3時間半あって初めてGeorge Harrisonは"the quiet Beatle"であることを止められる
"quiet Beatle"というphraseがsurviveしたのはcompact、recognisableで、four complicated personalitiesをeasy distinguishable typesへreduceするmedia cultureにusefulだったから。Johnはintellectual rebel、Paulはmelodic charmer、Ringoはlovable drummer、Georgeはquiet one。
Martin ScorseseのGeorge Harrison: Living in the Material Worldが208分必要なのはpartlyこのshorthandをdismantleしてからでないとbiographyがinterestingにならないから。
filmは2011年10月2日にLondon premiere、HBOでは5/6 Octoberにtwo partsでpremiereした。George Harrison公式archiveは現在home-video releaseを2012年としてlistする。このversion-history distinctionはone dateへforceせずpreserveする価値がある。
Beatles yearsはprivilegeとfrustrationをside by sideに置くとmore revealing
Beatles加入はHarrisonへextraordinary opportunityを与えると同時にmost competitive songwriting environmentsの一つへ置いた。Lennon/McCartneyのproductivity/dominanceでalbum spaceはalready heavily occupiedしていた。
later classics "Something"、"Here Comes the Sun"はsongwriterとしてのemergenceをinevitableに見せる。documentaryはそのoutcome下のfrustrationをrestoreする。
Harrisonはgroupをproudに思いmusical possibilitiesにfascinatedされながらown materialへのlimitsへincreasingly impatientでもいられた。quietly waits for permission to become songwriterというnarrativeよりuseful。
Ravi Shankarはsitar stereotypeよりprofoundにHarrisonのmusicianship観を変える
George HarrisonとIndian musicのrelationshipはBeatles recordsのsitar soundへcompressされがち。visual iconographyはirresistibleだがdeeper effectはphilosophical/musical。
Ravi Shankarは単にHarrisonへexotic instrumentをteachしたのではない。discipline、history、spiritual contextを持つclassical traditionへexposeし、Western pop successがhighest available musical achievementだというassumptionへchallengeした。
documentary titleはmaterial/spiritualのtensionをdirectly指す。Harrisonはextraordinary wealth/fameを持ちながらbothのlimitationsへincreasingly concernedになった。
"Within You Without You"とlater Indian-influenced workがBeatles audienceへ作ったproblemを見せる
Harrisonがsubstantial Indian classical influenceをBeatles albumsへintroduceするとlistenersはpiecesがband identity内にbelongするのか、valuable record spaceをoccupyするside excursionsなのかdecideしなければならなかった。このtensionはhistorically useful。
Beatles enormous audienceはIndian instruments/ideasへWestern pop cultureでunprecedented visibilityをgiveしたがexposureはcomprehensionを意味しない。many listenersはsitar、tabla、Indian-derived structuresへpsychedelic colourとしてfirst encounterしfar older musical tradition partsとしてではなかった。
Eric Claptonはrock historyで最もover-romanticisedされたpersonal triangleの一つにappearする
Harrison friendship with Eric ClaptonとClapton love for Pattie Boydはfamous songs、famous musicians、complicated marriageの組み合わせでendless retellingsを生んだ。
*All Things Must Pass*がabundanceに聞こえるのはHarrisonがfinally abundanceをreleaseするroomを得たから
1970 triple albumはHarrison songwritingがBeatles内available spaceをoutgrownしたcentral proofになった。previous years accumulated songsをfinally scaleでrecordでき、Phil Spector productionがdense sonic worldをaround themにcreateした。
documentaryはrecordをtriumphとlater ambivalence bothとして扱えるenough timeがある。
Spector Wall of Sound approachがalbumへgrandeurを与えたがHarrisonはlater production aspectsへmixed feelingsをexpressした。modern remixes/anniversary editionsはeventually arrangements内部にmore separationをrevealしようとする。
Concert for Bangladeshはhumanitarian actionでありhumanitarian actionがどれほどdifficultかのlessonでもある
