Derek Jarman punk'ı pohpohlamayı reddederek ilk büyük punk filmini yapıyor
Punk kültürü üzerinden pazarlanan film kolayca yeni grupların, kıyafetlerin ve gençlik isyanının kutlamasına dönüşebilirdi. Jubilee bundan daha öfkelidir.
Derek Jarman, Kraliçe I. Elizabeth ile okült danışmanı John Dee'yi dört yüzyıl ileriye; şiddetli çeteler, polis vahşeti, medya gücü, çöken kurumlar ve yıkımı kimliğe dönüştürmeye çalışan insanların bulunduğu çürüyen gelecek Britanya'sına gönderir. Criterion 1978 filmini tarih, fantazi, hiciv, öfke, moda ve felsefe karışımı olarak tanımlarken BFI'nin modern sürümü 106 dakika sürer.
Oyuncu kadrosu filmi punk ve komşu kültürlerden ayrı düşünülemez hâle getiren figürlerle doludur: Jordan, Toyah Willcox, Adam Ant, Nell Campbell, Jayne County ve başkaları. Brian Eno film ve başlık müziğini sağlarken soundtrack sahneden grupları da içerir. Jarman yine de punk'ı kurtuluş değil kanıt olarak ele alır. Enerjisini ekrana koyacak kadar sever. Kendini yok etme iştahına güvenmeyecek kadar da şüphe duyar ve bu enerjiyi korkutucu kılar.
Kraliçe I. Elizabeth geleceğe giriyor, çünkü Silver Jubilee Jarman'a kusursuz tarihsel kelime oyunu veriyor
Başlık doğrudan II. Elizabeth'in 1977 Silver Jubilee kültürüne gönderme yapar. Jarman çağdaş hükümdarla başlamaz. I. Elizabeth'i hikâyeye getirir. Okült danışmanı John Dee geleceğin vizyonunu çağırır; Tudor sarayının modern Britanya'yla karşılaştırma noktası olmasına izin verir. Araç bilinçli biçimde yapaydır. Film I. Elizabeth punk'ı gerçekçi biçimde anlayabilir miydi diye sormaz. Monarşiyi, ulusal mitlerin test edilebileceği uzun tarihsel çizgi olarak kullanır. İmparatorluk sürekliliğini kutlayan ülke, kendisini düzensizlik, sömürü ve gösteri hâlinde görür. Geçmiş geleceği düzeltmez. Yalnız ona bakmak zorunda kalır.
Jenny Runacre'ın hem I. Elizabeth'i hem Bod'u oynaması otoriteyle anarşiye aynı yüzü veriyor
Jenny Runacre, Kraliçe I. Elizabeth ve gelecekteki çetenin lideri Bod olarak görünür. Bu çift casting filmin en keskin biçimsel şakalarından biridir. Monarşik otorite ile anarşik şiddet karşıt gibi görünür. Aynı oyuncu ikisini de bedenleştirir. Jarman gücün farklı kostümler içinde kendini yeniden üretebileceğini ilan etmek zorunda kalmaz. Yüz işi yapar. Bod'un dünyası resmî hiyerarşiyi reddedebilir. Kendi vahşetini geliştirir. Eski kurumlar saçma görünüyor diye gelecek özgür olmaz. Muhalefet nefret ettiği şeyi taklit edebilir. Bu Jubilee'nin en rahatsız edici fikirlerinden biridir.
Richard O'Brien'ın John Dee'si punk'ı çok daha eski Britanya okült gösteri geleneğine bağlıyor
Richard O'Brien, I. Elizabeth'le ilişkili tarihsel matematikçi, astrolog ve okült figür Dr John Dee'yi oynar; böylece The Rocky Horror Show'un teatral camp'i ve cinsel uyumsuzluğuyla zaten ilişkili oyuncu üzerinden başka kültürel köprü kurulur. Dee, Jarman'a tarihi sınıf rekonstrüksiyonu yerine ritüel gibi ele alma izni verir: zaman yolculuğu büyüyle işler, gelecek bilimkurgu makinesi yerine vizyon olarak gelir. Punk böylece kendisinden çok daha eski Britanya mistisizmi, tören kültürü ve teatral öz-icat geleneğine girer; sözde yeniliği daha uzun ulusal performansın içindeki başka patlayıcı kostüm gibi görünür.
Jordan'ın Amyl Nitrate'ı moda kimliğini entelektüel performansa dönüştürüyor
Jordan adıyla bilinen Pamela Rooke, SEX ve Seditionaries çevresindeki King's Road sahnesi sayesinde zaten punk'ın en tanınır görsel figürlerinden birine dönüşmüştü. Jubilee'de Amyl Nitrate'ı oynar. İsim bile kimyayı punk kimliğine çevirir. Amyl yalnız dükkândan ünlü bir yüz olarak orada değildir. Jarman onun kasıtlı biçimde yapay görünme yeteneğini kullanır. Makyaj, kıyafet ve poz düşünce biçimine dönüşür. Bu önemlidir; çünkü punk tarihleri görüntüyü ideolojiden sık sık ayırır, sanki kıyafet gerçek siyasetin çevresindeki yüzeysel ambalajmış gibi. Jarman modayı siyasi dil olarak anlar. Karakter herhangi bir şey söylemeden önce beden saygınlığı reddedebilir.
