Hodgsona z basistą Dougiem Thomsonem, perkusistą Bobem Siebenbergiem i saksofonistą Johnem Helliwellem. Davies i Hodgson pisali osobno, lecz dzielili formalny kredyt, śpiewali własne piosenki i dostarczali kontrastowe postacie: Davies wnosił blues, jazz i suchy niższy rejestr; Hodgson wysoki tenor, gitarę akustyczną i jaśniejsze melodyjne uniesienie.
Aranżacja wokół tych piosenek stała się tożsamością grupy. Elektryczne pianino Wurlitzera, fortepian, klawisze, saksofon, klarnet, gitara elektryczna i akustyczna oraz starannie stopniowane zmiany dynamiki sprawiały, że nawet radiowe single brzmiały nie do pomylenia. Ten słownik poprowadził zespół od brytyjskiego przełomu na czwartym miejscu Crime of the Century ku światowej skali Breakfast in America.
Powstanie i historia
Rick Davies zamieścił ogłoszenie w Melody Maker w 1969 roku, gdy zestawiał grupę z finansowym wsparciem holenderskiego patrona Stanleya Augusta Miesegaesa. Roger Hodgson odpowiedział i dołączył do zespołu znanego najpierw jako Daddy, potem Supertramp. Dwa komercyjnie nieudane albumy poprzedziły przebudowę składu. Z Thomsonem, Siebenbergiem i Helliwellem Ken Scott współprodukował Crime of the Century, wydany w 1974 roku i osiągający czwarte miejsce w Wielkiej Brytanii.
Breakfast in America nastąpił w marcu 1979 roku. Album znalazł się na szczycie amerykańskiej i kanadyjskiej listy, zdobył dwie nagrody Grammy i sprzedał się w ponad 18 milionach egzemplarzy. Hodgson odszedł po albumie z 1982 roku ...Famous Last Words... i jego trasie. Davies prowadził późniejsze albumy do rozwiązania zespołu w 1988 roku, reaktywował Supertramp w 1996 i ponownie wrócił na koncerty w latach 2010–12. Ostatni oficjalny występ odbył się w Madrycie w 2012 roku; proponowaną trasę z 2015 odwołano po zdiagnozowaniu u Daviesa szpiczaka mnogiego. Davies zmarł we wrześniu 2025 roku w wieku 81 lat.
Brzmienie i styl
Brzmienie Supertramp jest natychmiast czytelne: czysty wysoki tenor Hodgsona przeciw niższemu, bardziej szorstkiemu głosowi Daviesa; perkusyjne figury Wurlitzera Daviesa; gitara akustyczna i fortepian Hodgsona; oraz saksofon i klarnet Helliwella działające zarazem jako haczyk i komentarz. Ruchliwy bas Thomsona i kontrolowana perkusja Siebenberga utrzymują czytelność gęstych aranżacji.
Podział autorstwa ma znaczenie. Hodgson napisał „Give a Little Bit”, „The Logical Song”, „Breakfast in America” i „Take the Long Way Home”; Davies „Bloody Well Right”, „Crime of the Century” oraz „Goodbye Stranger”. Ponieważ każdy autor zwykle śpiewał własny materiał, album Supertramp może zmieniać narratora, zakres wokalny i charakter harmoniczny od utworu do utworu, podczas gdy pięcioosobowa aranżacja spaja sekwencję.
Najważniejsze albumy
Crime of the Century
1974Przełom zbudowano jako łuk ośmiu piosenek, nie zbiór wymiennych singli. „School” otwiera harmonijką, hałasem placu zabaw i długą instrumentalną eskalacją; „Bloody Well Right” odpowiada Wurlitzerem Daviesa i sardonicznym wokalem; „Dreamer” ściska rytmiczne pisanie klawiszowe Hodgsona w popową formę. Zamykający utwór tytułowy wraca do obrazów uwięzienia albumu i kończy jedną z najbardziej imponujących figur fortepianowych Daviesa. Produkcja Kena Scotta utrzymuje liczne warstwy akustyczne i elektryczne w rozdzieleniu. Album dotarł do czwartego miejsca w Wielkiej Brytanii i pozostał na liście przez 22 tygodnie.
