İçeriğe geç
Cream 1968'de Hollanda televizyonunda sahnede
Festivaller ve Canlı Kültür

National Jazz & Blues Festival 1961–1970: Reading'e Giden Yol

Reading Festival bir rock kurumuna dönüşmeden önce Harold Pendleton'ın göçebe National Jazz and Blues Festival'ı, değişen kitlesini barındırabilecek alanı tekrar tekrar ararken on yıl boyunca rhythm and blues, beat, psychedelia ve hard rock'ı bünyesine kattı.

1961–1970Londra, Surrey ve Sussex, İngiltereGezici festival serisi
F. van Geelen, Omroepvereniging VARA · Wikimedia Commons · CC BY-SA 3.0 · WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.

Etkinlik zaman çizelgesi

  1. National Jazz Festival Richmond'da açılıyor

    Pendleton, Newport caz festivali modelini Britanyalı açık hava kitlesine uyarlıyor.

  2. Blues ile rhythm and blues kimliği yeniden biçimlendiriyor

    Gençlerin talebi ve amplifiye gruplar özgün caz etiketini giderek yetersiz kılıyor.

  3. Festival Richmond'dan ayrılıyor ve dolaşmayı sürdürüyor

    Gürültü, ruhsat ve seyirci baskısı rotayı Windsor ile Kempton Park üzerinden geçiriyor.

  4. Plumpton on yılın sonundaki yuva oluyor

    Blues-rock, psychedelia ve progresif hard rock programın daha büyük bölümüne egemen oluyor.

  5. Reading kurumsal köprüye dönüşüyor

    1971'deki ayrı kent yıldönümü festivali, yerleşik Ağustos etkinliğinin 1972'deki gelişinden önce gerçekleşiyor.

Bu etkinlik neden önemli

Bu seri Britanya festivalinin birden ortaya çıkmak yerine evrildiğini gösterdiği için belirleyicidir. 1961–1970 arasındaki göçebe on yıl görünür olduğunda Reading'in uzun ömrü çok daha anlamlı olur. Bu bölümün belgeli dayanağı, Marquee Club organizatörü Harold Pendleton tarafından kurulmuş olmasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur. Harold Pendleton, Marquee Club ve Newport Jazz Festival'ın etkisi bu tarihin başına aittir. İlk etkinlik rock karşı kültürü değil caz tanıtımı içinde tasarlandı. Bu bölümün belgeli dayanağı Reading Museum'ın ilk National Jazz Festival'ın 1961'de Richmond Athletic Ground'da gerçekleştiğini belirtmesidir. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur.

Eric Clapton'ın psychedelic Fool SG'si Metropolitan Museum of Art'ta sergileniyor
Eric Clapton'ın 1964 model Gibson SG'si; 1967'de The Fool tarafından boyandı ve sonraki bir müze sergisinde fotoğraflandı. Enstrüman festival performansının doğrudan kanıtını değil, Cream'in psychedelic blues dönemi için maddi bağlam sunar. Eden, Janine and Jim from New York City · Wikimedia Commons · CC BY 2.0 · WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.

Sürekli taşınan festival

Richmond ve sonraki taşınmalar bir altyapı tarihi oluşturur. Reading Museum'ın Pendleton ile sözlü tarih materyali festivalin neden tekrar tekrar işleyebilir bir yuva aramak zorunda kaldığını açıklar. Bu bölümün belgeli dayanağı, caz blues, rhythm and blues, beat ve rock ile alan paylaşırken festival adının evrilmesi; 1960'ların ortasında “Jazz and Blues” ifadesinin programı daha iyi yansıtmasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur. Değişen program cazdan blues ve rhythm and blues üzerinden psychedelic, progresif ve hard rock'a uzanan zaman çizelgesi oluşturur. Caz bir gecede yok olmadı; Britanya kitlesi ve amplifiye müzik değiştikçe denge değişti. Bu bölümün belgeli dayanağı, seyirci baskısı ve yerel direniş büyüdükçe Richmond'ın giderek zorlaşmasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur.

