Archiwum historii · 1970
Black Sabbath, ELP i rok, w którym rock rozszedł się na wiele dróg
W 1970 roku rozszerzone możliwości rocka przestały wyglądać jak jeden ruch. Ciężar, wirtuozeria, elektronika i kompozycja zaczęły tworzyć odrębne tradycje.
Co się wydarzyło
Black Sabbath wydali swój debiut pod własnym tytułem oraz Paranoid w tym samym roku, nadając hard rockowi opartemu na bluesie mroczniejszy środek harmoniczny i tożsamość zbudowaną wokół riffów, głośności i grozy. Emerson, Lake & Palmer powstali z The Nice, King Crimson i Atomic Rooster, zagrali pierwsze koncerty oraz wydali w Wielkiej Brytanii debiut skupiony na instrumentach klawiszowych.
Kontrast był uderzający, lecz nie absolutny. Obie grupy uznały zwykłą trzyminutową piosenkę popową za niewystarczającą i użyły albumu do zbudowania bardziej imponującego świata muzycznego.
Jak brzmiała muzyka
Sabbath opierali się na niskich, zapamiętywalnych riffach Tony’ego Iommiego, ruchliwym basie Geezera Butlera, perkusji Billa Warda pod wpływem jazzu oraz surowym melodycznym śpiewie Ozzy’ego Osbourne’a. ELP zestawili organy i Mooga Keitha Emersona z głosem i basem Grega Lake’a oraz precyzyjną, wybuchową perkusją Carla Palmera.
Jak to powstało
Black Sabbath nagrali debiut szybko, w istocie wykonując set koncertowy w studiu. Debiut ELP wymagał innej równowagi: fortepian akustyczny, organy, dograna aranżacja i solo Mooga w „Lucky Man” znalazły się na tej samej płycie.
Szerszy kontekst muzyczny
King Crimson, Yes, Genesis, Van der Graaf Generator oraz grupy Canterbury rozwijały odrębne języki progresywne. Jednocześnie Deep Purple i Led Zeppelin redefiniowali heavy rock. Drzewo genealogiczne rozgałęziało się w czasie rzeczywistym.
Co nastąpiło później
Metal i prog traktowano później jak przeciwników, lecz rok 1970 pokazuje ich wspólne źródło we wzmacnianym eksperymencie. Metal progresywny miał ostatecznie ponownie połączyć gałęzie.
Jeden rok, dwa przeciwne rodzaje ambicji
Black Sabbath i Emerson, Lake & Palmer warto rozpatrywać razem właśnie dlatego, że nie opowiadają jednej schludnej historii. Obie grupy uznały rock późnej dekady rozpoczynającej się w 1960 roku za niewystarczający, lecz ich odpowiedzi poszły w przeciwnych kierunkach. Sabbath zredukowali muzykę do grozy, ciężaru i tępego fizycznego powtarzania. ELP powiększyli ją przez wirtuozerię, klawisze, adaptację klasyki i widowisko. Ta sama kultura publiczności mogła pomieścić oba. Rock nie rozszerzał się już jedną drogą; dzielił się na wyspecjalizowane światy.
Ta fragmentacja nie była upadkiem psychodelicznej jedności. Dowodziła, że rynek albumów urósł na tyle, by wspierać skrajności. Słuchacze mogli podchodzić do płyt jak do tożsamości i kompletnych środowisk, a nie tylko zbiorów singli. Wytwórnie, promotorzy koncertów i prasa muzyczna coraz lepiej uczyli się zwracać do odrębnych publiczności, których gusta nakładały się, lecz nie musiały już być zgodne.
Birmingham zmienia przemysł w atmosferę
Black Sabbath wyłonili się z Birmingham z brzmieniem ukształtowanym przez blues, doświadczenie miasta fabrycznego i potrzebę bycia słyszanym w głośnych salach. Wypadek gitarowy Tony’ego Iommiego i dostosowana technika są częścią historii, lecz same nie wyjaśniają muzyki. Bas Geezera Butlera często porusza się jak głos prowadzący, Bill Ward wnosi swing i jazzową elastyczność do ciężaru, a wokal Ozzy’ego Osbourne’a często podwaja riff z odsłoniętą, ostrzegawczą bezpośredniością.