Toyah Willcox kendi ana akım pop kırılmasından önce geliyor; punk ile tiyatronun hâlâ düzensiz biçimde örtüştüğü dönemi koruyor
Toyah, Mad'i oynar. Daha sonraki kayıt kariyeri onu son derece görünür Britanyalı pop figürüne dönüştürecektir. 1978'de o gelecek henüz sabit değildir. Oyunculuk, punk, deneysel tiyatro ve müziğin sürekli kesiştiği ortama aittir. Bu Jubilee'nin birincil-dönem kurgu olarak başka avantajıdır. Sanatçıları sonraki endüstri kategorileri katılaşmadan yakalar. Bir performansçı tek resmî markaya ihtiyaç duymadan oyuncu, müzisyen, kulüp figürü ve sahne katılımcısı olabilir. Kadro geleneksel star topluluğundan çok kültürel olasılık haritası gibi işler.
Adam Ant'ın Kid'i değerli, çünkü Adam and the Ants Britanya'nın en büyük pop olaylarından birine dönüşmeden önce görünüyor
Adam Ant, Kid'i oynar ve Adam and the Ants müzik sağlar. Zamanlama olağanüstüdür. Sonraki new-wave ve pop yıldızlığı görünümü ünlü cameo'su gibi gösterebilir. 1978'de Adam hâlâ punk'ın istikrarsız geçişinin içindedir. Sonraki son derece tasarlanmış imge, videolar ve pop single'larıyla gelen başarısı, Jubilee'nin güvensizlik duyduğu isyan ile ticari medya arasındaki ilişkiyi neredeyse kusursuz bedenleştirecektir. Bu filmi kişisel olarak onun hakkında kehanet yapmaz. Arşivi zenginleştirir. Jarman çekimi bıraktıktan sonra performansçı değişmeye devam eder. Karakter sabit kalırken oyuncunun kültürel anlamı çevresinde genişler.
Jayne County punk'ın toplumsal cinsiyet uyumsuzluğunu sonraki moda nostaljisine indirgemeyi imkânsız kılıyor
Jayne County and the Electric Chairs filmin soundtrack'ine ve punk ortamına aittir. County'nin varlığı zorunludur; çünkü punk'ın toplumsal cinsiyete meydan okuması sonraki akademik yorumla başlamadı. Transgresyon, hayatları sıradan erkek/kadın rock kategorilerini aşan performansçılar tarafından zaten bedenleştiriliyordu. Bu Jubilee'nin dağınıklığının tarihsel açıdan değerli olduğu başka alandır. Jarman kadroyu temsil üzerine temiz teze göre düzenlemez. Toplumsal dünyayı normalize etmeyi zorlaştıran insanlar görünür. Gelecek Britanya şiddetli ve çirkin olabilir. Marjinleri, saygın geçmişin kamusal olarak adını bile güçlükle koyabildiği kimlikleri içerir.
Brian Eno'nun score'u punk gitarlarının punk Britanya'sının tek sesi olmasını reddederek filmi daha tuhaf yapıyor
Criterion Eno'yu film ve başlık müziğiyle kredilendirir ve bunu ilk özgün film score'u olarak tanımlar. Bu filmin müzikal sözlüğünü genişletir. Kelimesi kelimesine punk soundtrack bütün sahneleri çağdaş gruplarla doldurabilirdi. Eno başka tarih getirir: Roxy Music, stüdyo deneyi, ambient düşünce ve elektronik doku. Sonuç filmin duygusal ortamını basit derleme albümünden ayırır. Punk grupları kendileri olarak veya şarkılar üzerinden görünebilir. Score başka yere hareket edebilir. Bu, sineması sahneyi doğru belgelemek kadar atmosfer, resim ve ritüelle de ilgilenen Jarman'a özellikle uygundur.
Soundtrack albümü harika biçimde tutarsız, çünkü sahnenin kendisi hiçbir zaman tek sese sahip değildi
Soundtrack Adam and the Ants, Wayne County and the Electric Chairs, Chelsea, kurgusal Maneaters, Suzi Pinns ve Eno'yu toplar. Bu aralık albümün tek tür manifestosu gibi davranmasını engeller. Punk art music ve teatral yeniden yorumla yan yana gelir. Plak filmin ses kopyası yerine paralel kültürel nesneye dönüşür. Koleksiyoncular için önemli erken Adam and the Ants materyali de içerir. Bu nedenle uygulanırsa albüm kendi yayın metadata'sını almalıdır. Soundtrack, film daha güçlü siyasi argüman olarak kalsa bile sahne tarihini koruyabilir.
