Slits önemli, çünkü aynı anda iki talimatı reddettiler: kadınların nasıl davranması gerektiğini ve punk'ın nasıl duyulması gerektiğini
Slits'in ilk popüler görüntüsü aldatıcı derecede basit olabilir. Dört genç kadın Londra punk sahnesinden çıkar, geleneksel beklentilerin dışında giyinir ve davranır, Clash'le turneye çıkar ve hareketin erkek rock kültürüne en tanınır meydan okumalarından birine dönüşür.
William E. Badgley'nin Here to Be Heard: The Story of The Slits filmi, müzik bu görüntünün içinde kalmayı reddettiğinde daha ilginç hâle gelir.
Grup 1979'da Dennis Bovell'la Cut'ı kaydettiğinde reggae, dub, seyrek ritim ve alışılmadık gitar ilişkileri onları hızlı distorsiyonlu rock olarak punk fikrinden çok uzağa taşımıştı. Müzikal bağımsızlıkları cinsiyetleri kadar önemli olur.
IFFR filmi 2017 tarihli BK yapımı ve 86 dakika olarak katalogladı; 2018'de uluslararası sundu. Google Play 85 dakika kullanır. BFI London Film Festival filmi zaten 2017'de göstermişti; daha sonra Tessa Pollitt, Palmolive, Badgley ve yapımcı Jennifer Shagawat bir BFI Q&A'sına katıldı.
Belgeselin varlığı doğrudan Ari Up'a bağlıdır. Shagawat, Ari 2010'da ölmeden önce onunla grup hakkında bir film üzerinde çalışıyordu; Ari'nin ölümünden sonra Badgley projenin tamamlanmasına yardım etmek üzere dâhil edildi. Bu nedenle film, Slits'in kurtarılmayı hak ettiğine sonradan karar veren dışarıdan birinin projesi değildir. Kurtarma işi grubun sonraki yaşamının içinden zaten başlamıştı.
Ari Up grup kurulduğunda on dört yaşındaydı; bu da arşivdeki özgüveni daha da tuhaf gösteriyor
Ari Up adıyla bilinen Ariane Forster, Slits başladığında olağanüstü gençti. Grup 1976'da Londra'da kuruldu ve erken kaynaklar Ari'yi yaklaşık on dört yaşında gösterir. Bu yaş arşivin nasıl izlenmesi gerektiğini değiştirir.
Yüksek ses, doğaçlama ve görsel özgüven bu sanatçıları deneyimli provokatörler gibi gösterebilir. Gerçekte birkaç üye, teknik ciladan daha hızlı cesareti ödüllendiren sahnede enstrümanı, sahne davranışını ve kimliği kamusal biçimde öğrenen gençlerdi.
Ari'nin yetişme tarzı onu alışılmadık kültürel ağa da bağlıyordu. Annesi Nora daha sonra John Lydon'la evlendi; punk çevresindeki kişisel ilişkileri daha da sıklaştırdı. Bu bağlantılar Ari'yi ünlü erkeklere komşu birine indirgememelidir. Belgesel tam da onu kendi kararları sınırlamaya direnen müzisyen olarak gösterdiği için değerlidir. Vokal yaklaşımı geleneksel rock şarkıcılığını veya çevredeki erkek frontman'leri taklit etmeye gerek kalmadan oyuncu, çatışmacı ve ritmik olarak gevşek olabilir.