Najważniejsze utwory: School · Crime of the Century · Dreamer
Otwórz przewodnik po albumie → Zobacz w Amazon →Breakfast in America
1979Komercyjny szczyt ściska aranżacje do dziesięciu wyraźnie odróżnionych piosenek bez porzucenia instrumentalnej tożsamości zespołu. „The Logical Song” Hodgsona, utwór tytułowy i „Take the Long Way Home” podchodzą do edukacji, fantazji i podmiejskiego niepokoju poprzez natychmiastowe melodie; Davies dostarcza mroczniejszą hollywoodzką narrację „Gone Hollywood” i dopracowany cynizm „Goodbye Stranger”. Saksofon Helliwella, Wurlitzer Daviesa i sekcja rytmiczna łączą te punkty widzenia. Album osiągnął trzecie miejsce w Wielkiej Brytanii, pozostał na liście przez 53 tygodnie i sprzedał się w ponad 18 milionach egzemplarzy na świecie.
Najważniejsze utwory: Gone Hollywood · Breakfast in America · Take the Long Way Home
Otwórz przewodnik po albumie → Zobacz w Amazon →Nagrany w Kolorado i Los Angeles album umieszcza akustyczne „Give a Little Bit” Hodgsona obok intymnej ballady fortepianowej Daviesa „Downstream” i pełnowymiarowej suity zamykającej „Fool’s Overture”. „Babaji” oraz utwór tytułowy zmieniają duchowe poszukiwanie w starannie uwarstwione aranżacje klawiszowe, a „From Now On” daje Daviesowi piosenkę portretową rozrastającą się do chóralnego końca. Kontrast między intymnością małego pokoju a skalą symfoniczną jest tematem albumu równie mocno jak jego brzmieniem. Płyta dotarła do 12. miejsca w Wielkiej Brytanii i figurowała na liście przez 22 tygodnie.
Najważniejsze utwory: Give a Little Bit · Even in the Quietest Moments · Downstream
Otwórz przewodnik po albumie → Zobacz w Amazon →Informacja afiliacyjna: Linki Amazon na tej stronie mogą przynieść RetroForge Records niewielką prowizję bez dodatkowych kosztów dla użytkownika.
Głębsze nagrania
Crisis? What Crisis?
1975Nagrany pod presją po przełomie, Crisis? What Crisis? częściowo czerpie z materiału pozostałego z wcześniejszych sesji, lecz rozwija odrębną, spaloną słońcem i niespokojną atmosferę. „Sister Moonshine” daje Hodgsonowi zwartą piosenkę akustyczną; „Ain’t Nobody but Me” Daviesa wnosi twardszą bluesową krawędź; „Another Man’s Woman” wyrasta z prowadzonego fortepianem portretu postaci do rozbudowanego wykonania zespołowego. „Two of Us” kończy cicho zamiast powtarzać teatralny finał poprzedniego albumu. Longplay dotarł do 20. miejsca w Wielkiej Brytanii.
Otwórz przewodnik po albumie → Zobacz w Amazon →Ostatni album studyjny z Hodgsonem zawiera zespół już dzielący się ku osobnym przyszłościom. Jego „It’s Raining Again” i „C’est le Bon” sprzyjają bezpośredniej melodii, podczas gdy „My Kind of Lady” Daviesa spogląda wstecz ku popowi wokalnemu dekady 1950, a „Waiting So Long” dostarcza cięższą przeciwwagę. „Don’t Leave Me Now” zamyka płytę powtarzanym błaganiem zamiast rozwiązania. Album osiągnął szóste miejsce w Wielkiej Brytanii i poprzedził odejście Hodgsona po trasie.
Otwórz przewodnik po albumie → Zobacz w Amazon →Dlaczego nadal ma znaczenie
Supertramp pokazał, że długie aranżacje i szczegółowa produkcja studyjna mogą współistnieć z pamiętnymi singlami, nie stając się wzajemnym kamuflażem. Klasyczny katalog nie jest produktem jednego stopionego partnerstwa pisarskiego: jego tożsamość pochodzi od Daviesa i Hodgsona przedstawiających osobne piosenki poprzez tych samych pięciu muzyków. Ta struktura wyjaśnia zarówno rozpiętość albumów, jak i to, dlaczego odejście Hodgsona tak zdecydowanie zmieniło grupę.
Wyniki list są znaczącym dowodem tego zasięgu. Crime of the Century, Even in the Quietest Moments... i Breakfast in America spędziły łącznie 97 tygodni na brytyjskiej liście albumów, a ostatni z nich przekroczył granice publiczności rocka progresywnego, art rocka i popu na świecie. Późniejsze płyty prowadzone przez Daviesa i reaktywacje tworzą osobny rozdział, nie imitację równowagi dekady 1970.
Połączone trasy archiwum