Visão geral
O Soft Machine se formou em meados de 1966 ao redor de Robert Wyatt, Kevin Ayers, Daevid Allen e Mike Ratledge. O quarteto pertencia tanto ao underground londrino emergente quanto à rede mais tarde chamada cena de Canterbury: tocou nos clubes UFO, Speakeasy e Middle Earth, excursionou pela Europa continental e estendeu material curto em peças de palco abertas. Allen teve a reentrada na Grã-Bretanha recusada quando o grupo voltou da França em 1967, deixando Wyatt, Ayers e Ratledge gravarem a estreia de 1968 como trio.
Os álbuns numerados documentam reinvenção repetida, não formação estável. Hugh Hopper substituiu Ayers em Volume Two; Elton Dean ampliou a paleta instrumental em Third e Fourth; John Marshall e Karl Jenkins chegaram durante a criação de Fifth e Six. Discos posteriores deram mais destaque à guitarra, primeiro por Allan Holdsworth e depois John Etheridge. Uma linhagem formada por ex-integrantes retomou o nome Soft Machine em 2016 e continua ativa.
Formação e história
Compartilhar empresário com o Jimi Hendrix Experience levou o Soft Machine às turnês norte-americanas de Hendrix em 1968. A estreia foi gravada em Nova York em abril, depois da primeira etapa; Ayers saiu após a última data de setembro, não depois do segundo álbum. Wyatt e Ratledge reformaram o grupo com Hopper em dezembro para cumprir obrigações contratuais, e o novo trio gravou Volume Two. Dean entrou depois de uma breve formação de sete músicos com sopros, criando o quarteto Wyatt–Hopper–Ratledge–Dean ouvido em Third e Fourth. Em agosto de 1970, tornaram-se o primeiro grupo de rock convidado a tocar nos Proms. Wyatt saiu em agosto de 1971 e formou o Matching Mole.
Phil Howard e John Marshall dividem a bateria em Fifth; Dean então saiu e o também ex-integrante do Nucleus Jenkins entrou em Six. Hopper saiu em 1973, Ratledge durante as sessões de Softs em 1976, e a banda em atividade se encerrou gradualmente depois de 1978, com projetos posteriores em 1981 e 1984. O Soft Machine Legacy começou em 2004 com Dean, Hopper, Etheridge e Marshall. Retirou “Legacy” em 2016, lançou Hidden Details em 2018 e depois continuou com Etheridge, Theo Travis, Fred Thelonious Baker e Asaf Sirkis.
Sonoridade e estilo
Os primeiros discos unem canções em vez de apresentá-las como faixas pop isoladas. Wyatt alterna vocais agudos e naturais com bateria altamente responsiva; Ayers fornece baixo, guitarra e cor vocal mais grave; o órgão e o piano elétrico de Ratledge carregam harmonia e distorção ao mesmo tempo. Em Volume Two, o baixo fuzz de Hopper vira voz estrutural, ligando temas breves, intervenções de fita e motivos recorrentes em duas sequências contínuas de um lado inteiro.
Third amplia esse método a quatro composições, uma por lado do LP original. “Facelift” incorpora gravação de concerto e edição de fita, o saxello e o saxofone alto de Dean conversam com os teclados de Ratledge em “Slightly All the Time”, e “Moon in June” preserva os vocais de Wyatt dentro de álbum em grande parte instrumental. Fourth remove completamente os vocais. Jenkins, Marshall e depois os guitarristas Holdsworth e Etheridge deslocam o equilíbrio rumo à fusão jazzística composta: sopros, teclados elétricos e seções rítmicas em métricas ímpares continuam centrais, mas a guitarra vira voz melódica principal sustentada em Bundles e Softs.
Álbuns essenciais
Third
1970Quatro peças ocupam os quatro lados deste LP duplo. “Facelift”, de Hopper, é montada em parte a partir de fita de concerto; “Slightly All the Time” e “Out-Bloody-Rageous”, de Ratledge, organizam desenvolvimento extenso de teclado e sopros; Wyatt escreveu, cantou e tocou a maioria dos instrumentos em “Moon in June”. O álbum chegou ao número 18 no Reino Unido e preserva o quarteto no ponto em que canção, construção de fita e improvisação jazzística ainda coexistem.