HarrisonとRavi ShankarはBangladesh Liberation War周辺humanitarian crisis/Indiaのenormous refugee emergencyへresponseし、1971年8月1日Concert for Bangladeshをorganiseした。
eventはlarge-scale rock celebrityをinternational reliefへmobiliseするfoundational examplesの一つになった。同時にmoney、rights、taxation、distributionを巡るpractical problemsもexposeした。
Harrisonのfilm-production careerがmusic biographyで巨大なcultural lifeのpartをmissし得ると証明する
HandMade Filmsはconventional backersがwithdrawしたMonty Python's Life of BrianへHarrisonがfinanceをhelpしたことからemergeした。friends supportのextraordinary actとしてpartly始まり、distinctive British films groupにassociatedするproduction companyへdevelopした。
Terry Gilliam/Eric Idleなどintervieweesでdocumentaryはcelebrity triviaではなくthis side of Harrisonをexploreできる。importanceはBeatles後creative influenceがrecords beyondへextendしたこと。
Formula Oneとgardeningがlater Harrisonをretired musicianよりprivate enthusiasmsを取り戻すpersonに見せる
Jackie Stewart presenceでScorseseはHarrison deep interest in motor racingをexploreし、Friar Park/gardeningがlater life another strandを作る。
rock documentaryへinsertするとeccentricに見えるinterestsだからこそmatterする。
1999 attackがspiritualityをcomfortable biography themeにしない
1999年12月30日intruderがFriar Parkへbreak inしGeorge/Olivia Harrisonをattackした。Harrisonはrepeatedly stabbedされ、Oliviaがassault中interveneした。
any biographyでhorrifyingだがmortality/spiritual practiceについてのfilm内ではparticular weightを持つ。weaker documentaryならsurvivalをfaith protected Harrisonのproofへturnしたかもしれない。
Olivia Harrisonのaccessがdocumentaryをintimateかつnecessarily familialにする
Olivia Harrisonはproducer/central archive partnerだった。involvementでhome movies、photographs、private materialがopenされ、otherwise unavailableだった。film greatest strengthsの一つ。同時にpoint of viewでもある。
family archivesはmajor directorが入ってもneutralにはならない。privacy、relationships、emphasisのchoicesはsubject legacyをprotectするpeopleからinfluenceされ続ける。Dhani Harrison participationにもsame。
cynically frameすべきではない。familiesはoutsidersにないevidence/emotional knowledgeを持つ。responsible historical positionはintimacy/mediationをsimultaneously recogniseすること。
two-part television structureはBeatlesでlifeをdivideするには便利だがHarrison自身はそこまでneatではない
HBOはtwo nightsでdocumentaryをpremiereし、current streaming servicesもoften two-episode structureをretainする。Part oneはchildhood/Beatlesへheavy、part twoはpost-Beatles decadesへmoveする。
divisionはpractical/historically intuitive。ただしfilmがcomplicateしようとするexact boundaryもreinforceする。
HarrisonはApril 1970にdifferent humanになったわけではない。Indian music、spirituality、songwriting frustration、friendshipsはbreakup lineをcrossする。
ScorseseのspiritualityへのinterestがHarrisonをDylanやBandとはdifferent music-film subjectにする
Martin Scorsese music documentariesはpublic identityがcultural mythologyになるartistsをrepeatedly investigateするがHarrisonにはdistinct problemがある。storyはmusic/fameだけではない。Harrisonはdecades worldly achievementがsatisfyできるかexplicitly questionした。
documentaryがlongなのはHarrisonがlifetime boyunca too quickly summarisedされてきたから
3.5 hoursはone musicianにはindulgentに見える。Harrison public historyがtimeのusefulnessをdemonstrateする。
視聴・コレクション上の注意
208分のcomplete workをcanonical featureとして使用する。5-6 October 2011 HBO two-part premiereとGeorge Harrison公式siteの2012 home-release designationはseparate distribution fieldsとして保持する。streaming platformでtwo partsのtimingがslightly differentでもcomplete-work runtimeをoverwriteしない。