개요
Soft Machine은 1966년 중반 Robert Wyatt, Kevin Ayers, Daevid Allen과 Mike Ratledge를 중심으로 결성됐습니다. 4인조는 떠오르던 London 언더그라운드와 훗날 Canterbury scene이라 불린 네트워크 양쪽에 속했습니다. UFO, Speakeasy와 Middle Earth 클럽에서 연주하고 Europe 대륙을 순회했으며 짧은 소재를 끝이 열린 무대 작품으로 늘였습니다. Allen은 그룹이 1967년 France에서 돌아온 뒤 Britain 재입국을 거부당했고 Wyatt, Ayers와 Ratledge는 1968년 데뷔작을 트리오로 녹음하게 됐습니다.
번호가 붙은 앨범들은 안정된 한 라인업보다 거듭된 재창조를 기록합니다. Hugh Hopper는 Volume Two에서 Ayers를 대신했고 Elton Dean은 Third와 Fourth에서 기악 음색을 넓혔으며 John Marshall과 Karl Jenkins는 Fifth와 Six에서 합류했습니다. 후대 음반은 먼저 Allan Holdsworth, 이어 John Etheridge를 통해 기타를 더 전면에 놓았습니다. 전 멤버들이 이룬 계보는 2016년 Soft Machine 이름을 다시 사용하기 시작했고 현재도 활동합니다.
결성과 역사
Jimi Hendrix Experience와 매니지먼트를 공유한 덕분에 Soft Machine은 Hendrix의 1968년 North American 투어에 합류했습니다. 데뷔작은 첫 구간 뒤 4월 New York에서 녹음됐고 Ayers는 두 번째 앨범 뒤가 아니라 9월 마지막 공연 뒤 떠났습니다. Wyatt와 Ratledge는 계약상 의무를 채우기 위해 12월 Hopper와 그룹을 재결성했고 새 트리오는 Volume Two를 녹음했습니다. Dean은 짧게 활동한 7인조 관악 라인업 뒤 합류해 Third와 Fourth에서 들을 수 있는 Wyatt–Hopper–Ratledge–Dean 4인조를 만들었습니다. 1970년 8월 이들은 Proms 공연에 초청된 첫 록 그룹이 됐습니다. Wyatt는 1971년 8월 떠나 Matching Mole을 결성했습니다.
Phil Howard와 John Marshall은 Fifth에서 드럼을 나눠 맡았습니다. 이어 Dean이 떠나고 전 Nucleus 동료 Jenkins가 Six에 합류했습니다. Hopper는 1973년, Ratledge는 Softs 세션이 진행된 1976년에 떠났고 활동 밴드는 1978년 이후 막을 내렸으며 1981년과 1984년에 후속 프로젝트가 있었습니다. Soft Machine Legacy는 2004년 Dean, Hopper, Etheridge와 Marshall로 시작했습니다. 2016년 Legacy를 이름에서 빼고 2018년 Hidden Details를 발매했으며 이후 Etheridge, Theo Travis, Fred Thelonious Baker와 Asaf Sirkis로 이어졌습니다.
사운드와 스타일
초기 음반은 노래를 독립된 팝 트랙으로 제시하기보다 서로 이어 붙입니다. Wyatt는 높고 자연스러운 보컬과 매우 민감하게 반응하는 드럼을 오가고 Ayers는 베이스, 기타와 더 낮은 보컬 색채를 제공하며 Ratledge의 오르간과 일렉트릭 피아노는 화성과 디스토션을 동시에 나릅니다. Volume Two에서 Hopper의 퍼즈 베이스는 구조적 목소리가 되어 짧은 주제, 테이프 개입과 반복 동기를 두 개의 연속된 한 면짜리 시퀀스로 묶습니다.
Third는 그 방식을 오리지널 LP의 각 면에 하나씩 놓인 네 곡으로 확장합니다. Facelift는 콘서트 녹음과 테이프 편집을 포함하고 Dean의 색셀로와 알토 색소폰은 Slightly All the Time에서 Ratledge의 건반과 대화하며 Moon in June은 대부분 기악으로 이뤄진 앨범 안에 Wyatt의 보컬을 남깁니다. Fourth는 보컬을 완전히 없앱니다. Jenkins, Marshall과 후대 기타리스트 Holdsworth, Etheridge는 이후 균형을 작곡된 재즈 퓨전 쪽으로 옮깁니다. 리드, 일렉트릭 건반과 변박 리듬 섹션은 계속 중심에 있지만 기타가 길게 이어지는 선율 리드를 맡는 작품은 다음과 같습니다: Bundles와 Softs입니다.