Palmolive *Cut*'tan önce ayrılmış olsa da davulu grubun kurucu kimliğine ait
Palmolive adıyla bilinen Paloma Romero, Slits'in orijinal davulcusu ve kurucu güçlerinden biriydi. Tarihi Flowers of Romance ve daha sonra başka yerlerde merkezî olacak müzisyenler dâhil birkaç erken punk ağını birbirine bağlar. Belgesel ona doğrudan ses verir; bu önemlidir, çünkü sonraki kanonik tarih ünlü albümden önce ayrılan üyeleri silebilir. Palmolive erken performanslarda görünür ve grubun saldırısını kurmaya yardım eder. Cut'tan önce ayrılır; böylece tanıdık tarihsel problem ortaya çıkar. Stüdyo albümü çoğu dinleyicinin bildiği nesneye dönüşür ve onda olmayan insanlar sonradan, grubun gerçek kuruluşunda olduklarından daha az önemli görünür. Burada belgesel diskografiyi düzeltebilir. Bir LP tek kadroyu belgeler. Grup LP'den önce başlar.
Viv Albertine'ın gitarı, taklit hedef değilse deneyimsizliğin nasıl dile dönüşebildiğini gösteriyor
Viv Albertine Slits'e geleneksel virtüöz olarak girmedi. Yaklaşımı punk'ın ustalıktan önce başlama izni ve tanıdık rock-gitar rollerinin bilinçli reddi üzerinden gelişti. Bu, tekniğin önemsiz olduğu anlamına gelmez. Tekniğin farklı öncelikler çevresinde gelişebileceği anlamına gelir. Keskin akor şekilleri, boşluk, ritmik kesintiler ve bas-davulla etkileşim blues-rock sololarını kopyalamaktan daha yararlı hâle gelir. Albertine'ın punk ve kadın deneyimi üzerine sonraki yazıları onu sahnenin en açık sözlü tarihsel tanıklarından birine dönüştürdü. Film bu bakıştan faydalanırken geriye dönük zekânın arşivdeki belirsiz genç müzisyeni silmesine izin vermez. Bu önemli ayrımdır. On yıllar sonra sesi açıklayan kişi grubun neye dönüştüğünü bilir. Sesi icat eden kişi bilmiyordu.
Grup reggae'nin ne kadar alan açabileceğini keşfettiğinde Tessa Pollitt'in bası merkeze yerleşiyor
Tessa Pollitt erken basçı Suzy Gutsy'nin yerini aldı ve Slits'in belirleyici müzisyenlerinden biri oldu. Çalımı özellikle reggae ve dub'a doğru hareket sırasında önemlidir. Geleneksel punk mitolojisi saldırganlık olarak gitarı vurgular. Slits giderek bas ve ritmi merkeze alır. Bu bütün grup mimarisini değiştirir.
Derin bas çizgisi melodi ve groove taşıyabilirken Albertine'ın gitarı alanı doldurmak yerine boşluk bırakır. Davul basla daha esnek etkileşebilir. Ari'nin sesi yoğun distorsiyonla sürekli yarışmadan hareket edecek yer bulur. Ses tam da daha az kalabalık olduğu için daha tehditkâr olur. "Punky reggae" ifadesinin dikkatle kullanılmasının nedenlerinden biri budur. Grup yalnız punk şarkılarının altına reggae ritmi koymuyordu. Müzikal alanı örgütlemenin başka yolunu öğreniyordu.
Clash'in 1977 White Riot turnesi Slits'e çoğu üyenin sıradan rock standartlarını karşılayacak deneyimi olmadan seyirci verdi
Slits, Clash'le 1977 White Riot turnesinde Buzzcocks ve Subway Sect gibi gruplarla birlikte turneye çıktı. Bu kadar genç grup için görünürlük devasa büyüklükteydi. Aynı zamanda onları kadınların kamusal biçimde öğrenmesine toleransı, erkeklerin aynısını yapmasına duyulan toleranstan çok daha düşük olabilen seyircilerin önüne çıkardı. Düşmanlık bu yüzden birkaç yönden gelebiliyordu. Bazı dinleyiciler müziği sevmiyordu. Başkaları kadınların kadın sanatçılara bağlanan görsel ve davranışsal beklentileri reddetmesine itiraz ediyordu. Belgeselin arşivi grup yargıdan korunmuş görünmediği için güçlüdür. İnsanlar bağırırken bir rol icat ederler. Sonradan "öncü" diye tanımlanmanın pratik yüzü budur. Yol başkası yürüdükten sonra romantik görünür. İlk yürüyenler çamuru alır.
