Magma

Visão geral

Christian Vander fundou o Magma em Paris em 1969 e deu ao grupo um mundo artístico incomumente completo: repertório cantado em parte na língua inventada kobaïana, histórias recorrentes associadas ao planeta Kobaïa e um método musical centrado em bateria, baixo e vozes em massa. O primeiro álbum duplo da banda ainda trazia metais proeminentes e movimento de jazz rock; em Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh, o coro e um pulso cíclico pesado haviam passado ao centro. Essa abordagem em evolução tornou-se o ponto de referência do estilo conhecido como Zeuhl.

Formação e história

Os oito músicos da estreia de 1970 vinham de formações em jazz, música clássica, blues, rock e pop. Vander tocou bateria e cantou; Claude Engel forneceu guitarra e flauta, Francis Moze baixo, François Cahen piano, Teddy Lasry e Richard Raux sopros e flauta, Alain Charlery trompete e percussão, e Klaus Blasquiz vocais. Gravado no Europa Sonor, em Paris, em abril de 1970, o LP duplo apresenta a fuga de uma Terra devastada rumo a Kobaïa, ao mesmo tempo que estabelece a língua usada para narrá-la.

Os integrantes mudaram rapidamente. Blasquiz continuou sendo uma voz principal definidora no início dos anos 1970, enquanto a chegada de Jannick Top trouxe novo peso e independência ao baixo. Stella Vander apareceu pela primeira vez em disco com o coro de Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh. Depois de períodos dedicados a projetos como Offering e Christian Vander Trio, o Magma retomou as apresentações regulares em 1996. Álbuns de estúdio posteriores como K.A, Ëmëhntëhtt-Ré, Zëss e o escrito coletivamente Kartëhl mostram que o grupo não permaneceu uma atração de repertório.

Sonoridade e estilo

A sonoridade muda de modo marcante ao longo do catálogo. Kobaïa usa saxofones, trompete, flauta, guitarra elétrica e piano ao redor de uma seção rítmica vigorosa. Em Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh, os metais recuam e um conjunto de vozes femininas se junta a Christian Vander e Klaus Blasquiz, transformando sete movimentos conectados num drama coral contínuo. Köhntarkösz muda novamente o equilíbrio: o baixo de Jannick Top, teclados em pares e a bateria mais contida, porém extremamente pesada, de Vander criam longos trechos de tensão suspensa.

O kobaïano é usado tanto para o som quanto para a história. Sílabas repetidas permitem que as vozes funcionem como percussão, enquanto vogais sustentadas e partes sobrepostas ampliam a harmonia. As linhas de baixo frequentemente carregam um contorno melódico independente, em vez de apenas reforçar acordes de guitarra. O resultado pode recorrer à improvisação jazzística, à repetição clássica, ao rhythm and blues e ao volume do rock sem se acomodar nas divisões de papéis convencionais de nenhuma dessas tradições.

Por que ainda importam

O Magma estabeleceu um vocabulário musical reproduzível sem congelá-lo. A estreita relação entre baixo e bateria, a escrita coral em kobaïano e a repetição de longa duração deram a músicos posteriores um modelo concreto para o Zeuhl, enquanto as diferenças entre Kobaïa, Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh, Köhntarkösz e Attahk mostram o quanto o modelo podia mudar. A história oficial do grupo registra um retorno contínuo à criação de material novo depois da retomada dos palcos em 1996, culminando mais recentemente no método coletivo de Kartëhl. Essa combinação de uma linguagem reconhecível e integrantes em mudança é a razão pela qual o Magma continua sendo mais que um catálogo preservado dos anos 1970.

Fontes e leituras adicionais

Magma Official — Biografia documenta as mudanças de formação, o retorno aos palcos em 1996 e o trabalho de estúdio posterior. Magma Official — Discografia fornece a cronologia de álbuns da banda.

Seventh Records — Kobaïa fornece os integrantes de 1970, o programa de dez faixas e detalhes de gravação. Seventh Records — Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh e Seventh Records — Köhntarkösz documentam seus integrantes e estruturas. Seventh Records — Retrospektïẁ identifica as apresentações de junho de 1980 no Olympia e a configuração original do lançamento.