Eric Clapton ve Jack Bruce ile bağlantılı psychedelic boyalı enstrümanlar
Eric Clapton ve Jack Bruce ile bağlantılı, The Fool tarafından boyanmış enstrümanlar sonraki bir sergide. Festivalin blues programının 1967'nin psychedelic görsel kültürüne nasıl girdiğini gösterirler. Eden, Janine and Jim from New York City · Wikimedia Commons · CC BY 2.0 · WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.

Dinleyici ne deneyimledi

Değişen kitle kültürel geçişin kendi kanıtıdır: oturarak izleyen/kulüp bağlantılı caz hayranlığından daha genç rock kalabalıklarına ve kamp/açık hava beklentilerine. Bu bölümün belgeli dayanağı festivalin 1960'ların sonundaki etkinlikler için Plumpton Racecourse'a yerleşmeden önce coğrafi açıdan göçebe olmasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur. Kulüp kültürüne kök salmış organizatör, giderek daha amplifiye müziği açık havada sunmayı zamanla öğrendi. Bu geçiş küçük caz sunumunu sonraki rock festivalinin altyapısına bağlar. Bu bölümün belgeli dayanağı 1967–1970'e gelindiğinde Cream, Fleetwood Mac, Jeff Beck Group, Pink Floyd, Jethro Tull, Deep Purple, Yes ve diğer blues/progresif/hard-rock sanatçılarının değişen ağırlık merkezini yansıtmasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur.

Cream'den Jack Bruce ile Ginger Baker 1967'de sahnede
Jack Bruce ile Ginger Baker 1967'de Cream ile sahnede. Bu dönem sahne fotoğrafı sanatçı bağlamı sunar ve National Jazz & Blues Festival olarak tanımlanmaz. Unknown author Unknown author This is a retouched picture , which means that it has been digitally altered from its original version. Modifications made by Dcameron814 . · Wikimedia Commons · Kamu malı · WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.

Yerel direniş ve pratik sınırlar

Reading Museum'ın Pendleton sözlü tarihi, Richmond'ın pratik ve yerel baskılarını düşman sakinler ve genç kitleler hakkındaki sonraki klişelerden daha güvenilir biçimde belgeler. Bu bölümün belgeli dayanağı Pendleton'ın Reading'in ayrı Haziran 1971 yıldönümü pop festivalini kentin Festival of Arts programının parçası olarak düzenlemesidir. Reading Museum iş yükü nedeniyle geleneksel Ağustos National Jazz & Blues Festival'ın o yıl iptal edildiğini; Pendleton'ın ardından festivali normal Ağustos zamanında 1972'de Reading'e getirdiğini belirtir. Dolayısıyla 1971 aynı takvimdeki sıradaki yıllık etkinlikten çok, yakından bağlantılı köprüdür. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur. Reading'in 1971 yıldönümü programı ile Pendleton'ın yerleşik festival kimliğinin 1972'de gelişi modern Reading Festival'a kurumsal köprü kurdu. Bu bölümün belgeli dayanağı, yerleşik Reading tarihinin bu gezici on yılı açık ön tarihi saymasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur.

Pink Floyd 1969'da Endonezya müzik dergisinde görüntüleniyor
Pink Floyd Endonezya müzik dergisi Aktuil'in 1969 tarihli sayısında. Yeniden üretilen dönem görseli festival programını caz ve blues ile giderek daha çok paylaşan progresif ve psychedelic rotayı işaretler. Majalah Aktuil · Wikimedia Commons · Kamu malı · WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.