Grubun Rock Against Racism çevresindeki görünümü daha geniş punk-reggae siyasi ağına ait
Slits'in reggae ile müzikal ilişkisi onları punk çevresindeki daha geniş ırkçılık karşıtı kültürün doğal katılımcısı yaptı; bu da iki hikâyeyi aynılaştırmadan White Riot'a açık tarihsel köprü kurar. RAR kendi aktivistleri, basılı kültürü ve siyasi yapısıyla örgütlü hareketti; Slits ise müziği ve sosyal ilişkileri RAR'ın sık sık kutladığı punk-reggae sınırını geçen gruptu. Bağ en çok Dennis Bovell ve Don Letts gibi isimlerle güçlenir; çünkü onlar Siyah Britanya müziğine ve punk kültürüne aittir ve bir sahnenin diğerini yutmasına gerek kalmadan ikisini bağlar. Varlıkları ağı, "punk reggae'yi keşfetti" şeklindeki tembel iddiadan çok daha doğru görünür yapar.
Don Letts reggae'nin punk kültürüne soyut etkiyle değil insanlar, kulüpler ve plaklar üzerinden girdiğini gösteriyor
Don Letts Roxy'de reggae DJ'liği ve sonraki film/müzik çalışmalarıyla ünlendi. Bir dönem Slits'in menajerliğini de yaptı ve belgeselde görünür. Varlığı önemlidir; çünkü tür etkisi sık sık bedensizleşir. Tarih punk'ın reggae'den etkilendiğini söyler. Soru şudur: nasıl? İnsanlar kulüplere plak getirir. DJ'ler canlı gruplar arasındaki boşluğu neyin dolduracağına karar verir. Dostluklar kurulur. Müzisyenler prodüksiyon tekniklerini ve ritmik fikirleri doğrudan duyar. Letts bu trafiğin görünür olduğu insanlardan biridir. Slits'in sonraki sesi tek DJ'in sonucu değildir. Kültürel alışverişin yüzleri vardır.
Dennis Bovell'ın *Cut* prodüksiyonu Slits'i profesyonelliğe cilalamıyor; pürüzlerinin neye dönüşebileceğini duymalarına yardım ediyor
Island Records Slits'i imzaladı ve 1979'da yayımlanan Cut için reggae yapımcısı Dennis Bovell'la eşleştirdi. Island'ın kendi tarihi Bovell'ı yapımcı olarak tanımlar. Tercih kritikti. Geleneksel rock yapımcısı grubu, Slits'i ayırt eden düzensizlikleri azaltarak sıkılaştırmaya çalışabilirdi. Bovell alanı, bası ve dub'ı grubu oluşturan düzensizlikleri tutarlı stüdyo diline geliştirecek kadar derinden anlıyordu. Sonuç prodüksiyonun çeviri olarak en iyi örneklerinden biridir. Grup Jamaika geleneğini taklit eden reggae grubu gibi çıkmaz. 1977'nin ham canlı Slits'i gibi de duyulmaz. Stüdyo üçüncü kimliği açığa çıkarır. Albüm prodüksiyonunun kendi tarihine ihtiyaç duymasının nedeni budur. "Produced by Dennis Bovell" yalnız kredi değildir. Grubun punk-reggae ilişkisini neden teorik olmaktan çıkardığını açıklar.
