İki ayrı geçmişi olan Hollanda festival filmi
Devasa bir müzik festivali hakkındaki bir film için Stamping Ground sonraki yaşamının şaşırtıcı derecede büyük bir bölümünü istikrarsız bir durumda geçirdi. En temel meta verileri bile yerinde durmayı reddeder. Hangi güvenilir kuruma baktığınıza bağlı olarak film 1970 ya da 1971 olarak görünebilir ve süresi 83, 92 ya da 94 dakika olarak verilebilir.
Normalde bu yalnızca bir kataloglama sıkıntısı gibi duyulurdu.
Burada hikâyenin parçasıdır.
George Sluizer ve Hans Jürgen Pohland, Rotterdam'daki Kralingse Bos'ta düzenlenen Holland Pop Festival'i 26–28 Haziran 1970 tarihleri arasında filme aldı. Etkinlik uluslararası rock kültürünün olağanüstü geniş bir kesitini bir araya getirdi: Pink Floyd, Santana, The Byrds, Jefferson Airplane, Canned Heat, T. Rex ve daha birçok isim. Hollanda festival tarihinde kurucu bir etkinlik ve Monterey ile Woodstock'la ilişkilendirilmeye başlanmış dev açık hava ölçeğinde düzenlenen en erken Avrupa buluşmalarından biri hâline geldi.
Ancak ardından gösterime giren film, Sluizer'ın memnun kalmaya devam ettiği bir versiyon değildi. Eye Filmmuseum, onun ticari gerekçelerle eklenmiş materyaller içeren 1971 sinema kurgusundan uzaklaştığını kaydeder; bu eklemeler arasında John Fernhout'un Sky over Holland filminden görüntüler de vardır. On yıllar sonra Eye, görüntü ve sesi restore etmek ve Sluizer'ın niyetlerine daha yakın bir yönetmen kurgusu sunmak üzere ailesiyle birlikte çalıştı.
Bu durum Stamping Grounda alışılmadık bir ikili kimlik verir. Zamanla önemi büyüyen bir festivali belgeler ve aynı zamanda kendi editoryal çatışma, hayatta kalma ve yeniden inşa tarihini taşır.
Kralingen'in başka birinin Woodstock'u olmaya ihtiyacı yok
Holland Pop Festival hakkındaki anlatılar içgüdüsel olarak Woodstock'a uzanır. Karşılaştırma belli bir noktaya kadar faydalıdır. İkisi de çağdaş popüler müzik etrafında kurulmuş büyük karşı kültür buluşmalarıydı; ikisi de sonraki hafızada performansların çoğu kadar önemli hâle gelen geçici bir toplumsal ortam üretti.
Ancak Kralingen'i “Hollanda'nın Woodstock'u” diye adlandırmak, onu Amerika'dan ithal edilmiş bir kopya gibi göstermeye başlar.
Avrupa bağlamı hikâyeyi değiştirir. 1970 Rotterdam'ının kendi siyasi, toplumsal ve müzikal bağlamı vardı. Belediye otoritesi, polis ve karşı kültür gençliği arasındaki ilişki, New York eyaletinin kuzeyindeki bir çiftlikte yaşananlardan farklıydı. Program, on yılın dönüm noktasında özellikle Avrupa seyircileri için önemli olan birkaç gidişatı bir araya getirdi.
Pink Floyd bunun mükemmel örneğidir. Grup Kralingen'e, ilk kayıtlarındaki psychedelic kimlikle 1970'lere kısa süre sonra damga vuracak anıtsal progressive-rock itibarı arasındaki deneysel dönemde geldi. Santana bir önceki yıl Woodstock'tan sonra çok daha geniş bir kitleye ulaşmıştı. The Byrds, folk-rock ve psychedelia'dan country etkili deneyselliğe uzanan uzun bir gelişim çizgisini beraberinde taşıyordu. Jefferson Airplane belirleyici San Francisco gruplarından birini temsil ediyordu. T. Rex ise Marc Bolan'ın Tyrannosaurus Rex'in akustik ve mistik dünyasından glam yıldızlığına dönüşümünün eşiğinde duruyordu.
Bu açıdan bakıldığında Kralingen, Amerikan bir fikrinin Avrupa taklidi değildir. Daha sonraki tarihlerin onlara yapıştıracağı kategorilere henüz yerleşmemiş müzikal geleceklerin buluşma noktasıdır.