필수 앨범
Third
1970네 곡이 이 더블 LP의 네 면을 차지합니다. Hopper의 Facelift는 일부를 콘서트 테이프로 조립했고 Ratledge의 Slightly All the Time과 Out-Bloody-Rageous는 긴 건반·관악 전개를 조직하며 Wyatt는 Moon in June의 대부분 악기를 작곡하고 노래하고 연주했습니다. 앨범은 UK 18위에 올랐고 노래, 테이프 구성과 재즈 즉흥이 아직 공존하던 지점의 4인조를 보존합니다.
주요 트랙: Facelift · Moon in June · Out-Bloody-Rageous
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1969Hugh Hopper가 Kevin Ayers를 대신한 뒤 녹음한 두 번째 앨범은 짧은 곡들을 연결된 Rivmic Melodies와 Esther's Nose Job 시퀀스로 배열합니다. Hopper의 퍼즈 베이스와 Ratledge의 오르간은 음악을 관습적 록 반주에서 거듭 끌어내고 Wyatt의 목소리와 짧은 간주는 갈수록 기악화되는 프로그램을 데뷔작과 연결합니다.
주요 트랙: Pataphysical Introduction Pt. 1 · Pataphysical Introduction Pt. 2 · 10:30 Returns to the Bedroom
앨범 가이드 열기 → Amazon에서 보기 →Wyatt, Ayers와 Ratledge는 Hendrix 투어 첫 구간을 마친 뒤 1968년 4월 New York에서 데뷔작을 녹음했습니다. 곡들은 서로 이어집니다. 도입부 Hope for Happiness 시퀀스, Ayers의 여백 많은 Why Are We Sleeping?과 마지막 Box 25/4 Lid는 간결한 노래, 오르간 중심 기악 작법과 트리오의 무대 경험이 빚은 반복 사이를 움직입니다.
주요 트랙: Hope for Happiness · Save Yourself · Box 24/4 Lid
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더 깊이 듣기
Fourth
1971Soft Machine의 첫 완전 기악 스튜디오 앨범이자 Wyatt가 참여한 마지막 작품입니다. Ratledge, Hopper와 Dean이 주요 곡을 제공하고 게스트 브라스와 Roy Babbington의 더블 베이스가 앙상블을 넓히는 동안 Wyatt의 드럼은 데뷔작의 노래에서 단호하게 멀어지는 음악 아래에서 기동성을 유지합니다.
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1972멤버 교체를 사이에 둔 음반입니다. Phil Howard가 LP 1면에서, John Marshall이 2면에서 드럼을 연주합니다. Dean의 마지막 Soft Machine 스튜디오 앨범으로 색셀로와 알토 색소폰이 전반부 대부분을 이끌고 Marshall의 합류는 Ratledge의 마지막 소재에 더 단단한 맥박을 가져옵니다.
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1973더블 앨범은 라이브인 첫 음반과 스튜디오인 두 번째 음반을 나눕니다. Jenkins는 리드와 건반에서 Dean을 대신하고 Marshall은 앨범 전체의 중심을 잡으며 Hopper는 Roy Babbington이 이어받기 전 Soft Machine과 마지막 스튜디오 연주를 남깁니다. 대비는 반복 주제들이 무대 연주와 스튜디오 구성 사이에서 어떻게 다시 빚어졌는지 보여줍니다.
앨범 가이드 열기 → Amazon에서 보기 →여전히 중요한 이유
Soft Machine의 중요성은 음반 사이에 기록된 전환에도 있습니다. 1968년 트리오는 노래를 모음곡으로 이을 수 있었고 1970년 4인조는 LP 한 면을 한 곡에 쓸 수 있었으며 1972~76년 그룹들은 번호가 붙은 앨범의 연속성을 버리지 않고 창립 멤버를 British 재즈 음악가들로 바꿀 수 있었습니다. Third의 UK 차트 18위와 1970년 Proms 초청은 이 실험이 소수 컬트 청중에게만 머물지 않았음을 보여줍니다.
계속 활동하는 밴드는 그 역사를 닫힌 1960년대 이야기 이상으로 만듭니다. Etheridge는 1975년 합류하고 Travis는 2006년 Soft Machine Legacy에 들어왔으며 현재 리듬 섹션은 Roy Babbington과 John Marshall의 은퇴 뒤 도착했습니다. 복원된 이름으로 낸 음반들은 새 작곡과 선별한 옛 주제를 결합합니다. 이 연속성이 Wyatt, Jenkins와 현대 시기 사이의 결정적 차이를 지워서는 안 됩니다. 청자가 각 시기를 별개의 장으로 들을 이유를 줍니다.
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