Faixas essenciais: Facelift · Moon in June · Out-Bloody-Rageous
Abrir guia do álbum → Ver na Amazon →Volume Two
1969Gravado depois que Hugh Hopper substituiu Kevin Ayers, o segundo álbum organiza peças curtas nas sequências ligadas “Rivmic Melodies” e “Esther's Nose Job”. O baixo fuzz de Hopper e o órgão de Ratledge afastam repetidamente a música do acompanhamento convencional de rock, enquanto a voz de Wyatt e interlúdios em miniatura mantêm o programa cada vez mais instrumental conectado à estreia.
Faixas essenciais: Pataphysical Introduction Pt. 1 · Pataphysical Introduction Pt. 2 · 10:30 Returns to the Bedroom
Abrir guia do álbum → Ver na Amazon →Wyatt, Ayers e Ratledge gravaram a estreia em Nova York em abril de 1968 depois da primeira etapa da turnê de Hendrix. Suas peças fluem umas para as outras: a sequência inicial “Hope for Happiness”, a esparsa “Why Are We Sleeping?”, de Ayers, e a final “Box 25/4 Lid” transitam entre canção compacta, escrita instrumental conduzida pelo órgão e repetição moldada pela prática de palco do trio.
Faixas essenciais: Hope for Happiness · Save Yourself · Box 24/4 Lid
Abrir guia do álbum → Ver na Amazon →Nota sobre afiliados: Os links da Amazon nesta página podem render uma pequena comissão à RetroForge Records, sem nenhum custo adicional para você.
Achados menos óbvios
Fourth
1971O primeiro álbum de estúdio totalmente instrumental do Soft Machine e o último com Wyatt. Ratledge, Hopper e Dean fornecem as composições principais; metais convidados e o contrabaixo de Roy Babbington ampliam o conjunto, enquanto a bateria de Wyatt continua móvel sob uma música que se afasta decisivamente das canções da estreia.
Abrir guia do álbum → Ver na Amazon →Fifth
1972Um disco dividido por mudança de pessoal: Phil Howard toca bateria no primeiro lado do LP e John Marshall no segundo. É o último álbum de estúdio de Dean com o Soft Machine, com saxello e saxofone alto conduzindo boa parte da primeira metade; a chegada de Marshall traz pulsação mais firme ao material final de Ratledge.
Abrir guia do álbum → Ver na Amazon →Six
1973O álbum duplo separa um primeiro disco ao vivo de um segundo de estúdio. Jenkins substitui Dean nos sopros e teclados, Marshall ancora o grupo inteiro, e Hopper faz sua última aparição de estúdio com o Soft Machine antes de Roy Babbington assumir. O contraste revela como temas recorrentes eram remodelados entre apresentação de palco e construção de estúdio.
Abrir guia do álbum → Ver na Amazon →Por que ainda importam
A importância do Soft Machine reside em parte nas transições documentadas entre seus discos. O trio de 1968 podia unir canções em suítes; o quarteto de 1970 podia dedicar um lado do LP a uma composição; os grupos de 1972–76 podiam trocar fundadores por músicos do jazz britânico sem abandonar o contínuo de álbuns numerados. Thirdalcançou o número 18 no Reino Unido, e o convite aos Proms de 1970 mostra que a experimentação não se limitava a público cult privado.
A banda contínua faz dessa história mais que relato encerrado dos anos 1960. Etheridge entrou em 1975, Travis no Soft Machine Legacy em 2006, e a seção rítmica atual chegou depois que Roy Babbington e John Marshall se aposentaram. Suas gravações sob o nome restaurado combinam nova escrita e temas anteriores escolhidos. A continuidade não deve apagar diferenças decisivas entre os períodos Wyatt, Jenkins e moderno; dá ao ouvinte motivo para ouvir cada um como capítulo distinto.
Rotas relacionadas do arquivo
Explore esta banda
Fontes e leituras adicionais
Continue pelo grafo de conhecimento RetroForge
Caminhos selecionados para pessoas, discos, eventos e ideias que ampliam este contexto musical.