Filmler, kayıtlar ve ayakta kalan belgeler

Posterler, el ilanları, yerel yönetim kayıtları, Marquee materyali ve Reading Museum nesneleri kanıt olarak günümüze ulaşmıştır. Festival posterleri duyurulan her performansın gerçekleştiğini kanıtlamak yerine ilan edilen programı belgeler. Bu bölümün belgeli dayanağı Marquee Club organizatörü Harold Pendleton tarafından kurulmuş olmasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur. Bir caz kurumu tek müzikal formülü korumak yerine alanlarını, programını ve kamusal kimliğini uyarlayarak rock kurumuna dönüştü. Bu bölümün belgeli dayanağı Reading Museum'ın ilk National Jazz Festival'ın 1961'de Richmond Athletic Ground'da gerçekleştiğini belirtmesidir. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur.

Festival devresi boyunca bağlantılar

Kalıcı festivaller kimlik değiştirerek yaşayabilir. Reading'in uzun ömrü tek türü korumak yerine kitlesinin yöneldiği müziği tekrar tekrar bünyesine katmasından doğdu. Bu bölümün belgeli dayanağı, caz blues, rhythm and blues, beat ve rock ile alan paylaşırken festival adının evrilmesi; 1960'ların ortasında “Jazz and Blues” ifadesinin programı daha iyi yansıtmasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur. Miras Reading'in kendisidir ve Britanya festival tarihinin hippi karşı kültürü kadar eski caz/blues tanıtım yapılarından da büyüdüğünün gösterimidir. Bu bölümün belgeli dayanağı, seyirci baskısı ve yerel direniş büyüdükçe Richmond'ın giderek zorlaşmasıdır. Programlar, basın haberleri, film ve katılımcı hafızası farklı soruları yanıtladığı için bu olgu sonraki efsaneden ayrı tutulur.

Keşfetmeyi sürdürün

Festivali alanın ötesine izleyin

Zaman çizelgesi

Rock Müzik Tarihi Zaman Çizelgesinde 1961 →

İlgili türler

Arşiv büyüdükçe daha fazla rota bağlanacak.

İlgili grup rehberleri

Arşiv büyüdükçe daha fazla rota bağlanacak.

Sese göre keşfedin

Arşiv büyüdükçe daha fazla rota bağlanacak.

İlgili festivalSpring Rhythms: Tbilisi-80 İlgili festivalBig Sur Folk Festival 1964–1971

Temel dinlemeler

1970'lerde Reading FestivalGezici on yıldan sonraki doğrudan devamNewport Jazz Festival 1969Rock baskısı altındaki Amerikan caz festivali soyuProgresif RockOn yılın sonundaki Reading rotası

