概要
Christian Vanderは1969年にパリでMagmaを結成し、並外れて完結した芸術世界を与えた。創作言語コバイア語で一部が歌われるレパートリー、惑星Kobaïaをめぐる反復する物語、ドラム、ベース、重層する声を中心とした音楽技法である。最初の2枚組にはまだ金管とジャズロックの動きが目立ったが、『Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh』では合唱と重い循環脈動が中心へ移った。この進化する方法が、後にズールと呼ばれる様式の基準点になった。
結成と歴史
1970年のデビュー作に参加した8人は、ジャズ、クラシック、ブルース、ロック、ポップという異なる背景を持つ。Vanderはドラムと歌、Claude Engelはギターとフルート、Francis Mozeはベース、François Cahenはピアノ、Teddy LasryとRichard Rauxはリード楽器とフルート、Alain Charleryはトランペットと打楽器、Klaus Blasquizは歌を担当した。1970年4月にパリのEuropa Sonorで録音された2枚組LPは、傷ついた地球からKobaïaへの脱出を描き、その物語を語る言語を確立する。
メンバーは急速に変化した。Blasquizは1970年代初頭を特徴付ける主唱者であり続け、Jannick Topの加入はベースに新たな重さと独立性をもたらした。Stella Vanderが初めて録音に参加したのは『Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh』の合唱だった。OfferingやChristian Vander Trioなどの活動に専念した時期を経て、Magmaは1996年に定期的なライブ活動へ復帰。後年のスタジオ作である『K.A』、『Ëmëhntëhtt-Ré』、『Zëss』、そして共同作曲された『Kartëhl』は、グループが過去曲だけを演奏する存在に留まらなかったことを示す。
サウンドとスタイル
そのサウンドはカタログを通じて大きく変化する。『Kobaïa』は強力なリズム隊を囲むように、サックス、トランペット、フルート、エレクトリック・ギター、ピアノを使う。『Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh』では金管が後退し、女声アンサンブルがChristian VanderとKlaus Blasquizに加わって、連結する7楽章を持続する合唱劇へ変える。『Köhntarkösz』は均衡を再び変える。Jannick Topのベース、対をなす鍵盤、抑制されながら極めて重いVanderのドラムが、長く宙づりの緊張を作る。
コバイア語は物語だけでなく音のためにも使われる。反復する音節が声を打楽器のように働かせ、長く保つ母音と積み重なる声部が和声を広げる。ベースラインはギターの和音を補強するだけでなく、しばしば独立した旋律線を担う。その結果、ジャズの即興、クラシックの反復、リズム＆ブルース、ロックの音量を取り入れながら、どの伝統の標準的な役割分担にも収まらない。
必聴アルバム
オックスフォードのManorとパリのAquariumで録音された全7部の組曲。初期バンドの広いジャズロックの色彩を、合唱、リズム隊、鍵盤、ギター、クラリネットへ絞り込む。Jannick TopのベースがVanderのドラムと噛み合い、Klaus Blasquiz、Christian Vander、Stella Vanderと4人の追加歌手が高まり続ける声の設計を担う。本作は『Theusz Hamtaahk』三部作の第3楽章だが、3楽章中で最初にスタジオ・アルバム化された。
主要曲：Hortz Fur Dëhn Stekëhn Ẁest · Da Zeuhl Ẁortz Mëkanïk · Kreühn Köhrmahn Iss Dëh Hündïn
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1974年この1枚組LPは2部構成の表題曲を中心に、Topの「Ork Alarm」とVanderによるJohn Coltraneへの簡潔な献辞「Coltrane Sündïa」で全編を構成する。参加者はVander、Top、Blasquiz、Stella Vander、鍵盤のGérard BikialoとMichel Graillier、ギターのBrian Godding。『M.D.K.』と比べて声の占める空間は小さく、ベースと対をなす鍵盤が、ゆっくり構築される表題作をより密で宙づりに感じさせる。
主要曲：Köhntarkösz, Part One · Köhntarkösz, Part Two · Coltrane Sündia
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1970デビュー作は全10曲と8人の大編成でKobaïaを紹介する。「Kobaïa」はベース、打ちつけるドラム、ギター、金管という本作を縁取る組み合わせで始まり、「Aïna」と「Sohia」は対照的な歌と器楽の区間を進む。「Stoah」は反復と詠唱を、後にMagmaが強化する方法へ押し進める。リード楽器とトランペットにより、後の合唱主導作より明確にジャズロック的だ。
主要曲：Kobaïa · Aïna · Stoah
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さらに深く聴く作品
Üdü Ẁüdü
1976『Üdü Ẁüdü』は均一なセッション音ではなく、編成間の移行を記録する。重心はJannick Top作「De Futura」。歪んだベース、噛み合う鍵盤、低音域の反復脈動で築かれ、周囲にVanderの短い曲が合唱書法と切り詰めたリズム音型を置く。本作によりTopがベーシストだけでなく作曲家でもあることは見落とせない。
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19781977年9月から11月にChâteau d'Hérouvilleで録音された『Attahk』は片面規模の構築を短い7曲へ置き換える。Vanderはソロ歌唱の比重を増し、2本のベース、金管、小合唱とともにピアノ、Rhodes、Chamberlin、打楽器を使う。「The Last Seven Minutes」「Spiritual」「Nono」はゴスペル色のコール＆レスポンスと、より直接的なリズム面をMagmaの語彙へ導入した。ジャケットはH.R. Gigerによる。
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1981年これらの録音はMagmaの10周年を祝い、異なる時期の音楽家を再結集した1980年6月のパリOlympia公演3夜から採られた。『Retrospektïẁ 1/2』はついに『Theusz Hamtaahk』三部作の第1楽章を『M.D.K.』とともに録音し、別発売の『Retrospektïẁ 3』には「Retrovision」「Hhaï」「La Dawotsin」を収録する。したがってこれらは一つのツアー編成の記録に留まらず、歌手と楽器の組み合わせが変わるレパートリー総覧として働く。
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Magmaは反復可能でありながら固定されない音楽語彙を確立した。ベースとドラムの密接な関係、コバイア語による合唱書法、長形式の反復は後続にズールの具体的なモデルを与え、一方で『Kobaïa』、『Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh』、『Köhntarkösz』と『Attahk』の違いは、そのモデルがどれほど変化できるかを示す。公式史には1996年の舞台復帰後も新作へ戻り続けたことが記録され、近年では『Kartëhl』の共同制作法へ至った。識別可能な言語と変化する人員の組み合わせにより、Magmaは保存された1970年代カタログ以上の存在であり続ける。
出典と参考資料
Magma公式 — バイオグラフィー編成の変化、1996年の舞台復帰、後年のスタジオ活動を記録。Magma公式 — ディスコグラフィーバンドのアルバム年代順を掲載。
Seventh Records — Kobaïa 1970年の参加者、全10曲、録音情報を掲載。Seventh Records — Mëkanïk Dëstruktïẁ KömmandöhとSeventh Records — Köhntarkösz各作の参加者と構造を記録。Seventh Records — Retrospektïẁ 1980年6月のOlympia公演と原盤構成を特定。
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