Budgie'nin davula gelişi Palmolive'ın kurucu rolünü silmeden stüdyo grubunu değiştiriyor
Palmolive ayrıldıktan sonra Budgie Slits'in kayıt tarihinin parçasına dönüşür ve daha sonra Siouxsie and the Banshees ile Creatures üzerinden ün kazanır. Davulu Cut'ın ayırt edici ritmik sofistikasyonuna katkıda bulunur; böylece başka personel-tarihi problemi doğar, çünkü kurucu görüntü ile kanonik albüm kadrosu aynı değildir. Filmdeki röportajlar Palmolive, Pollitt, Albertine ve sonraki katılımcıların ayrı dönemleri anlatmasına izin vererek yardımcı olur; tek dört kişilik düzeni Slits'in bütün dönemlerini temsil etmeye zorlamaz. Yalnız birkaç büyük kaydı olan grubun bile karmaşık üyelik tarihi olabilir.
*Cut* kapağı seyirciyi kadın bedeniyle olağan glamour dilini vermeden yüzleştirdi
Grubu çamurlu ve üstsüz gösteren albüm kapağı punk'ın en çok tartışılan fotoğraflarından biri oldu. Tembel biçimde iki zıt yönde yorumlanabilir. Biri saf özgürleşme görür. Diğeri plak-endüstrisi cinselleştirmesi. Görüntü daha zordur. Grup kadınlık, çıplaklık, güzellik ve propriety fikirleriyle kasıtlı olarak yüzleşti. Çamur kadın pop imgelerinden beklenen cilalı erotik dili bozar. Kadınlar pasif dekor gibi davranmak yerine kameraya bakar. Bunların hiçbiri görüntünün ticari dolaşımdan kaçtığı anlamına gelmez. Dikkat çekmek için tasarlanmış albüm kapağıdır. Ajans ve metalaştırma yan yana bulunabilir. Belgeselin kadın-merkezli tanıklığı burada özellikle değerlidir; çünkü sonraki izleyiciler katılımcıların ne düşündüğünü onları dinlemeden icat etmek zorunda kalmaz.
"Typical Girls" grubun siyasi yöntemini manifestodan daha iyi açığa çıkarıyor
Slits'e sürekli kadınların nasıl duyulması, görünmesi ve ne istemesi gerektiği soruluyordu. Müzikleri sözlerle olduğu kadar biçimle de cevap verir. Şarkı stereotiplerle alay ederken geleneksel kadın vokal sunumunu ve geleneksel rock düzenini aynı anda reddedebilir. Grubun feminizminin yalnız şarkı sözlerine indirgenmemesi bu yüzdendir. O koşullarda grup kurmanın kendisi siyasiydi. Enstrümanı kamusal biçimde öğrenmek siyasiydi. Dekoratif geri vokalist olmama kararı siyasiydi. Ritim ve gürültünün tuhaf kalmasına izin vermek siyasiydi. En ikna edici argüman sestir.
Palmolive'ın sonraki ayrılışı ve hayatı, punk biyografilerinin müzikten ayrılmayı tarihsel başarısızlık saymaması gerektiğini gösteriyor
Palmolive sonunda profesyonel punk yolundan uzaklaşıp başka hayat seçti. Müzik tarihleri ayrılığı sık sık kayboluş gibi ele alır. On yıllar sonra yapılan belgesel bu karara ajansı geri verebilir. Ünlü sahneye katılan herkes sonsuza kadar profesyonel müzisyen kalmak istemez. Birinin katkısının değeri onu kırk yıllık kariyere çevirmesine bağlı değildir. Bu rock kültürünün uzun ömür saplantısına yararlı düzeltmedir. Bireyler başka yön seçse de grup tarihsel olarak önemli olabilir.
1982 dağılması müzikal özgünlüğün sürdürülebilir organizasyonu garanti etmediğini doğruluyor
Slits ticari olarak dev olmadı. Kadro değişiklikleri, endüstri koşulları ve iç dinamikler orijinal grubun yaklaşık 1982'de sona ermesine katkıda bulundu. Sonraki etkileri anlık satışlardan çok daha büyük oldu. Bu punk tarihinde, özellikle Stooges ve Velvet Underground'da tanıdık kalıptır. Kanonik kayıt onu üreten ekonomik koşullardan daha kolay yaşar. Sonraki kuşak böylece orijinal kariyerin ne kadar kırılgan olduğunu anlamadan özgüvenli görüntüyü miras alabilir. Belgesel bu kırılganlığı geri getirir. Etki geç geldi. Faturalar zamanında geldi.