Kaynaklar ve ileri okumalar

  1. Reading Festival koleksiyon tarihiReading Museum · 23 Temmuz 2026'da erişildi
  2. 1971'de Reading: ilk Reading Festival'ın kentiReading Museum · 23 Temmuz 2026'da erişildi
  3. Reading Festival tarihiReading Festival · 23 Temmuz 2026'da erişildi
  4. Marquee Club arşiviThe Marquee Club · 23 Temmuz 2026'da erişildi
  5. National Jazz & Blues Festival görsel kaynaklarıWikimedia Commons · 23 Temmuz 2026'da erişildi
Görsel kredileri5 lisanslı görsel
Cream 1968'de Hollanda televizyon programı Fanclub'da sahnede. Soldan sağa: Jack Bruce, Ginger Baker, Eric Clapton
Cream 1968'de Hollanda televizyonunda sahnede. Dönem görseli 1960'ların sonunda Pendleton'ın festival programını dönüştüren amplifiye blues-rock ağırlık merkezini temsil eder; festival fotoğrafı değildir—F. van Geelen, Omroepvereniging VARA—Wikimedia Commons—CC BY-SA 3.0 · kaynak kaydı · CC BY-SA 3.0
WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.
The Fool SG (1964 Gibson SG) played by Eric Clapton (Cream), present from George Harrison to Eric Clapton (Cream), painted in 1967 by The Fool Collective - Play It Loud. MET (2019-05-13 19.29.10 by Eden, Janine and Jim) "The Fool" SG (1964), Gibson [paint by The Fool Collective] . Play It Loud: Instruments of Rock & Roll. Metropolitan Museum of Art. . " In 1967, Cream’s manager Robert Stigwood commissioned Dutch artists Marijke Koger and Simon Posthuma to create a custom-painted set of psychedelic instruments, costumes, and posters for the band’s upcoming U.S. tour. This guitar became known as “the Fool” after the art collective that Koger and Posthuma later founded. Eric Clapton received the guitar from George Harrison before it was painted and went on to use it as one of his main instruments with Cream, playing it while recording Disraeli Gears (1967), Wheels of Fire (1968), and Goodbye (1969). “The Fool” was restored after 1972 by former owner Todd Rundgren. " , " Technical Description: Mahogany body and neck, rosewood fingerboard; 24¾ in. scale; rainbow psychedelic designs covering front and back of body, neck, and headstock; set neck with pearloid trapezoid inlays and white binding; headstock painted over; two humbucking pickups, three-way selector switch, two volume and two tone controls; nickel tune-o-matic bridge and Grover Rotomatic tuners, two gold and two black plastic knobs, three-ply black and white pickguard with landscape painting; neck and headstock reconstructed " , " Object Details " , " Title: "The Fool" SG " , " Artist: Gibson (American, founded Kalamazoo, Michigan 1902) " , " Artist: The Fool Collective " , " Artist: Eric Clapton (British, Ripley, Surrey born 1945) " , " Date: 1964 " , " Medium: Mahogany, rosewood, metal, mother-of-pearl, plastic, oil-based enamel paint " , " Dimensions: Length: 39 3/4 in. (101 cm) / Width: 13 1/4 in. (33.7 cm) / Depth: 1 1/4 in. (3.4 cm) / Weight: ~6-8 lbs. " , " Classification: Chordophone-Lute-plucked-fretted " , " Credit Line: Private Collection "
Eric Clapton'ın 1964 model Gibson SG'si; 1967'de The Fool tarafından boyandı ve sonraki müze sergisinde fotoğraflandı. Enstrüman festival performansının doğrudan kanıtını değil, Cream'in psychedelic blues dönemi için maddi bağlam sunar—Eden, Janine and Jim from New York City—Wikimedia Commons—CC BY 2.0 · kaynak kaydı · CC BY 2.0
WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.
The Fool Bass VI (1962 Fender Bass VI) played by Jack Bruce, and The Fool SG (1964 Gibson SG) played by Eric Clapton - both painted in 1967 by The Fool Collective - Play It Loud. MET (2019-05-13 19.29.06 by Eden, Janine and Jim) "The Fool" SG (1964), Gibson [paint by The Fool Collective] . Play It Loud: Instruments of Rock & Roll. Metropolitan Museum of Art. . " In 1967, Cream’s manager Robert Stigwood commissioned Dutch artists Marijke Koger and Simon Posthuma to create a custom-painted set of psychedelic instruments, costumes, and posters for the band’s upcoming U.S. tour. This guitar became known as “the Fool” after the art collective that Koger and Posthuma later founded. Eric Clapton received the guitar from George Harrison before it was painted and went on to use it as one of his main instruments with Cream, playing it while recording