Otwierający utwór tytułowy debiutu spowalnia wywiedziony z bluesa tryton w scenę terroru. Deszcz, dzwon i podtrzymywane interwały czynią atmosferę nierozłączną z riffem. Paranoid, nagrany wkrótce potem i wydany później w 1970 roku w Wielkiej Brytanii, poszerzył ten język ku wojnie, psychicznemu cierpieniu, technologicznemu zagrożeniu i izolacji. Heavy metal nie pojawił się nagle bez przodków, lecz Sabbath nadali ciężarowi spójną tożsamość muzyczną, tekstową i wizualną, której wcześniejszy hard rock nie złożył w ten sam sposób.
ELP czyni klawisze instrumentem pierwszej linii
Keith Emerson, Greg Lake i Carl Palmer utworzyli zespół, mając już znaczące reputacje. Pierwsze koncerty, w tym Isle of Wight Festival, przedstawiały trio jako supergrupę bez konwencjonalnego gitarzysty. Emersona organy Hammonda, fortepian i syntezator Mooga mogły jednocześnie nieść harmonię, agresję i teatralny gest. Lake dostarczał głosu, basu, gitary, pisania piosenek i doświadczenia produkcyjnego; precyzja i siła Palmera nie pozwalały muzyce stać się recitalem klawiszowym z akompaniamentem.
Debiut przechodzi między atakiem wywiedzionym z Bartóka, zespołową grą pod wpływem jazzu, kościelnymi organami i akustyczną prostotą „Lucky Man”. Słynne końcowe solo Mooga pomogło masowej publiczności rockowej usłyszeć syntezator nie jako sprzęt laboratoryjny, lecz dramatyczny głos prowadzący. Ambicja ELP mogła stawać się nadmierna, lecz nadmiar był częścią historycznej propozycji: rockowe trio mogło rościć sobie skalę muzyki koncertowej, używając głośności i maszynerii wykonawcy arenowego.
Rozłam stworzył nowe plemiona słuchaczy
Kontrast ustanowił dwie trwałe drogi. Sabbath zaoferowali fundament dla metalu, doomu i każdego późniejszego gatunku, w którym powtarzanie staje się ciśnieniem. ELP pomogli zdefiniować prog symfoniczny oraz oczekiwanie, że zdolności techniczne, długie struktury i instrumenty elektroniczne mogą zajmować centralną scenę. Obie grupy odwróciły się od zwięzłego społecznego świata singla i obie uczyniły album deklaracją przynależności.
Rywalizacja między „prymitywnym” ciężarem a „pretensjonalną” złożonością została częściowo wytworzona przez późniejsze kształtowanie gustu. Rytmy Sabbath są bardziej elastyczne, niż sugeruje stereotyp, a najskuteczniejsze pasaże ELP często zależą od bezpośredniego fizycznego uderzenia. Rok 1970 naprawdę ujawnił, że nowe gałęzie rocka pozostawały połączone pod kontrastującymi powierzchniami. Wzmocnienie, powtarzanie, dramatyczna inscenizacja i wolność LP pozwoliły mrokowi oraz wirtuozerii wyrosnąć z tej samej przekształconej kultury.
Nagrania obowiązkowe
- Black Sabbath — Black Sabbath
- Black Sabbath — War Pigs
- Emerson, Lake & Palmer — The Barbarian
- Emerson, Lake & Palmer — Knife-Edge
- Emerson, Lake & Palmer — Lucky Man
Powiązane gatunki i przewodniki
Powiązany odsłuch RetroForge
Usłysz połączenie z archiwum
Notatki badawcze
Źródła i dalsza lektura
- Historia Black Sabbath — Black Sabbath
- Emerson, Lake & Palmer — Official ELP site
- Carl Palmer discography — Carl Palmer
- Historia 50. rocznicy Paranoid — Black Sabbath
- Biografia Carla Palmera — Carl Palmer