このdocumentaryで最もusefulなquestionは「Conny Plankは何をproduceしたか」ではなく「なぜこの人のroomをmusiciansがtrustしたのか」
Conny Plankのdiscographyだけでもordinary producer documentaryは十分作れる。Neu!、Cluster、Harmonia、early Kraftwerk-related work、Brian Eno collaborations、D.A.F.、Ultravox、Devo、Gianna Nannini、Eurythmics-related projectsなどがEuropean musicの複数のmajor changeへ彼をconnectする。Reto CaduffとStephan Plankはよりpersonalなrouteを選ぶ。
Stephanは父が1987年に亡くなった時13歳だった。だからfilmは、studio周囲で育ったが、後にlegendaryとなるworking relationshipsの中心人物へadultとしてaccessできなかったsonによるinvestigationにもなる。
German film recordsは2017 productionとしてidentify。Filmportalは92分、2017年9月28日German theatrical release、German Documentariesは90分とする。differenceはsubstantially different cutのevidenceというよりcatalogue／edition metadataとして残す程度。
Plank early careerはfarmhouse mythologyの前にpost-war German studio historyへ置くべき
Cologne近郊のlater studioがPlank legendへcentralになりすぎるとearlier developmentが消える。彼はrural recording sanctuaryにfully formedで現れたわけではない。
Neu!がradicalに聞こえるのはPlankがrepetitionをsterileではなくaliveに保つから
Michael Rother/Klaus DingerのNeu!は1970s German experimental musicとassociatedするmost influential rhythmic/textural vocabulariesの一つをcreateした。later word "motorik"はmethodをdullな意味でmechanicalに聞かせることがある。しかしrecordingsはlabelよりmuch more alive。
Plank engineeringでguitar texture、drums、repetitionがpropulsionを失わずwide sonic fieldをoccupyできる。Dinger rhythmsはfixedなまま、Rother guitarがaroundにatmosphereを作る。productionはorchestral densityを必要としない。space itselfがarrangementの一部になる。
producer historyがmatterするreason。repetitionからbuilt compositionはrecording choicesがdynamics/textureをflattenするとすぐdeadになり得る。Plank workはsimplicityをphysicalに保つ。
Canはone Plank soundというideaをcomplicateする。彼のimportanceはbrandingよりadaptationにある
Conny Plankはbroader German experimental sceneとstrongly associatedするが、documentaryがmost usefulなのはnameをone sonic presetへturnしない時。
KraftwerkはPlank historyに属するがfamous later Kraftwerk records全部を彼のproductionにしてはいけない
Plankはearly KraftwerkとDüsseldorf experimental networkを通るmusiciansとworkした。
farmhouse studioがlegendaryになったのはdomestic spaceとprofessional recordingがseparateでなくなったから
PlankのCologne近郊、一般にWolperathとassociatedするstudioはmusiciansの間でunusual reputationをdevelopした。
Brian EnoがPlankをBritish art rockへconnectするがGermanyをBowieのwaiting roomにはしない
PlankとBrian Eno、Cluster/Harmonia networkのrelationshipはimportant cross-border collaborationsをcreateした。
Devoがgeographical authenticityよりmethodological compatibilityの方が重要だと示す
Devoのart-school conceptualism、mechanical rhythms、American cultureへのsatirical relationshipはGerman experimental rockからfarに見える。
connectionはproduction methodでunderstandできる。
D.A.F.とUltravoxがPlankがelectronic rhythmをglossyにせず1980sへmoveさせたことを示す
Deutsch Amerikanische FreundschaftとUltravoxはelectronicsとのrelationshipがdifferentだが、both Plank relevanceをcanonical Krautrock period beyondへextendする。
Gianna Nanniniがlanguage questionもproductionの一部になり得ることを示す
film promotional historyはGianna Nanniniと、PlankがEnglish-language conventionをpursueするよりItalianで歌うことをencourageしたideaをrepeatedly mentionする。
documentaryがsonとhistorianをseparateしないことは、emotional stakeをviewerがrememberすればstrength
Stephan Plankはneutral presenterではない。
47歳でのPlank deathがstudioを本人がcurateする時間を持てなかったarchiveへ変える
Conny Plankは1987年、わずか47歳で亡くなった。
90分 versus 92分はmetadata issueでありdirector's cutをinventする理由ではない
Filmportal/Ji.hlavaは92分、German Documentariesは90分。
film real argumentはartistsが「自分たちの聞こえ方を変えた人」をrememberするとproductionがvisibleになること
producer achievementはfilmしにくい。finished recordにはevidenceはあるがprocessはない。
視聴・コレクション上の注意
featureは約90-92分、制作／German theatrical yearは2017として扱う。Filmportalは92分および2017年9月28日German releaseを記録し、German Documentariesは90分。checked sourcesではこれらが実質的に異なるcutだと示されていない。