Disraeli Gears (1967), Wheels of Fire (1968), and Goodbye (1969). “The Fool” was restored after 1972 by former owner Todd Rundgren. " , " Technical Description: Mahogany body and neck, rosewood fingerboard; 24¾ in. scale; rainbow psychedelic designs covering front and back of body, neck, and headstock; set neck with pearloid trapezoid inlays and white binding; headstock painted over; two humbucking pickups, three-way selector switch, two volume and two tone controls; nickel tune-o-matic bridge and Grover Rotomatic tuners, two gold and two black plastic knobs, three-ply black and white pickguard with landscape painting; neck and headstock reconstructed " , " Object Details " , " Title: "The Fool" SG " , " Artist: Gibson (American, founded Kalamazoo, Michigan 1902) " , " Artist: The Fool Collective " , " Artist: Eric Clapton (British, Ripley, Surrey born 1945) " , " Date: 1964 " , " Medium: Mahogany, rosewood, metal, mother-of-pearl, plastic, oil-based enamel paint " , " Dimensions: Length: 39 3/4 in. (101 cm) / Width: 13 1/4 in. (33.7 cm) / Depth: 1 1/4 in. (3.4 cm) / Weight: ~6-8 lbs. " , " Classification: Chordophone-Lute-plucked-fretted " , " Credit Line: Private Collection " Bass VI (1962), Fender . Play It Loud: Instruments of Rock & Roll. Metropolitan Museum of Art. . " Dutch artists Marijke Koger and Simon Posthuma painted this six-string electric bass for Cream’s Jack Bruce as part of a set of psychedelic instruments that also included a decorated drum head for Ginger Baker’s kit and an electric guitar for Eric Clapton (on view nearby). Koger and Posthuma founded a collective known as the Fool and went on to create designs for many top bands. For the Beatles, they designed and painted costumes, an automobile, and the mural on the Apple Corps music building in London. The Fool released their own psychedelic folk album in 1969. " , " Technical description: Alder body, maple neck, rosewood fingerboard; 30 in. scale length; rainbow psychedelic designs in oil-based enamel paint; bolt-on neck with dot inlays; three single-coil pickups with individual on/off switches, volume and tone controls; chrome Jazzmaster-style bridge, vibrato tailpiece, and control surfaces, nickel tuners, black plastic knob; cosmic design painted onto pickguard, headstock painted over, vibrato arm removed, volume knob missing " , " Object Details " , " Title: Bass VI " , " Artist: Fender " , " Artist: The Fool Collective " , " Date: 1962 " , " Medium: Alder, maple, rosewood, chrome, nickel, plastic, oil-based enamel paint " , " Dimensions: Length: 44 3/4 in. (113.7 cm) / Width: 14 1/4 in. (36.2 cm) / Depth: 1 5/8 in. (4.1 cm) / Weight: 7-9 lbs. " , " Classification: Chordophone-Lute-plucked-fretted " , " Credit Line: Courtesy of Hard Rock International "
Eric Clapton ve Jack Bruce ile bağlantılı, The Fool tarafından boyanmış enstrümanlar sonraki bir sergide. Festivalin blues programının 1967'nin psychedelic görsel kültürüne nasıl girdiğini gösterirler—Eden, Janine and Jim from New York City—Wikimedia Commons—CC BY 2.0 · kaynak kaydı · CC BY 2.0
WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.
Bruce ve Baker yaklaşık 1967'de sahnede
Jack Bruce ile Ginger Baker 1967'de Cream ile sahnede. Bu dönem sahne fotoğrafı sanatçı bağlamı sunar ve National Jazz & Blues Festival olarak tanımlanmaz—Bilinmeyen yazar. Bu rötuşlanmış görsel özgün sürümünden dijital olarak değiştirilmiştir. Değişiklikler Dcameron814 tarafından yapılmıştır—Wikimedia Commons—Kamu malı · kaynak kaydı · Kamu malı
WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.
Pink Floyd, Aktuil dergisinin 1969 tarihli 31. sayısında
Pink Floyd Endonezya müzik dergisi Aktuil'in 1969 tarihli sayısında. Yeniden üretilen dönem görseli festival programını caz ve blues ile giderek daha çok paylaşan progresif ve psychedelic rotayı işaretler—Majalah Aktuil—Wikimedia Commons—Kamu malı · kaynak kaydı · Kamu malı
WebP'ye dönüştürüldü ve yeniden boyutlandırıldı; üretken ya da kompozisyonel değişiklik yapılmadı.

Sitenin eksiksiz görsel hakları kaydını görüntüle →

Keşfetmeye devam et

RetroForge bilgi grafiğinde ilerleyin

Bu konunun geniş müzikal bağlamını açan insanlara, kayıtlara, olaylara ve fikirlere uzanan seçilmiş yollar.

Türler ve sahneler