2005 reunion belgeseli basit yeniden keşiften çok süreklilik filmi yapıyor
Ari Up ve Tessa Pollitt 2000'lerde daha sonraki kadroyla Slits adını yeniden canlandırdı. Bu kolayca miras markalaması diye küçümsenebilir. Reunion başka işleve sahipti. Ari, orijinal grubun ticari yayınının dışında müzisyen olarak yaşamayı sürdürmüştü ve yenilenen grup, tarihsel itibarı ciddi biçimde büyümüş materyali yeni seyircilere yaşatma olanağı verdi. Hollie Cook'un katılımı başka kuşaklar arası bağ yarattı. Grup 1979 kadrosunu bire bir yeniden üretmedi. Bu yüzden dönem, "Slits" 2010'a kadar değişmeden varmış gibi değil, daha sonraki bölüm olarak kalmalıdır. Süreklilik dönüşüm yoluyla yaşayabilir.
Ari Up'ın ölümü proje sonradan eklenmiş final sahnesi değil, filmin yapım tarihinin parçasına dönüşüyor
Ari 2010'da öldüğünde Jennifer Shagawat'la grup hakkında belgesel geliştirme işi zaten sürüyordu. Resmî film sitesi Shagawat'ın Ari'nin ölümünden sonra Badgley ile bağlantı kurup projeyi bitirmesine yardım istediğini açıklar. Bu gerçek filmin duygusal yapısını değiştirir. Ari yıllar sonra konu seçilmiş ölü ikon değildir. Tarihi koruma sürecine katılmıştı. Son belgesel zorunlu olarak ölüm sonrasıdır. Kökeni değildi. Fark önemlidir. Film Ari'nin kendi arşiv varlığının bir bölümünü, tamamlandığını göremediği projeye taşır.
"Dünyanın ilk tamamı kadınlardan oluşan punk grubu" yararlı tanıtım kısaltması ve tehlikeli evrensel tarihtir
Filmin kendi sitesi ve birkaç ticari açıklama Slits'i dünyanın ilk tamamı kadınlardan oluşan punk grubu diye adlandırır. İfade öncü statülerini etkili biçimde iletir; ancak küresel "ilk" iddiaları, belgelenmesi eksik underground sahneler arasında kapsamlı biçimde kanıtlamak zordur. Tarihsel açıdan daha güçlü formül Slits'i 1976'da Londra'da kurulan Britanya punk'ının en erken ve en önemli tamamı kadınlardan oluşan gruplarından biri olarak konumlandırır. Öncü statüleri kanıtlanması imkânsız kronometreye ihtiyaç duymaz.
Filmin en büyük başarısı Slits'i olumlu anlamda tamamlanmamış duyurması
Sonraki kanonlaştırma Cut'ı kusursuz nesneye, grubu da punk'ta kadınlar hakkında düzenli tarih dersine çevirebilir. Here to Be Heard hareketi geri getirir. İnsanlar katılır ve ayrılır. Beceriler gelişir. Reggae düzenlemeleri değiştirir. Grup dağılır. Ari hareket etmeyi sürdürür. Reunion başka sürüm kurar. Tarih tezden çok insan grubuna benzeyecek kadar dağınık kalır. Slits böyle hatırlanmalıdır.
İzleme ve koleksiyon notu
2017'yi film yılı olarak kullanın. IFFR ve Galway 86 dakikalık festival sürümünü belgelerken Google Play şu anda 85 dakika listeler. İki değeri de ilgili sürüm/katalogla bağlantılı tutun. Film, Ari Up ve Jennifer Shagawat'ın Ari'nin 2010'daki ölümünden önce geliştirmeye başladığı belgeselden büyüdü.