Kameralar tarafından işgal edilmiş bir orman
IDFA'nın Stamping Ground anlatımı, çekim operasyonunun genişliğini özellikle vurgular. Kameralar sanatçıların yakınına, seyircilerin arasına ve alanın üzerine yerleştirilmiştir. Röportajlar ve havadan görüntüler filmi sahnenin ötesine taşırken kalabalık yalnızca seyirci kitlesi değil, davranışların da arşivine dönüşür.
Filmin tarihsel değerinin büyük bölümü burada ortaya çıkar.
Kıyafetler, saçlar, yüzme, çıplaklık, sigara içme, dans, konuşmalar ve Kralingse Bos'un gündelik kullanımı; daha sonraki fotoğrafların birkaç görsel kısaltmaya indirebildiği bir kültüre fiziksel ayrıntı kazandırır. Seyirci henüz modern festival endüstrisinin katılaşmış mimarisiyle çevrelenmemiştir. Alanın farklı bölümleri arasında daha az bariyer, daha az görünür marka ve doğal manzara ile on binlerce kişiye yüksek sesli müzik sunmak için gereken makineler arasında farklı bir ilişki vardır.
Bunların hiçbiri etkinliği sonraki festivallerden otomatik olarak daha özgür, daha güvenli ya da daha otantik yapmaz. Karşı kültür buluşmalarına bakarken nostalji özellikle tehlikelidir, çünkü pürüzlü koşullar yalnızca fotoğrafta güzel göründüğü için erdem sanılabilir. Film, organizatörlerin, yetkililerin, sanatçıların ve izleyicilerin bu ölçekte etkinliklerin ne gerektirdiğini hâlâ öğrenmekte olduğu Avrupa festival kültürünün farklı bir aşamasına dair kanıt sunar.
Bu öğrenme süreci insanların alanı nasıl kullandığında görünür. Kralingse Bos, geçici olarak festival dekoruna dönüştürülmüş kalıcı bir mekân gibi hissettirmez. Festival, manzarayı işgal etmiş ve onunla geçici bir uzlaşma kurmuş gibidir.
Birkaç önemli film kariyeri aynı sahadan geçer
Yapım jeneriği Stamping Grounda bir katman daha ekler. Görüntü yönetmenleri arasında daha sonra büyük uluslararası kariyerler kuracak Jan de Bont ve Theo van de Sande yer alıyordu. Roger Spottiswoode ise kurguda kredilendirilmişti ve o da ilerleyen yıllarda öne çıkan uzun metrajlı filmler yönetecekti.
Bu isimleri eğlenceli dipnotlar gibi görmek caziptir: eski bir Hollanda festival belgeselinin içine saklanmış geleceğin Hollywood figürleri. Daha ilginç yorum pratiktir.
Büyük bir canlı etkinlik kameraman için acımasız bir eğitim alanıdır. Müzik daha iyi bir açı beklemez. Kalabalık görüş hattını kapatır. Işık değişir. Sanatçılar öngörülemez hareket eder. Belirleyici tepki sahneden başka bir yerde gerçekleşebilir. Belgesel ekibi, olaylar yapım takvimini umursamadan ilerlerken anlam bulmak zorundadır.
Bu baskı filmin dokusunda görülür. Kamera çoğu zaman yalnızca kaydetmekten çok arar ve ortaya çıkan görüntüler cilalı konser çekimlerinin kaybedebileceği fiziksel bir yakınlığı korur.
Hollanda sinema tarihi açısından bu krediler Kralingen'i festivalin çok ötesine uzanan kariyerlere bağlar. Müzik tarihi açısından ise rock'ın görsel arşivinin çoğu zaman kendi zanaatlarını da geliştirmekte olan film yapımcıları tarafından kurulduğunu hatırlatır.
1971'de gösterilen film son söz değildi
Sluizer'ın özgün sinema sürümüne itirazı, bugün filmden nasıl söz edilmesi gerektiğini değiştirir. Eye, bu gösterime ticari gerekçelerle eklemeler yapıldığını, bunlar arasında Sky over Holland materyalinin de bulunduğunu ve Sluizer'ın daha sonra sonuçtan uzaklaştığını belirtir.
Bu, Stamping Groundun sanki 1971'den bu yana tek ve değişmez bir film farklı formatlara aktarılmış gibi ele alınamayacağı anlamına gelir. Editoryal kararlar eserin kendisini değiştirmiştir.