Büyük iş dünyası eski hükümetin yerini alıyor, çünkü Jarman şirketten taç kadar kuşku duyuyor
Criterion'ın özeti her şeye gücü yeten medya patronunu öne çıkarır. Geleceğin otoriterliği yalnız resmî hükümet üzerinden gelmez. Ticaret, medya ve ünlülük kontrol sistemlerine dönüşür. Jubilee'nin özgül punk ânından daha iyi yaşlanmasının nedenlerinden biri budur. Şirketlerin adları değişir. Özel medya gücünün kamusal arzuyu örgütleyebilmesi fikri tanıdık kalır. Jarman'ın hicvi bilinçli biçimde kabadır. İnce kurumsal gerçekçilik, zaten kulüp duvarına boyanmış kıyamet gibi çalışan dünyaya uymazdı.
Punk şiddeti, Jarman'ın sahneyi kutlamasını bekleyenleri kızdıracak kadar sık aptalca gösteriliyor
BFI'nin retrospektif yazısı Jarman'ın punk'ın faşist imgelerle flörtüne ve küçük ölçekli şiddet olarak gördüğü şeye eleştirel olduğunu belirtir. Vivienne Westwood filme güçlü biçimde itiraz etmiş ve punk'ı yanlış temsil ettiğini söylemiştir. Bu anlaşmazlık tarihsel olarak önemlidir. Sahneden insanlar kadroda yer alıyor diye hiçbir film yapımcısı sahnenin sahibi olmaz. Jarman tek yorum sunar. Westwood'un öfkesi başka katılımcıların bunu reddettiğini kanıtlar. Çatışma bir tarafı doğru ilan ederek çözülmemelidir. Punk hiçbir zaman tek tutarlı ideoloji değildi. Sahneyi betimleyen film sahnenin içindeki başka tartışmaya dönüştü.
Filmin kadınları dünyaya yeterince hâkim oluyor; erkek punk mitolojisi alışılmış merkezini kaybediyor
Bod, Mad, Amyl Nitrate, Crabs, Chaos ve başka kadınlar filmin geleceğinde büyük konumlar işgal eder. Bu Jubilee'yi ağırlıklı olarak erkek gruplar çevresinde örgütlenen punk tarihlerinden ayırır. Kadınlar tek feminist kolektif gibi sunulmaz. Şiddetli, bencil, zeki, komik veya yıkıcı olabilirler. Casting'in önemli olmasının nedeni tam budur. Kadınların sorun kadar çözüm olmasına izin verildiğinde temsil daha kullanışlı hâle gelir. Jarman'ın geleceği marjinalliğe göre ahlaki saflık dağıtmaz. Herkes çöküşe katılabilir.
Şehir yeterince gri, punk rengi başka tür kentsel grafitiye dönüşüyor
BFI filmi tekrar tekrar kasvetli Londra'yla tarif eder. Çürümüş sokaklar ile saldırgan biçimde tasarlanmış bedenler arasındaki karşıtlık merkezîdir. Punk modası ortam rengi çekilmiş göründüğü için daha parlaklaşır. Böylece kostüm kentsel sinemanın parçasına dönüşür. Karakterler yalnız birbirleri için giyinmez. Mekânı işaretlerler. Hasarlı şehir, öz-icadın hem kahramanca hem saçma göründüğü arka plana dönüşür. Kıyafet şehri onaramaz. İçinde kaybolmayı reddedebilir.
BFI'nin 40. yıldönümü restorasyonu düşük bütçeli punk sinemasını kurumsal özenle korunmaya değer bir şey gibi ele alıyor
BFI'nin dual-format yıldönümü sürümü orijinal kamera negatiflerinden 2K remaster kullanır. İroni nefistir. Anti-establishment enerji çevresinde tasarlanmış film korunmak üzere Britanya'nın büyük film kurumlarından birine girer. Bu eseri nötrleştirmez. Arşivlerin ne işe yaradığını gösterir. Kurumlar kurumlara yönelik saldırıları koruyabilir. Restorasyon ayrıca düşük bütçeli kült sinemanın yaygın problemini düzeltir: aşınmış kopyalar kasıtlı çirkinliği kötü çoğaltımdan ayırt edilemez hâle getirebilir. Daha temiz kaynak hangi kirin Jarman'a ait olduğunu gösterir.
*Jubilee* önemli, çünkü punk gerçekliğinden çok punk hayal gücünü kaydediyor
Film ortalama Londralı punk'ın günlük yaşamının güvenilir kanıtı değildir. Böyle olmayı hiç amaçlamaz. Değeri, hareket hâlâ tazeyken tek sanatçının punk çevresindeki siyasi ve estetik olasılıkları nasıl hayal ettiğindedir. Belgeseller olayları korur. Kurgu korkuları korur. Jarman isyanın modaya, modanın ürüne, ürünün kontrole dönüşebileceğinden ve anti-otoriter enerjinin başka aptallık biçimine dönüşebileceğinden korkuyordu. Zincir filmin kendisidir.
İzleme ve koleksiyon notu
Kanonik uzun metraj olarak 106 dakikalık BFI/Criterion sunumunu kullanın. BFI'nin 40. yıldönümü dual-format sürümü orijinal kamera negatiflerinden 2K remaster kullanır. Soundtrack albümünü ayrı tutun; özellikle değerli erken Adam and the Ants ve Brian Eno materyaline sahip kendi arşiv nesnesidir.