RetroForge Recordsによるオリジナル編集アートワーク。
Os Mutantesは1966年、サンパウロでRita Leeと兄弟のArnaldo Baptista、Sérgio Diasを中心に結成された。初期作品はエレクトリック・ロックをブラジル音楽、音楽祭文化、管弦楽編曲、喜劇的な演劇性へ結ぶ。輸入機材と地域の伝統を対立する選択肢とせず、3人は両者の衝突そのものを音楽の主題にした。
クラシック期のカタログは急速に姿を変える。1968年のデビュー作は、より広いTropicália圏と密接に結びつく一方、『Mutantes』ではバンド独自のコラージュ言語がより自己完結し、『A Divina Comédia ou Ando Meio Desligado』ではLiminhaとDinho Lemeを迎え、より筋肉質なスタジオ・サウンドへ進む。1972年のRita Lee脱退と1973年のArnaldo Baptista脱退により、別個のプログレッシブ・ロック期が始まった。したがってこの名は、1966年から現在まで不変だった一つのバンドでなく、異なる創作集団を指す。
バンドはRita LeeのTeenage Singersと、Baptista兄弟のWooden FacesおよびO’Seisから発展した。Ronnie Vonが最終的なバンド名を提案し、Os Mutantesは1966年10月15日、彼の番組でテレビ初出演を果たす。編曲家Rogério Dupratが後にGilberto Gilとの縁を結んだ。3人は1967年のTV Record音楽祭でGilの「Domingo no Parque」を伴奏し、Tropicáliaの積極的な担い手となって、1968年の共同宣言作『Tropicália ou Panis et Circencis』に参加したほか、音楽祭で物議を醸したCaetano Velosoの「É Proibido Proibir」演奏でも伴奏を務めた。
プロデューサーManoel BarenbeinはDupratの編曲を得て、1968年6月のデビュー作をPolydorで制作した。第2作から第3作にかけてLiminhaとドラマーDinho Lemeが実働編成を拡張する。Rita Leeは1972年、Arnaldo Baptistaは翌年に脱退。その後Sérgio Diasは別のプログレッシヴ・ロック編成を率い、鍵盤のTúlio Mourão、ベースのAntônio Pedro de Medeiros、ドラムのRui MottaとSom Livreで『Tudo Foi Feito pelo Sol』を1974年に録音した。この最初の活動期は1978年に終わる。2006年の再結成ではDiasとBaptistaがDinho Leme、歌手Zélia Duncanと合流し、Baptistaが再び離れた後もDiasは後続編成を継続した。
Sérgio Diasのファズ・ギター、Arnaldo Baptistaのベースと鍵盤、Rita Leeの声、打楽器、リコーダー、電子的な彩りが初期サウンドの中心を成す。兄Cláudio César Dias Baptistaは専用の楽器とエフェクトを設計し、Dupratの弦、金管、管弦楽からの引用は初期作品に大きな尺度を与える。3人はそこへ冗談、生活音、唐突な編集を差し込み、瞬時に穴を開けた。
編曲は「ブラジル」と「外国」の要素を混ぜる以上の働きをする。「A Minha Menina」はJorge Benの曲を切り詰めたファズで駆動し、「Panis et Circenses」は家庭風刺をDupratの断続的なチェンバー・ポップの枠へ置く。「Dom Quixote」ではファンファーレ、台詞、コラージュも曲の一部となり、「Ando Meio Desligado」はエレクトリック・ベース、オルガン、ギターへより広い余地を与える。ハーモニー歌唱とユーモアが変化をまとめ、後期プログレッシブ編成では初期の小さな音楽劇に代わり、鍵盤とギターが長く展開する。
デビュー作はOs Mutantesを孤立したロック・トリオでなく、Tropicáliaの共同制作網の中に捉える。Caetano VelosoとGilberto Gilが「Panis et Circenses」「Bat Macumba」を書き、Jorge Benが「A Minha Menina」を提供。Dupratの編曲は曲の尺度を絶えず変える。バンドはファズ、集団歌唱、唐突な編集、手製電子機器で素材に応えた。「Trem Fantasma」と「O Relógio」は、自作曲でも演劇的コラージュと親密な旋律の間をすでに行き来できたことを示す。
主要曲：Panis et Circenses · A Minha Menina · Bat Macumba
Amazonで見る第2作では、コラージュが導入手法でなくバンド固有の文法に聞こえる。「Dom Quixote」は管弦楽の儀式で始まり、ロックと語りの割り込みへ砕ける。「Dia 36」は暗い曲を手製の電子的な彩りで囲み、Rita LeeとTom Zé共作の「Dois Mil e Um」はSF的な像を田園未来派ポップへ変える。3人がより充実した演奏集団へ発展する中でDinho LemeとLiminhaが参加し、Dupratの編曲は作品の演劇的な広がりの中心に残る。
主要曲：Dom Quixote · Não Vá Se Perder por Aí · Dois Mil e Um
Amazonで見る第3作は風刺と編曲を捨てず、自己完結したロック・バンドの音へ近づく。表題曲をエレクトリック・ベース、オルガン、歪んだギターが運び、「Ave, Lúcifer」は声のハーモニーと脅威を凝縮する。6分の「Meu Refrigerador Não Funciona」ではLeeが異例に長いブルース・ロック演奏を披露。LiminhaとDinho Lemeがリズム隊を強化し、Naná Vasconcelosがコンガで参加、Dupratによる「Chão de Estrelas」の処理はブラジルのスタンダードを意図的に不安定なスタジオ音楽劇へ変える。
主要曲：Ando Meio Desligado · Ave, Lúcifer · Meu Refrigerador Não Funciona
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Os Mutantesの存在は、サイケデリアを米英だけで語ることを不可能にする。決定的な背景は、遠くからロンドンやサンフランシスコの場面を再現する試みでなく、軍政下ブラジルのテレビ音楽祭、録音スタジオ、Tropicália運動だった。エレクトリック楽器、管弦楽作法、ブラジルのレパートリー、マスメディア風刺が出会い、文化的序列そのものを素材として扱う作品になった。
1990年代の国際的再発見と後年のUniversal再発は、David Byrne、Kurt Cobain、Beckらの称賛を通じて主にバンドを知った聴き手へ初期カタログを届けた。彼らの支持は流通を助けたが、持続する重要性は作品自体にある。技術的発明、喜劇性、共同著作が、混成音楽を一般的でなく固有のものとして響かせられることを、これらのアルバムは示す。
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