Sluizer'ın ailesiyle işbirliği içinde hazırlanan Eye restorasyonu bu yüzden yalnızca teknik bir temizlik değildir. Görüntü ve sesi restore etmek önemlidir, fakat yönetmen kurgusu projesi aynı zamanda yazarlık meselesiyle uğraşır. Sluizer'ın seyircinin görmesini istediği filme daha yakın bir versiyonu geri kazanmaya çalışır.
Çelişen sürelerin tek bir rakama “düzeltilmemesi” gereken sebep budur. IDFA 1971 tarihli 83 dakikalık bir sürüm kataloglar. Eye restore edilmiş yönetmen kurgusunu 92 dakika olarak verir. Nederlands Film Festival ise 94 dakikalık bir sürüm kataloglamıştır. Bu kayıtlar basit bir veri tabanı hatası değil, gerçek bir sürüm tarihine işaret eder.
Aynı şey yıl için de geçerlidir. Festival ve başlıca yapım süreci güvenli biçimde 1970'e aittir; 1971 ise sinema gösterimiyle ilişkilidir. Bu nedenle bazı kurumlar filmi yapım yılına, bazıları gösterim tarihine göre etiketler.
Ciddi bir arşiv bu karmaşıklığı görünür bırakır.
Seyirci sayısı, ekrandaki kalabalıktan daha belirsiz
Kralingen'in katılımcı sayısı çoğu zaman büyük bir kesinlikle verilir, ancak güvenilir kurumlar farklı rakamlar kullanır. IDFA yaklaşık 150.000 tahminine yer verirken Eye 100.000'den fazla der; diğer tarihsel anlatımlar bazen daha düşük sayılar kullanır.
Film için kesin rakamın önemi, görüntülerin tartışmasız biçimde gösterdiği şeyden daha azdır: etkinlik Hollanda standartlarına göre devasa ve ülkede çok günlük bir popüler müzik festivalinin ne olabileceğine dair düşünceyi değiştirecek kadar önemliydi.
Sahte kesinlik makaleyi aslında zayıflatırdı. Ücretsiz ya da gevşek kontrollü festivallerde kalabalık tahminleri zorunlu olarak sorunludur; çünkü bilet sayısı, giriş sayımı, polis tahmini, organizatör iddiası ve toplam ziyaretçi trafiği her zaman aynı şeyi ölçmez.
Filmin tartışmayı çözmek zorunda olmama avantajı vardır. Havadan çekimler ve kalabalık görüntüleri başka tür bir kanıt sunar. Kesin toplam ne olursa olsun, büyük bir geçici nüfus parkı işgal etmiştir.
Bu ayrım Screening Room'un tamamında yararlıdır. Sayılar bir tür tarih anlatır. Kameralar başka bir tür.
Restore edilmiş film neden RetroForge'da merkezî bir yeri hak ediyor
Stamping Ground, uluslararası ölçekte Woodstock, Monterey Pop ya da Gimme Shelter kadar ünlü değildir; ancak Progressive rock, psychedelia, Avrupa festival tarihi ve Hollanda müzik coğrafyasıyla ilgilenen bir site için bağlantı kurma bakımından bunların herhangi birinden daha değerli olabilir.
Yalnızca Pink Floyd bile filmi 1970'ler progressive rock tarihinin merkezî hikâyelerinden birine bağlar. Santana ve Jefferson Airplane onu Amerikan festival çevrimine geri bağlar. The Byrds folk-rock ve psychedelic tarihe açılır. T. Rex glam'a doğru işaret eder. Mekân Rotterdam, Kralingen ve Hollanda festival kültürünün gelişimine uzanır. Restorasyon ise film koruması ve yazarlıkla ilgili ayrı bir katman ekler.
En önemlisi, film Kralingen'in kendi başına durmasına izin verir. Etkinlik, Woodstock etkisinin uluslararası tarihindeki bir paragraf olarak kalmak zorunda değildir. Kendi görüntüleri, sesleri, kalabalıkları, manzarası ve karmaşık film tarihi vardır.
Eye tarafından restore edilmiş yönetmen kurgusu yasal olarak mevcut olduğunda öncelik verilecek en anlamlı versiyondur; çünkü restorasyon geçmişi belgelenmiştir ve Sluizer'ın özgün sinema sürümünden duyduğu memnuniyetsizliği doğrudan ele alır. Bugün onu izlemek yalnızca eski bir festivale nostaljik bakış değildir. Aynı zamanda o festivali görünür tutmak için gereken emekle karşılaşmaktır.